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在《源氏物语》中，有过一个著名的“放萤试情”的桥段——为了试探兵部卿宫的真心，源氏精心设计了一出戏：他让玉鬘藏身于幔帐后，见时机成熟，装作整理幔帐，突然放出袖子里藏的黄昏时捕捉收集的萤火虫刹时，点点萤光忽闪，围绕在玉鬘四周。

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玉鬘惊吓之际，慌忙用扇子遮住自己的脸庞，但坐在外面的兵部卿宫已乘机目睹了她若隐若现的美丽剪影，从而更加确信里面坐着自己心心念念之人

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《源氏物语》奠定了后来日本的“物哀”之美，只因短暂，所以动人。而《萤》这一章更是“光之美学”的代表：萤火虫照亮“半遮半掩”的玉鬘，也象征着源氏的犹豫和内心被压抑的欲望。

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我们长大以后，似乎再也没有见到过萤火虫这是因为萤火虫是通过“发光”来求偶，城市的光污染让它们“失恋”，再也看不到同类的信号城市森林中，只有时装仍在造梦Valentino 2026春夏系列发布会，将5000只“萤火虫”带到了巴黎的塞纳河畔。

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它们由日本双人动态艺术组合Nonotak为这场秀专门打造动态艺术（Kinetic Art），指的是通过运动来产生出艺术效果动态艺术无处不在，比如已有千年历史的风铃Nonotak擅长将灯光和声效作为画笔，在固定的物理空间内打造出一段深邃莫测的旅行。

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过往Nonotak的作品Alessandro Michele在创作《萤火虫》这一主题时，想起了自己初入行时的日子“从某种角度来说，我想要找回那种感觉，因为那太棒了”他说“我曾与你提及的那个夜晚，我们看见了漫山遍野的萤火虫，它们在密林深处的幽丛间，像一片片浮动的星河。

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”秀场的画外音由加拿大传奇女演员Pamela Anderson演绎，她继续朗诵着意大利导演Pasolini在1941年写的一封信：“我们羡慕它们，因为它们彼此相爱，以缠绵的轨迹与微芒相互渴求、相互辉映“。

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这时第一位模特走了出来。

以褶饰和蝴蝶结的湖蓝色衬衫饰，搭配了柠檬色的修身裤装在1940年代，受战争影响，布料供给紧缩，设计也趋向简洁和简约，蝴蝶结是她们为数不多可以花小布料办大事的装饰在那个岁月，无药可救的浪漫成为一剂安慰

蝴蝶结+褶皱，也成为贯穿这一季的穿搭公式。

包括运用在男装中的蝴蝶结。其实男人比女人更早佩戴，从一开始佩戴在头发上，再到后来佩戴在夹克上。蝴蝶结在当时象征着地位与财富。

《亨利二世·德·洛林》而褶皱，是Alessandro Michele所痴迷的“从旅行箱里拿出来的时装”这些褶皱的美丽在于，它们属于某一具身体，它们曾在某一具身体上活过，否则，它们不过是一匹匹布料它们住在衣橱中，又随着旅行箱旅行，“没有美丽的故事，也就没有美丽的裙子。

”Michele说道比如这条有着标志性Valentino红的连衣裙，垂坠的面料被不对称的褶皱错开，倾泻而下的红色仿佛瀑布的曲折动线，有着晚装的端庄也有着日装的活力。

我们也看到了故意折在半身褶皱的西装，如同出现在1957年的小说《在路上》它们能够舒服地席地而睡，当主角醒来，拍拍身上的尘土就能即刻上路；同时，它们继承了沿途的气味和故事，“像是从行李箱内放了几天后拿出来”，再被收进行李箱内，沿着充满冒险的旅途走下去。

长袖衬衫有着垂坠的面料，要么透薄，露出肌肤的光泽；要么饰有欢快的波点或印花它们亦混搭了颜色、面料和印花各异的铅笔裙那些雪纺、麂皮、乔其纱到天鹅绒如同飘动的云朵，令人想起战后的女性曾走过黑暗，重新迈入职场。

同时夹克去掉咄咄逼人的线条，以精致的沙漏形设计，与衬衫掖入铅笔裙中的柔美形成对比。搭配羽毛、蝴蝶结和蕾丝裤袜后，它们温柔了起来，不再是权力套装，只有飘逸，甚至慵懒。

以色彩撞击为延伸，我们也看到了姜黄组合薰衣草，鸢尾组合香槟；还有男装中的电光蓝和孔雀绿。

晚装方面，Alessandro Michele最偏爱、也是Valentino工坊最擅长的，即镀铬亮片与刺绣，并且它们都有着长袖这或许是出自他幼时对于母亲的记忆Michele的母亲曾在电影公司任职导演助理，出席电影首映礼红毯也是工作。

“她就是那个年代的Hollywood Girl”Michele说童年时期，他常去翻看母亲的衣橱令他印象最深刻的一件，是一件高领、长袖的晚装，正面是全黑的，但当她转身，背后有着巨大一只刺绣的绚丽的蝴蝶图案。

在这一季，长袖的晚装中金色、银色和金属色点缀的景象呈现于蕾丝和透视面料上，模特是行走的夜空萤火的概念始终存在：精致的钉珠在模特走动时捕捉光线，金属丝穿过薄纱面料，在秀场灯光的闪烁下，发出寻找同类的微光

Michele也曾说过，自己眼中的艺术家父亲，像极了教宗方济各（Francis of Assisi）秀场上修道院风格的领部装饰就会让人想到教宗这件的颜色是薄荷与巧克力冰淇凌的组合，因为恢弘的垂坠而像是希腊的大理石神像。

似乎他只要手持火炬，就能照亮黑暗

在罗马生活长大，Michele也看遍了街头巷尾大大小小神明的雕塑他们通常是裸体的，在Michele的童年，裸露在电视节目上也是习以为常的事薄纱和蕾丝让人联想到性，Michele更愿意称它们是“爱神”（Eros）。

他相信爱神，有时候性感是一条裙子、一幅画，或者一个眼神

萤火虫扑朔的秀场仍在继续，如同闪光灯定格下那些飘逸的雪纺、轻薄的桑蚕丝和复古蕾丝交织的拖地长裙；它们点缀着钉珠、羽毛、荷叶边……这种非常Michele式的浪漫主义，与萤火虫的特征一致——许多微弱的火光汇聚在一起，满舞着，在暗夜中照亮来时的路。

但直到秀后Valentino放出花絮，人们才看到原来本季最后的完工和Fitting，其实都是Valentino在巴黎芳登广场的高级手工坊中、由完成高级定制系列的工匠们完成。

这里只是Valentino在巴黎的五间高级手工坊中的其中一个，难怪它们作为成衣系列，已经有了着炫技式的复杂手工技艺！

无论是置于模特腰间闪闪发光的萤火虫的刺绣图案，或是一条从裙摆一条灵动的、蜿蜒向上的金蛇。

又比如秀场上的两件斑马纹防风夹克，原来其中一件为全亮片刺绣；而另一件西装外套，通体被金色亮片覆盖，仔细看，西装上装饰着球状图案，和内搭的衬衫中间，还有一件黑色花卉的蕾丝背心。

如果它们是萤火虫，那么它们用金线刺绣让全身发光，在近处闪耀，在远处消散。更多的细节展现在手袋和配饰。Michele交出了轻巧的手拿包和一系列皮革手袋。这些手拿包不分性别，呼应成衣中的手工刺绣。

Vain手袋除了不同材质，还有丰富色彩来呼应本季时装。时髦的携带方式？抓住链条的底端。

PANTHEA手袋呈箭头纹路，像是放大的鱼骨，也呼应着Valentino的V字形。全新系列除了羊皮革，本季出现鸵鸟皮、蜥蜴皮、蟒蛇皮以及它们与羊皮革的拼贴，金属链条让它们有了多样化的携带方式。

如果说本季Valentino时装做了极繁主义的减法，那么配饰则依然非常的Michele：布艺花朵以巨型尺寸出现，成为领结；巨型长耳环，形似吊灯一般垂至肩膀；巨型的蝴蝶化作项链，从领口一直向下。

或者你一时分不清它们是时装本身，还是一件巨型的配饰？

Michele在今年的一次采访中透露，精品珠宝是未来他想要在Valentino加码的品类他说：“每个人都必须在自己的游乐场里尝试去做一些事情，去推动生命、美与光明”发布会的尾声，不是模特蛇形行骚，而是在漆黑的夜里抬头找寻着什么。

秀场的音乐也从提琴化为钢琴，女声的吟唱与虫鸣声加入这场交响声乐……Michele在这一刻拥有了奥耳普斯般用音乐召唤动物的能力奥耳普斯是Michele最喜爱的希腊神话人物之一，他喜欢的另一位神话人物是阿波罗，并将阿波罗（Apollo）字样印在了Tee恤上。

只见那5000只萤火虫的微光照亮了秀场，成为本季时装周最动人的一幕。

你看，微光从未真正绝迹，只是黑暗短暂遏制了人的凝视的能力这时恍然大悟了秀开始前的预告，那是三只取自古典油画中的眼睛就像艺术史学家Georges Didi-Huberman在面对“萤火虫灭亡论”时所说的“近五千只萤火虫方能凝聚一支烛火的光亮”，今时今日，人们需要的不是一位光明的救世主，而是保持注意力，去守护那一丝微光尚且能够出现而不被立即湮灭的最小空间。

《源氏物语》中，兵部卿宫看到了萤火之下朦胧的玉鬘后，他写下一首和歌：“萤悄然兮飞缭绕，星星之光犹不减，情火何堪兮任熄灭”翻译成白话即是：无闻无声的萤火虫之光不会因人力所为而消灭，一如我内心的恋火，亦不会因一己之力而消逝。

这或许是这一季Valentino和萤火虫最相似的地方——与其说是时装本身，不如说是对美、对造梦的守护和坚持。

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