1.晋剧八件衣全本

​ 《八件衣》是晋剧的传统剧目，是丁果仙的代表作，马玉楼从师娘手里接过这个戏后精心钻研，将其打磨演绎得更加完善，由此成为晋剧的经典剧目，里面的《行路》唱段更是曲调悠扬，一唱三叹，深受广大戏迷的喜爱《八件衣》讲的是，宋时，进士杨廉知县，以为政清廉、明辨案情为百姓称道，却因偏信一词误断一案，案主死里逃生，前往包公处喊冤。

2.晋剧《八件衣》

包公命杨廉连夜前往汴梁，杨廉对误断此案深感内疚，他惴惴不安，忧心忡忡前往开封府堂接受包公的提见，满腹思虑:杨郡堂上起了马，马蹄儿带座空中悬自动儿在南学把书念，不数头名数二三大比之年王开选，举家人打发我去求官。

3.晋剧八件衣闫慧贞

幸喜得进京身荣显，皇榜上进士名位三有道的圣上开恩典，他命我六部效命三年宋大人他把我怜念，他命我杨郡堂来居官上任来断清人命案，众百姓挂牌匾称青天我只说做官身荣显，谁晓得大祸在眼前马洪堂上来告状，他言说把他的家人伤。

4.丁果仙晋剧唱段八件衣

白石刚大街拿凶犯，拿来成玉一生员上堂来未问三两语，乱板处死在公堂但不知何人将他救，包相爷面前去喊冤包相爷提牌把我调，怕只怕进京丢了官纵然间将我官丢了，还有我进士在朝班用银子打点三五万，打点帘外要做官别个的缺口我不愿，一心要做杨郡堂。

5.晋剧八件衣花儿苦

访明了成玉这一案，仇报仇来冤报冤!白石刚催马莫迟慢，汴梁城不远在面前白石刚打马把城进，大街的人儿闹嚷嚷他言说本县受贿赂，怎知本县是屈冤我不走大街走背巷，忽然想起事一桩南衙封府包丞相，做官清正压朝班我有心与他送份礼，包相爷不是爱财的。

6.晋剧八义图全本

搂定马，扣双环，再叫捕头白石刚你将犯人用心点，你将犯人牢牢拴假若还犯人走一个，白石刚!见相爷你我二命亡白石刚急忙细观点，封府堂会一会包青天!《行路》正是杨廉连夜打马前往包相府时的著名唱段，这段流水体现了马玉楼对丁派艺术的继承与创新，是马玉楼的代表性唱段。

7.晋剧八干岁

首句“杨郡堂上起了马”，用较为自由的介板开唱，“杨”字唱得圆，出“上”和“马”字时先低音，给乐队留个口，让乐队知道演员要拖腔了，“马”字将“三倒腔”挪过来，连用五个断音“啊”，断开呼气，把气吸够后，用饱满的气息完成拖腔，表现杨知县不想走又不得不走的纠结痛苦。

8.晋剧九件衣剧情介绍词

开句洪亮饱满，节奏缓慢，如思如谋，一下子就抓住了观众“三倒腔”是传统老腔中的高难度唱腔，唱好“三倒腔”要有充足的气息，好的音韵，唱字要咬真，情、眼要相称，同时配合动作的硬功马玉楼曾用“吸二音”(现在演员用“出二音”)唱“三倒腔”，唱出来的声音完整协调， 非常好听，《算粮》《四郎探母》《渭水河》《芦花》几部戏里都曾经有过很好的使用。

9.晋剧八大锤全本

1979年山西电台录制唱腔时，马玉楼曾替丁果仙补录“三倒腔”吸二音拖腔完成后，将过门从容交给乐队，让音乐帮助渲染气氛，同时演员的嗓子得以短暂休息过门是展示乐队实力的机会，懂行的戏迷能从中听出乐队的水平介板完成后转四股眼。

10.晋剧八件衣全本唱词

“马蹄儿带座空中悬自幼儿在南学把书念，不数头名数二三大比之年王开选，举家人打发我去求官”“马蹄儿带座空中悬……去求官”也是抓观众、抓文武场的一段，马 儿、学、名、三、比、人、官等字大量使用拖腔，使唱腔丰富而多有变化。

“比”字开口小，不好拖腔，马玉楼将其稍做变化，用“哎”字带出一个长长的拖音“人”使用高音，“官”的拖腔则有变化，避免和前面的雷同四股眼是平板里的核心，唱好了舒展悦耳，有“定太平”的作用马玉楼发挥嗓音洪亮的特点，以字带腔，行腔有力，几句出口，一如骏马奔驰， 有起有伏，洋洋洒洒，绝尘而去。

在一个平板的过门后，马玉楼用“幸”字给乐队唱下改夹板的接口，过门变快，转入一板一眼的中速唱腔，回忆金榜题名的喜悦和自豪“得”用拖腔，“进”字挑高，“显”字突出来“皇榜上进士名位三”，表现心中不胜自豪“有道的”挑起来，“圣上”上扬，唱出颂扬之意，“的”处理成齐的，不拖音，从而催快乐队。

“人”后使用拖腔，以表对太守知遇之恩的感念从“他命我”进入二性垛板，去掉过门，梆子每拍击打一下，唱腔稍加变化连接起来，转为灵活的叙事二性垛板的咬字非常要紧，马玉楼运用道白功夫，清楚饱满地将唱词送出去，将事情的来龙去脉交代给观众。

136个字的垛板，马玉楼唱得一字一珠，珠珠有韵，毫不含糊“用银子”3字起速度加快，到“一心要做杨郡堂”转慢，垛板结束，由慢到紧，再顿下来，为下句作好铺垫“仇报仇来冤报冤”提高语调，唱出一个有力度的高腔，表明杨知县雪冤正枉、知错即改之决心。

“白石刚催马莫迟慢”转大流水，“白石刚打马把城进”后加进武场家具，思考进城该走哪条路，下句转二流水“怎知本县是屈冤”，“县”后拖腔，表现主人公的愁闷苦恼，紧打慢唱“走背巷”唱腔变低，打击乐也随之变低，唱出杨知县被误解后的委屈、悲愤。

“忽然想起事一桩”突然起扬变高，“南”字紧接上句的“桩”，“压朝班”切住，表示杨知县又有了新想法“送份礼”是见不得人的事情，得偷着说，偷着唱“包相爷不是爱财的”由高变低，激昂有力，既有对包相爷的赞扬，又有乏计可施的无奈。

“细观点”的“点”不好拖腔，变作“哪”后拖腔有力，然后下马揉腿，回身，卸斗篷，脱风帽，露风衣官帽，摆手示意众人下去等候，再唱出结句“封府堂会一会包青天"，“会一会”后加衬音“啊呀”,“天”起嘹子，一表唱腔收尾，二表人物复杂的心情。

整个《行路》唱段，时而高亢嘹亮，直抵云霄，似入苍穹;时而低迷徘徊，若叹若息，若沉若吟拖腔时婉转圆润，九曲回肠;垛板时一字一腔，字字千斤急切时喷金溅玉，一如离弦之箭，或如峡谷之水，喷发湍流而出，大珠小珠同落玉盘;缓慢处丝丝紧连，声声相扣，一唱三叹，余音绕梁。

一曲酣畅淋漓的演唱，直把观众听得若恍似惚，如醉如痴，掌声不断，大呼过瘾顺便说句题外话，《行路》尽管是晋剧名段，但从文字的角度来说还不够完美，比如“帘外”“细观点”“会一会”这些唱词都有待商榷杨廉作为知府之官，去见包公不该是有较量意义的“会一会”，是否该为“拜一拜?”“马蹄儿带坐”的“坐”用“座”准确，这是整个唱段中唯一一句描写景物的唱词，而且写得很美，很有意境，不过“坐”和“座”还是应该分清楚的。

有的演员将起句唱成“杨郡堂上歇了马”，这就更不对了，后面已经“马蹄儿带座空中悬”打马上路了，“歇了马”怎么可以?这个地方马玉楼改得准，还是“起了马”为好