对于民谣吉他伴奏来说，相信琴友们平时见得最多的就是：整首歌都只使用了一种伴奏手法，要么从头至尾都是完全一致的分解和弦，要么就是一成不变的扫弦节奏；稍微有些变化的，也就是在主歌部分用分解，副歌部分时改用扫弦节奏。

对于一些简单的，或者风格鲜明的歌曲，我们当然是可以这样来编配的但我们其实只要在一些细节处稍作一点改动，也会让自己整个的伴奏显得不那么刻板，这种变化一般会运用在乐句或乐段之间的过渡时，这会让乐句之间的连接有了呼吸感。

我就拿最常见的“ T3231323 ”这个分解和弦指法来说，如果你在乐句的最后一个小节时将它改成“ T323 1 - ”，就会立马让乐句之间具有呼吸感对于扫弦节奏来说也是一样的，我们可以适当地将原有节奏型变得舒缓（或者急促）一点来达到目的。

那么对于情绪起伏比较大的歌曲来说，如果我们还是使用单一的伴奏手法就显然不太合适了，这时我们就需要以不同的伴奏织体来对应歌曲的情绪起伏我于近日录制了一个《大号是中华》的吉他弹唱视频，这是上个世纪80年代时香港的一部电视连续剧《陈真》的主题歌，歌曲由卢国沾作词，黎小田谱曲，原唱是徐小明，他也是该片的导演。

我在为这首歌编配吉他伴奏时，就是运用了各种不同的伴奏织体下面是完整的弹唱视频，大家可以先观看一遍，注意观察伴奏手法的变换：重播播放00:00/00:00直播00:00进入全屏50点击按住可拖动视频在整个的弹唱过程中，我是将民谣吉他伴奏中常见的分解和弦、柱式和弦以及扫弦节奏等手法都采用了，有时还在伴奏织体中加入了一些旋律音。

下面的图片是我所编配的完整乐谱，大家可以用来对照着看一看：

《大号是中华》是一首气势澎湃、情绪激昂的歌曲，按理说，我们应该整曲都采用激烈的扫弦节奏来处理才是，但是我仔细听了原曲的配乐，那可是一个大型的管弦乐团在伴奏啊，我们如果只用一把木吉他伴奏的话，你想还原它的气势简直是不可能做到的！那要怎么办呢？

我想到了运用“对比手法”来处理：你如果从头至尾都采用扫弦节奏的话，高潮段落的情绪体现不出来，那么，我将主歌部分的伴奏弱化，采用了舒缓的分解和弦织体，这样当副歌部分渐强的扫弦节奏出来时，它就会显得格外的铿锵有力了！

不过，我又不想主歌部分给人太无力的感觉，于是我在前面每个乐句的结尾处（每8个小节为一个乐句），分别采用了比分解和弦要稍强一点的柱式和弦织体，并且在力度上进行了渐强的处理而在过渡到副歌部分时，更是在连接处的那个小节里采用了柱式和弦与扫弦节奏的混合使用。

值得一提的是，大家可能一直都不太重视休止符在伴奏中的运用，似乎觉得它们是可有可无的东西，但是，你会发现我在这首歌曲的伴奏里运用了大量的休止符，相信你在听过之后就能感受到它们的重要性我之前还发布过一个《心声》（电影《少年犯》插曲）的吉他弹唱视频，整首歌曲的伴奏编配也是采用了各种变化、对比，其中的休止符运用也是给整个伴奏增色不少，感兴趣的朋友不妨点此链接去观看一下：。

吉他弹唱：电影【少年犯】插曲《心声》归纳起来一句话：我们在为歌曲编配伴奏时，一定不能一成不变，而是要根据不同的歌曲来灵活地运用各种手法，这样才能使得我们的伴奏听起来富有变化、更具感染力当然，要想具备灵活地运用各种伴奏手法的能力，前提肯定是你得掌握最基本的伴奏织体知识，训练自己的节奏把控能力，有此需求的朋友可以点击下方的专栏进行了解。

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