3月3日起，年代大剧《北上》将在央视一套开播。该剧改编自徐则臣荣获茅盾文学奖的同名小说，以大运河为叙事主线，细腻展现沿岸青年从家乡成长、外出闯荡到回归故土的心路历程。

故事时间线从90年代一直延续到2014年，全剧共38集，每集45分钟相较于《六姊妹》横跨数十年光阴的宏大叙事，《北上》则在38集体量中聚焦二十余年的社会变迁，这种浓缩式呈现使故事细节更为饱满前者因时间线过长难免显得叙事节奏松散，后者则通过快递员、外卖骑手等新职业青年的北漂故事，生动勾勒当代市井图景。

对比《六姊妹》以家族代际关系为核心的伦理叙事，《北上》凭借对普通劳动者生存状态的精准捕捉，展现了更具时代共鸣的社会横截面从演员配置来看，《北上》和《六姊妹》可谓不相上下，两部剧都汇聚了不少戏骨级演员不过论选角策略，。

《北上》似乎更讲究些。观众普遍反映，《六姊妹》最大的槽点在于演员年龄和角色不太搭——比如梅婷和陆毅得从二十出头演到两鬓斑白，梅婷和邬君梅的母女档总让人觉得像姐妹，这层关系看着总有些勉强。

反观《北上》这边，老中青三代演员搭配得恰到好处，既不会让观众觉得演员在"扮嫩"或"装老"，又能自然打破年龄界限，每个阶段的角色都能找到契合的表演者，这种梯队式选角确实更显高明《北上》的取景地聚焦江苏段大运河沿岸，摄制组不仅在扬州、常州等水乡古城实地取景，更耗费心血等比例复原了古运河渡口及典型江南巷弄院落，。

通过镜头语言将诗意的栖居美学与市井烟火完美融合，为观众铺展开一卷灵动鲜活的江南水乡风情长卷《北上》首集从2000年切入，镜头一开便是连绵的群山伴着宽阔的河面带着褪色感的画面里，千里运河上船只往来如梭，那些泛着时光印记的影像，悄悄把观众的思绪带回到世纪之交的那个年头。

镜头稍偏，满载翠纹西瓜的木船正贴着桥墩滑行蹲在桥洞下的男孩突然蹬着石缝探出身，冲着河面嚷起来："快看！西瓜船！"三五个晒得油亮的半大孩子顿时活像下饺子般扑通扑通跳河，手脚并用地游向货船最麻利的那个扒住船舷，抡起西瓜就往水里掼。

舱里掌舵的汉子抄起竹篙冲出来，少年们哧溜钻进船底，水面只留下串气泡谁料这些捣蛋鬼早备着绝招——几个绑着破渔网的汽车轮胎正卡在下游桥桩间，顺水而下的西瓜们可不都落进了这浮动的陷阱几个镜头溢出满满的童真，这默契十足的配合，冷不丁拽出观众当年爬树掏鸟窝、下河摸鱼虾的野劲儿。

得手的小子们刚在河滩啃上瓜，迎面撞见一对结婚的新人新郎温柔地掀开新娘的面纱，新娘浅浅一笑，流露出幸福的神情岸边嬉闹的孩子们一边纷纷叫好一边好奇地望向新娘，这平凡的场景，却有着真实的动人之处，仿佛就发生在我们身边。

孩子们天真烂漫的欢呼，是对这美好时刻最自然的回应。

导演的选角功力实在令人折服，开场戏中那位小演员立于桥头高呼"船来了"时，谁曾想到这看似调皮的小家伙竟是全片的关键人物？这个角色的造型设计堪称惊艳：短发搭配晒成小麦色的肌肤，不修边幅的造型活脱脱是个野孩子。

白鹿为塑造人物不惜颠覆形象——剪短头发、加深肤色，从少年到成年的选角都精准捕捉了那股英气，最终呈现的形象有着令人信服的浑然天成感。

在嬉闹追逐的偷瓜少年堆里，突然瞥见个眼熟的身影——这不是《小巷人家》里那个机灵鬼林栋哲吗？换了身行头混在新剧组，那股子调皮劲儿倒是一点没收敛小演员们浑然天成的表演自不必说，大人们粗粝的面庞上带着时光的印记，没有虚浮的滤镜修饰，连晒出的色斑都透着真实。

花格衬衫配碎花围裙的穿搭，恍惚间让人穿越回那个蓝布工装飘满街巷的年代

没有那些繁琐的滤镜，暗黄的光线仿佛能唤起那段被遗忘的记忆大家都住在花街小巷里，常说远亲不如近邻，走个几步就能见面，关系虽不是一家人，却胜似一家人青灰砖墙围着的四方院里，邻里间串门不过抬脚的距离张家炖了肉准会舀半碗给李家，王家小子闯了祸自有赵家伯父来训导。

暮色里的灯盏染着毛边儿，照着大人们弯折的腰背，混着孩童追逐踢踏的脚步声，把晾衣绳上晃动的粗布衫，都晕染成了老相册里的暖调子

褪去精修图的虚光，每道皱纹都理直气壮地躺在脸上毛孔里渗着人间烟火的温度，或许才是年代剧最动人的注脚《北上》里运河水纹漾着碎银般的光，巷道间肩头披晚霞的归人，让观众笃信荧屏后确有这样一群用粗陶碗盛着本真的人，在余晖中收拢生活打下的绳结。