1.长得胖怎么穿搭

转自：上海图书馆

2.长得胖怎么穿衣服好看

服饰是穿在身上的文化记忆，是流动的时代风尚自1843年开埠，上海以华洋汇聚、商贸兴盛之姿，成为中国近代时尚文化的策源地辛亥革命后改服易制，中西合璧、简约摩登成为服饰发展主流，上海凭借繁荣的制造业、传媒业、商业，始终站在风尚潮头，孕育出“海纳百川、兼容并蓄”的海派服饰文化，书写出中国近代时装史的璀璨篇章。

3.长得胖显矮吗

2026年4月23日起，由上海图书馆历史文献中心主办、上海汉服版权中心支持的“上海记忆”系列活动第十三期——“海上衣传：历史文献中的近现代海派服饰风尚”主题展览，在上海图书馆淮海路馆一楼近代目录大厅正式启幕。

4.长得胖的穿什么衣服好看

本次展览依托馆藏珍稀图书、报刊、历史照片、年画、月份牌等一手文献，以焕然衣新、独具衣阁、别树衣志、煊赫衣时四大板块为脉络，回溯近现代上海服饰百年流变，解锁藏在衣衫间的都市风华与文化密码一、焕然衣新：百年衣装，中西交融

5.长得胖好看

板块一“焕然衣新”介绍近现代上海男、女、儿童服饰的演进、特征和典型体例开埠后上海服饰率先突破传统，展现社会变革辛亥革命后，男士服饰包含长袍马褂、西装等多种形制，其中“中山装”成为中华民族服饰的标志性符号。

6.长得胖穿什么都不好看

女子服饰随妇女解放运动发展而衍变，民初的“文明新装”代表女性走向独立，20世纪30年代中期海派旗袍成为东方女性的经典装扮儿童服饰是成人服装的镜子，西式轻便童装不断涌现，配合专业童装裁制文献和童装表演，见证育儿理念更新。

7.长得胖的人

孙中山1924年在上海寓所的留影

8.长得胖的女生穿衣打扮

1934年海派旗袍作为国货精品参展芝加哥博览会二、独具衣阁：实业兴衣，名店流芳时尚的兴盛离不开服饰产业与商业经营的支撑板块二“独具衣阁”重点介绍近代上海绸布庄、百货公司、时装商号、鞋帽品牌的发展，它们共同构筑了海派服饰产业的根基。

9.长的胖的女生穿衣搭配

老九章绸缎庄曾获1910年比利时赛珍会优等奖，产品远销南洋、欧洲；小东门“三大祥”的棉布、洋布生意鼎盛先施、永安、新新、大新四大华商百货公司推出“不二价”、时装表演、“玻璃电台”、地下商场等现代商业模式，带动城市服装消费与革新。

10.胖人看起来显矮

新式时装企业竞相塑造国产时装品牌，培罗蒙西服、鸿翔女装、回力球鞋、蓝棠皮鞋等皆凭品质立足上海，彰显上海人从头到脚的精致考究

1940年代永安公司外景

培罗蒙公司门前三、别树衣志：笔墨光影，风尚传扬海派服饰流行得益于文学、艺术助推和传媒业的加成板块三“别树衣志”结合近现代上海文化、出版业、电影业繁荣，聚焦服饰流行风尚，通过新兴媒介塑造、传播并成为公共话题的过程。

近现代小说如《海上花列传》《上海春秋》《子夜》等，写实描绘晚清至近现代海派服饰细节，隐喻时代冲突与人物命运画报和杂志以图像直观定格海派时尚《点石斋画报》记录了晚清的各种服饰风格二十世纪二三十年代，在上海创刊的《良友》《玲珑》设立时装专栏，每期的封面女郎和穿衣指南成为当时女性的时尚宝典。

电影、年画、月份牌让海派时装进一步走入老百姓的生活，胡蝶等影星的银幕造型引领穿搭潮流小校场年画和月份牌上的摩登女郎广告画融合中西技法，潜移默化地塑造着大众的时尚认知

《海上花列传》插图

白杨在电影《十字街头》（1937年）中四、煊赫衣时：名流风尚，海派气度海派服饰的精髓，同样藏于文人、商贾、明星的穿衣选择之中板块四“煊赫衣时”介绍了文人雅士、商界名流、社交名媛中西相融、灵活自洽的穿衣选择。

以鲁迅为代表的男性知识分子在长衫与西装间切换自如，张爱玲、周炼霞等女性将中西设计混搭，穿出独属于知识女性的文化包容与灵动商人阶层兼顾体面和新潮，虞洽卿、陈光甫、刘鸿生等企业家，或身着西装干练优雅，或穿着长衫儒雅稳重；董竹君、郭安慈等商界名媛追逐世界潮流，成为市民的时尚标杆。

电影明星与社交名媛更是时尚先驱，胡蝶、阮玲玉亮相时装表演，唐瑛、陆小曼创办时装公司，改良旗袍与西式装束并存，形成中西合璧的海派风格，也让上海成为近代中国的时尚之都

1929年马相伯等十六人合影

1884年4月创刊于上海，旬刊，由英国商人美查创办，上海点石斋石印书局印刷出版作为晚清著名画报，该刊以图画为主题，兼具新闻性与趣味性，其中的图像记录了诸多晚清时期上海市民的日常服饰与在沪西方人士的衣着《吴友如画宝》

吴猷（吴友如）绘，1909年上海璧园会社出版，石印本。为清代画家吴友如的绘画作品集，分为13集20余册，题材包罗万象，有多幅画作生动描绘了清末民初儿童的穿着打扮。《海上奇书》

韩邦庆1892年创办为中国第一份小说期刊韩邦庆（署名花也怜侬）代表作《海上花列传》即在该刊连载，每期两回，并配以插图图像绘制精美，为晚清上海社交场中男女服饰之直观写照《流言》张爱玲首部散文集1944年12月由作者自行出版，中国科学公司印刷。

封面为其好友炎樱设计，内附张爱玲本人绘制的人物和服饰类插图，极富时代气息此次展出的为初版本《中国电影女明星照相集》8册陈嘉震摄影，上海良友图书印刷有限公司1934年出版为当时著名电影女明星王人美、阮玲玉、胡蝶、徐来、袁美云、陈燕燕、叶秋心、黎明晖等八人的生活照艺术摄影专辑，每人一册。

采用十开大本、全铜版纸印刷，制作精美本次展出的包括胡蝶、阮玲玉、王人美等在内的七本皆为限量版签名本馆藏民国时期的刊物《良友》中的时装设计彩图先施公司《时装特刊》中的时装设计彩图大型综合图画杂志《良友》、海派文化刊物《永安月刊》，以及《玲珑》、《今代妇女》、《妇人画报》等女性时尚杂志，多以身着时装的摩登女性为封面，直观地反映出当时都市女性的精神风貌。

《良友》、《美术生活》、先施公司《时装特刊》等刊载的服装设计彩绘稿，摩登时尚，富于艺术感馆藏历史原照复制件青年时期的柳亚子康有为全身像胡蝶潘有声夫妇影星陈云裳跨越晚清至民国，汇集众多社会名人的时代影像包括柳亚子青年时期的照相馆留影，1917年寓居上海的康有为全身像，1920年唐绍仪离开上海前与家人的合影，1922年顾维钧在沪期间的影像，1933年萧伯纳访沪期间与鲁迅、蔡元培的合影，1933年上海影界同人设宴预贺胡蝶和潘有声夫妇的合影，影星陈云裳的签名照等。

红地团寿纹贴绣花卉连帽对襟披风（私人收藏）20世纪30年代初期童装连帽披风衣身面料为朱红色绸缎，织入团寿纹与回纹、卷草纹边饰，织锦包边，衣身以贴绣花叶装饰，对襟直开、连帽设计，整体沿袭中国传统童袍风格民国满地朱红色牡丹纹旗袍

（上海汉服版权中心复原）以民国美术师杭穉英所绘月份牌广告画《倩影寄思》和其中的牡丹纹为蓝本，结合民国服饰制度与工艺特点，以正娟真丝为面料，复原制作满地朱红色牡丹纹旗袍沿袭“一片式”版型结构，保留传统平面结构，前后衣身连裁，仅侧缝拼接，腰部收束并设省道，领口、大襟、开衩处使用同色系绲边，领口缀单侧盘扣固定。

民国立领对襟马褂配长袍（上海汉服版权中心复原）19世纪末20世纪初长袍马褂男士套装该时期男装仍以清代服装为主，整体廓形趋于简化，款式收窄中式服装主要为袍褂，包括对襟、右襟和缺襟等形制此套为对襟立领、短身窄袖马褂，衣长及腰，内配大襟右衽长袍。

马褂面料为黑色几何纹真丝提花，长袍面料为丝绵提花，均沿用中式平面裁剪，以“大裁法”实现前后衣身连属、肩部无接缝，袖身多与衣身一体相连马褂前襟缀五粒布制盘扣为饰展览信息展览主题：海上衣传——历史文献中的近现代海派服饰风尚

展览时间：2026年4月23日—9月27日展览地点：上海图书馆淮海路馆一楼近代目录大厅主办单位：上海图书馆历史文献中心支持单位：上海汉服版权中心图文来源：历史文献中心返回搜狐，查看更多