1.一年能拍几部电影

本文来自意大利版《时装》杂志新刊，原文作者Carrie Wittmer摄影师Greg Swales在长达三十余年的演艺生涯里，西班牙女演员佩内洛普·克鲁兹17岁便凭借比格斯·鲁纳的《火腿，火腿》出道她是佩德罗・阿莫多瓦的御用缪斯，两人合作了七部影片，她凭借《午夜巴塞罗那》斩获奥斯卡奖，演艺足迹遍布欧洲与美国。

2.一年只接一部戏的女星

如今，她携新作《暗黑新娘！》归来，该片由玛吉・吉伦哈尔执导。

3.一年拍几部戏

《暗黑新娘》海报她曾无比清晰地笃定：这就是我想做的事数十年过去，如今51岁的她，依旧对那个瞬间记忆犹新时至今日，她仍在观察身边的人——母亲理发店里的女客、餐厅里的食客、片场的工作人员，无处不在儿时当作游戏的爱好，从未真正落幕，最终成了她的事业。

4.一年能拍几部电视剧

因为对她而言，表演从来不是逃避，而是理解他人的方式这份好奇心，贯穿了佩内洛普・克鲁兹的一生它引领她从西班牙的舞蹈教室，走向全球的电影片场，最终在1994年抵达洛杉矶——那时的她，几乎不会说英语

5.一年一部剧

21世纪初，她红遍全球，一年常常接拍四五部电影她的崛起，像极了老好莱坞的传奇：一位充满神秘感的异域新星，有着无可替代的气场，即便与汤姆・克鲁斯（《香草的天空》，2001）、马特・达蒙（《骏马》，2000）等巨星同台，也从未被光芒掩盖。

6.一年一次电影

而她仍有一个未完成的梦想：与传奇影星梅丽尔・斯特里普合作《暗黑新娘！》的导演玛吉・吉伦哈尔与克鲁兹相识二十年，她这样评价：“克鲁兹身上有着无法被简单定义的多重特质她极具力量，又无比脆弱，同时内心坚韧她身上有一种野性、非理性的魅力。

7.一年一部电影的导演算高产吗

”

8.一年以后电影

佩内洛普・克鲁兹是佩德罗・阿莫多瓦多部经典影片的主角——《关于我母亲的一切》《回归》《平行母亲》等，2009年凭借伍迪・艾伦的《午夜巴塞罗那》摘得奥斯卡最佳女配角。

9.一年一部电影的导演

《午夜巴塞罗那》剧照

10.一年拍10部电影

佩内洛普凭本片获奥斯卡最佳女配角已为人母的她选择把重心放在家庭上她与哈维尔・巴登因《午夜巴塞罗那》结缘，婚后育有一子莱昂纳多和一女卢娜，任何需要长期离家的工作，都很难打动她《暗黑新娘！》是玛吉・吉伦哈尔执导的恐怖喜剧片，背景设定在20世纪30年代，灵感源自詹姆斯・威尔1935年的经典作品《科学怪人的新娘》。

克鲁兹饰演玛尔娜，一位在男性主导的行业里苦苦寻求认可的女侦探。在追捕 “新娘”（杰西・巴克利 饰）与 “弗兰肯”（克里斯蒂安・贝尔 饰）的过程中，玛尔娜惊恐地发现，自己与这些怪物竟有着某种共通之处。

《暗黑新娘！》中的复古侦探造型这个角色层次细腻、微妙，充满女性的生命体验吉伦哈尔说，克鲁兹在片中一段令人难忘的表演，“仿佛置身于40年代的怪诞喜剧之中”“她对我说：‘从没有人给过我这样的表演机会’好演员很多，但真正卓越的屈指可数。

我相信佩内洛普就是其中之一”

片场的导演玛吉和佩内洛普《时装》：《暗黑新娘！》是如何来到你生命里的？佩内洛普・克鲁兹（以下简称佩佩）：我认识玛吉很多年了，我们一直想合作我一直很欣赏她作为演员的作品，也深爱她的导演处女作《暗处的女儿》，这部电影改编自埃莱娜・费兰特的小说——费兰特是我最爱的作家之一。

把费兰特的书拍成优秀的电影非常非常难，因为全球有无数读者对原著抱有极高期待和玛吉合作是一段特别美好的经历她拍出了一部特别、深刻、多维度的电影，视觉上极具吸引力，充满趣味，还有着摇滚气质影片里藏着太多真实。

《暗黑新娘！》科学怪人和他的新娘《时装》：玛尔娜这个角色，究竟哪一点最吸引你？佩佩：能饰演那个年代的女侦探，本身就太棒了就连彼得（玛吉的丈夫彼得·萨斯加德）饰演的搭档，也真心信任她，认可她理应获得和自己同等的地位。

她必须对抗社会的所有规则，而他知道她值得更多、更多。他们应该已经合作很久了，电影里没有明说，但我们都能感受到两人之间柏拉图式的情愫。我不知道，也许人生的某个阶段，他们还会重逢。

《暗黑新娘！》佩内洛普与彼得《时装》：他们的关系出乎意料，换作别的电影，萨斯加德的角色很可能只是个性别歧视的同事佩佩：当她在车里说：“你知道的，抓到他们后，这个案子必须署上我的名字” 他回答：“这不取决于我。

” 她早已习惯忍住眼泪——因为身边的男人从不会流泪，尤其在那个年代，流泪是软弱的象征某种程度上，她学会了像他们一样行事，却从未丢失自我她勇敢地为自己应得的一切抗争，拼尽全力就像世界各地、各行各业的女性，依旧在为被认可而努力。

《时装》：在这样对女性充满束缚的世界里，玛尔娜却自信又坚韧这份力量从何而来？佩佩：来自剧本对这个角色的刻画她知道不公，也愿意为正义抗争她明白搭档无法独自改变一切，但她绝不放弃我们看到的是一位30年代的女性，那时的处境比现在艰难得多。

当然，如今性别平等也远未实现但你能想象，在那个年代做一名女侦探，被一群男人包围是什么样子吗？她身上就有这份力量

《时装》：作为导演，玛吉和你合作过的其他导演有什么不同？佩佩：她非常尊重每位演员的创作过程，也能捕捉到每一个细微的细节——因为她本身就是极其优秀的演员这让我充满安全感与平静你不会想要一个对你所有表演、所有镜头、所有瞬间都全盘接受的导演。

她看得一清二楚，会告诉你什么可行、什么不可行多年来我一直关注她的表演，知道自己会被守护、被陪伴

《时装》：有没有哪个细节，是她捕捉到并帮你完善表演的？佩佩：没有，这是日复一日的打磨开机前我们聊了好几个月，后来在纽约见面，做了大量案头工作我们没有真正试演，更多的是……无话不谈和她、和彼得合作我都非常自在。

我之前和他合作过一部关于巴勃罗・埃斯科瓦尔的电影《挚爱枭雄》，是和我丈夫哈维尔一起拍的，那段经历非常愉快彼得和玛吉是我最欣赏的两位演员，他们太出色了还有杰西（巴克利）和克里斯蒂安（贝尔）——我和他们对手戏不多，更多是追踪他们。

但我25岁就和克里斯蒂安合作过，2001 年的《战地情人》里，我们演一对恋人

《战地情人》中的两个年轻人《时装》：你和杰西・巴克利对手戏不多，但她的表演和我见过的任何表演都不一样。佩佩：是的。昨天我看了《哈姆奈特》，只能用完美来形容她。她是个不知疲倦的工作狂，天赋惊人。

杰西·巴克利的“新娘”扮相《时装》：你怎么看待玛尔娜和她追捕的怪物之间的关系？佩佩：她和新娘一样，都是斗士这也是她被这些怪物吸引的原因我不认为我的角色希望他们死去这对她来说是巨大的内心冲突——她必须提供他们的行踪信息，却又觉得他们比身边的人更纯粹，拥有更坚定的价值观。

玛尔娜和新娘为相似的东西抗争，哪怕我的角色不能明说

《时装》：你觉得是这些怪物激发了玛尔娜的叛逆天性吗？佩佩：百分之百我的角色被以另一种方式压抑着，也许不那么显眼，却日复一日，消磨着自尊那就是她的生活而新娘的处境比她艰难无数倍，被像动物一样对待在弗兰肯斯坦身上，她看到了孩童般的特质，看到了他看喜欢的电影和音乐剧时流露的纯真。

那是他的灵魂只有她看得见其他人只有恐惧，看不见他们真实的样子，也不允许他们做自己

《暗黑新娘！》片场，导演玛吉和贝尔《时装》：走到职业生涯这个阶段，什么会让你答应出演一个角色？你现在有更多选择的自由了吗？佩佩：我从17岁工作到现在，非常幸运能自主选择项目，从不与孩子分开我会尽量在夏天拍戏，或者留在西班牙工作。

有时候如果拍摄周期短，我们也会安排好，不必长期分离在这个行业打拼这么久后，我觉得这是一种恩赐二三十岁时，我一年拍四部戏，现在节奏完全不同了我很珍惜现在的状态——能选择真心热爱的项目，同时做一个全心陪伴的母亲，这是我绝对的优先事项。

我也热爱我的职业，能两者兼顾，是最大的幸运我每一天都在为此感恩也有一些项目能激励我、带来全新挑战，比如《暗黑新娘！》，还有我刚和奥利维娅・王尔德（本片导演）、爱德华・诺顿、塞斯・罗根拍完的《激情邀约》，一部非常聪明又有趣的喜剧。

《时装》：为了陪孩子调整工作，会觉得受限吗？佩佩：不会，因为我从不后悔拒绝的工作，尤其是为了陪伴家人、全心陪伴孩子成长能有工作机会我就很幸运，也非常感恩现在的状态我没有一年拍四部戏的野心，也许一年一部或两部，只要和家庭日程契合就好。

我和所有人一样需要工作，但真的很庆幸能靠自己热爱的职业谋生我也很幸运能遇到合适的剧本和拍摄档期现在我在西班牙和伦敦拍戏，伦敦部分只需要一周到十天下一个重要项目推迟了，刚好在夏天，这样我就能拍戏，一家人也能在一起。

我觉得这是我从青少年时代就努力打拼的结果

一家四口逛迪士尼《时装》：你的工作有多少是计划好的，多少是临场诞生的？佩佩：我喜欢钻研，喜欢准备，喜欢做功课，喜欢和导演一起打磨，也喜欢独自琢磨有时候灵感来自真实的人，有时候来自电影、音乐、芭蕾、歌剧，甚至为了贴近角色而专门去旅行、接触相关的人。

花时间做研究让我很快乐，我永远不想放弃以前一年拍四部戏时就很困扰，因为根本没时间好好准备，尤其是要驾驭不同的语言和口音我用过四种语言、多种口音拍电影，不管是意大利语还是西班牙语，都需要时间准备那一刻你会觉得自己又变回了学生。

我有两位戏剧老师教了我很多年，至今仍和其中一位胡安・卡洛斯・科拉扎在马德里一起准备角色我喜欢拿着剧本、笔记本，回到 “课堂” 和他一起打磨这就是这个职业最奇妙的地方，你永远可以像第一天开工一样，保持归零的心态。

《时装》：你职业生涯中最具挑战性的角色是哪个？佩佩：拍《别动》（改编自玛格丽特・马赞蒂尼小说，塞尔乔・卡斯特里托执导）时，我不仅要学会意大利语，还要完全丢掉西班牙口音，去饰演一个一半阿尔巴尼亚、一半意大利血统的女性。

我上了无数节课，当时甚至觉得自己要把老师逼疯……过程无比艰难，但我非常感激他，也感激所有帮我攻克语言和口音的指导老师。

《别动》剧照《时装》：当工作强度很大时，你如何找回自我？佩佩：我每天都会做一个练习，不让工作的情绪带回家有时候容易，有时候难，但我绝不会刻意带入年轻时我会这样做，后来发现这并不会让表演更好，也没必要把工作和生活混在一起。

我之前提到的老师教会我，在虚构与现实之间保持距离拍摄12小时的工作日里，不必一直沉浸在特定状态、高度紧绷，反复在现实与虚构中切换以前我觉得：“不行，你必须连续几天、几周保持角色状态” 后来发现这并没有帮助。

对我来说，也对所有从事这个行业的人来说，不强行表演永远是最难的事这也是为什么每个孩子都是天生的好演员，不是吗？他们不会从外部审视自己，只用想象力去感受、去体会身处那种情境的感觉这是我对表演最初的记忆

《时装》：随着演艺生涯的推进，你对名气的看法也在改变吗？佩佩：我出道和走红时都很年轻，在祖国成名的过程更艰难但这也让我变得更强大，因为我必须学会适应对我的父母和整个家庭来说，一切都是全新的但我觉得，人要学会保护自己，不要太在意别人对你的赞美或诋毁。

对我来说，保护家人永远是最重要的我的职业暴露在聚光灯下，但这不代表我的父母、孩子也要被曝光（完）