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情感，始于身体重新被唤醒的那一刻2026年，我们以 “身体姿态” 作为开端，讲述 “觉醒的身体” 的故事觉醒不只是动作的发生，更是意识、身体与表达的更新皮娜·鲍什，几乎是现代舞界无人不晓的名字在上世纪七八十年代，她带领乌珀塔尔舞蹈剧场，从古典芭蕾的束缚中解放出来，开创出一种基于日常情感的舞蹈语言。

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这种语言被称为“舞蹈剧场”，创作于1978年的《交际场》，被视为其里程碑之作 《交际场》以一种惊人的坦诚，展露了现代人恐惧孤独、渴望相爱，又充满痛苦、控制、脆弱的一面数十年里，它作为舞团的保留剧目，在世界各地的剧场上演，同时也被巴黎歌剧院芭蕾舞团，以及不同年龄、身份的表演者改编。

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2025年，47年后，由上海国际舞蹈中心剧场引进，9名最初演出的舞者带来了特别版本——《交际场：回响1978》 参加演出的伊丽莎白还没来她的签证出了一些问题11月6日，星期四，明天周五，立冬，他们就要演出了。

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这是《交际场：回响1978》在上海的首演，也是在亚洲的首演这几天，剧目的制作人罗莎琳德一直在打电话，找大使馆、签证中心，重新改机票联排的当天，伊丽莎白终于出现在了剧场 演出时，伊丽莎白需要骑一匹木马她今年72岁，脱了鞋，光着脚，慢慢爬到舞台边缘的白色小木马上，大家围在一旁看着，亚瑟逗她：“grandma style.（老奶奶的风格。

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）”她翻了一个白眼，回道：“you, behave yourself! （你，管好你自己！）”他们第一次做同事，是40多年前。

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《交际场》最初的演出有20位舞者2025年，站上舞台的只有9位舞者1978年德国的工业城市乌珀塔尔，一条闹街上的光之堡电影院，租给皮娜带领的乌帕塔尔舞蹈剧场做排练场，一进去，大厅里一片漆黑，台上洒下白昼似的光。

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圣诞节前的某个周六，《交际场》在乌帕塔尔首演年轻的男人女人们，在灯下来回奔走、拥抱、抚摸、哭泣、互相吼叫，三个小时的演出结束后，皮娜和他们一起手挽手走上台前谢幕 最初的演出中，一共有20位舞者 2025年，今天站上舞台的只有9位舞者，到场的有伊丽莎白·克拉克（Elisabeth Clarke）、亚瑟·罗森菲尔德（Arthur Rosenfeld）、约瑟芬·安·恩迪科特（Josephine Ann Endicott）、卢茨·福斯特（Lutz Förster）、约翰·吉芬（John Giffin）、埃德·科特兰特（Ed Kortlandt）、贝娅特丽斯·利博纳蒂（Beatrice Libonati）、安妮·马丁（Anne Martin）、梅丽尔·坦卡德（Meryl Tankard）。

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就这些人。晚上7点，《交际场·回响1978》的联排在上海国际舞蹈中心正式开始，记者们被允许进入剧场，看正式演出前的带妆彩排。在漆黑的剧院中看排练，像一场潜水。

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跨越了47年，这些舞者再次齐聚，登上舞台空荡荡的大厅里，飘浮着德国上世纪30年代的舞曲台上的人都老了，女人的头发灰白，男人腹部有了赘肉，但这些人一跳起来，你会觉得，他们活生生地在你眼前游动，裸露着自己的一生。

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单腿刷步、顶胯，然后迈两步，全体舞者波浪式地向前走来舞台的前方，悬挂着一层透明的幕布，映着47年前他们跳这支舞时的样子他们望着年轻时的自己，站在同样的位置，做着同样的动作，但许多人都不在了伊丽莎白原来相拥跳舞的舞伴，如今是空荡荡的一个位置。

但是她仍然抬起手臂，仿佛还在和对方交谈她臂膀的空气里还是有过去的影子

时针拨转至1978年，光之堡排练室皮娜倒掉了另一个烟灰缸她抽烟，抽得很凶，毛衣的袖子太长了，往上挽了一些，她总是穿一身黑，黑色男士鞋、宽松长裤、黑色衫外套一件毛衣舞者们排成行坐着，有的躺在地板上休息皮娜离开了3个月，刚从波鸿回来。

德国莎士比亚协会在波鸿开年会，委托她排演《麦克白》她从乌珀塔尔带了5位舞者过去约瑟芬·安·恩迪科特就是其中一位舞者，大家都叫她乔安。她和皮娜去了波鸿。“我冒着雨雪来回奔波。”

约瑟芬·安·恩迪科特《麦克白》的演出并不顺利，皮娜没按原本的剧本来，这惹怒了台下白发斑斑的教授们，他们不屑地尖叫，用手指和钥匙孔吹出嘘声，简直没法再演下去，当时乔安躺在舞台最前面，索性站起来，说：“如果你们不喜欢，就回家看电视吧。

我们没法演了”观众想看古典芭蕾，受不了皮娜的演出，对那时的舞团来说，被观众嘘和反对是家常便饭乌珀塔尔的剧院，演出中途，观众离席，要从后门走，舞者常在台上听见后面砰砰砰摔门的声音“有一晚，还有人往台上扔橙子。

”在皮娜之前，舞者追求的是动作技术，当人们说一个舞者跳得好，意思是她的姿态无可挑剔。但舞蹈仅仅是为了美的享受吗？所有诚实的艺术，都是对现实经验的回应。

安妮·马丁在1975年的一场采访中，皮娜说：“很少有人知道自己的内心是怎么回事儿，为什么会有某种感觉，为什么会突然感到不开心，或者心满意足，为什么会有周期性的抑郁，等等去看‘消遣的情节剧’，我们浪费得起时间吗？好像我们已经把所有问题都解决了似的。

”她决定做舞蹈剧场：以舞蹈的形式，去回应日常生活中的情感与身体经验，那些深深附着在我们的脸上、指尖、喉咙中，但我们却叫不出名字的经验而《麦克白》为皮娜提供了工作方式上的探索项目里有4位舞者、4位舞台剧演员、1位法兰克福的女歌唱家，还有1位糕点师，他们的舞台经验非常不同，在这种情况下，皮娜摸索出了一种新的工作方式——提问。

那一年末的《穆勒咖啡馆》，正是用这种方式排出来的“如果你在咖啡馆里，想要引起别人的注意，你会怎么做？”“如果你想对爱人表达温柔，你会如何做？”“温柔如何会变成暴力？” 没人知道如何去爱然而人类从未停止尝试。

为什么在爱中会有伤害？为什么人会感到孤独？为什么我们总在互相控制？而皮娜试图在《交际场》中探讨的，正是这些没有答案，却对所有人都切身的问题舞者们回忆起这种工作方式的体验，一开始，这些问题总是很模糊，经常有人听不懂，舞团里的法国人会说：“哈？她到底在说什么？”（Huh? Quest-ce quil a dit?）。

伊丽莎白提到：“我记得我当时是通过回忆一些失败的恋爱经历来应对这种情绪的比如，渴望被关注经历这种渴望时，我有时以为自己被关注了，但后来才意识到其实并没有这就是我的故事，它源于我的亲身经历” 约翰的答案则是：“我想抚摸一个人的脸，或者看着他们，或者给他们一个吻，或者抚摸他们的头发，或者抚摸他们的手臂，或者扭动他们的鼻子，或者用他们的手臂做些什么。

表达温柔的方式有很多种”在千禧年前的一场采访中，皮娜说：“有些感情是属于我们所有人的假如你说心里话……因为我们都知道这些情感我们都有相同的欲望，我们都会害怕会有区别——味道、滋味都会不一样但我们都是在一起的，我在作品里所赞美的就是这种——我们所有人的各种可能性。

”

皮娜引导舞者以舞蹈的形式，去回应日常生活中的情感与身体经验安妮·马丁记得，在排练《维克多》（Viktor）这部剧时，有一回皮娜问：“曾经有人对你说过的让你彻底崩溃的话”她答：“一天晚上，我和前男友在参加完一个派对后，在雪地里，他喝得酩酊大醉。

我想帮他，但他却说：‘滚开！别烦我！你想从我这儿得到什么？’”“我总是没有安全感”安妮学跳舞很晚，16岁高中毕业会考去城里，看了一场《春之祭》，浑身被雷劈了一样，回去跟父母说：“我必须现在就开始跳舞几乎太晚了。

事实上，已经太晚了”原版《交际场》的海报上，印着一个年轻女人的脸庞，很美那是安妮“但我那时一点也不觉得好我感觉很糟糕，很不匹配我想我必须做很多工作才能跟别人一样好”“你跟皮娜讨论过这种感受吗？”我问她“没有。

我太害怕了我花了很久很久的时间，才意识到，实际上，她喜欢的，只是我这个人本身”安妮在1991年离开了舞团“我的最后一场演出是在以色列凯撒利亚，在那座美丽的海边圆形剧场在那里，皮娜说：‘你知道吗，如果你以后想回来，这里永远为你留着位置。

’这很美好，因为她真的相信我我对自己没有信心，但她相信我”安妮被招进舞团的那一年，正是1978年，同期的新人，还有梅丽尔·坦卡德、亚瑟·罗森菲尔德、贝娅特丽斯·利博纳蒂、卢茨·福斯特，他们都演了那一年的《交际场》。

梅丽尔·坦卡德那时候还是冷战时期，乌珀塔尔在西德德国战败后，经济很紧张，被炸毁的房屋需要尽快重建，一种新的功能主义主导了城市，建筑一排排沉默地立在街边，街上的天总是灰成铅色“乌珀塔尔让人活不下去”他们每天10点在光之堡碰面，排练到下午2点，休息一会儿，再到晚上10点，但几乎从未按时结束过。

光之堡以前是旧电影院，没有窗，不知道外面什么时候天黑、下没下雨收工出来，街上淌着水银样的月色，有些人可能坐单轨列车回家，或者坐公交车，或者开车去杜塞尔多夫“而你的孩子可能在家哭闹，也可能在家睡觉”梅丽尔回忆道：“有时在星期天，皮娜会打电话来，说：‘诶，要不要过来？’就是，做一个小排练，我们可以做那个场景。

”然后，当然你很沮丧，周末你竟然要去加班，但是，你同时又很激动：“哇哦，皮娜竟然想让我跟她一起工作！”所以，在周日，无论你是接到了电话的那个人，还是没接到电话的那个人，心情都很复杂梅丽尔在1984年离开。

她回忆道：“我对皮娜说：‘我真的无法给你再多的了，对不起’情感上、身体上，所有的一切……她说：‘有人请你付出，你应当心怀感激’”

《交际场》伴随了约瑟芬很多年，她说：“我完成了所有这些《交际场》的工作，谁来抚慰我呢？你知道，皮娜已经不在了”乔安也走了她结了婚，生了三个孩子，后来又回来她参与了后来《交际场》老年版、青春版的编排，这部作品伴随了她十几年。

在2023年乔安参与皮娜·鲍什基金会的口述历史访谈中，她说：“我的生活围绕着《交际场》展开……你排练，你观看演出，日复一日、年复一年……它的主题、它的音乐，有时会让你感到快乐，但如果你很累，它们也会让你感到非常非常孤独。

所以，在漫长的一天结束后，你会和青少年们一起回家，有时我们会在同一天和青少年以及老年人一起演出，有时在英国，有时在法国所以，要同时兼顾这么多人，真的非常累有些晚上，我回到家，会想，我感觉好孤独我只是一个人回家。

我完成了所有这些《交际场》的工作，谁来抚慰我呢？你知道，皮娜已经不在了”

乌珀塔尔还是老样子开始重排《交际场》之后，亚瑟和约翰一块住在皮娜以前的公寓里那是一栋灰色水泥外墙的楼房，上半部饰棕砖，有着灰绿色的百叶窗 亚瑟说：“我喜欢每天做饭，但他（约翰）这辈子都没做过饭，我感觉他连煮水都不会，我真的没见过这样的人。

”边说边笑

约翰·吉芬皮娜在2009年的夏天去世她还在的时候，就说过想看同一批舞者在晚年重返舞台，再来演《交际场》起初，皮娜·鲍什基金会的负责人、皮娜的儿子萨洛蒙·鲍什想的是，尽可能多地使用1978年的演员阵容，并加入一些稍后参演过该作品的舞者来填补20人的演员空缺。

但梅丽尔提出了另一个想法

亚瑟·罗森菲尔德她在档案馆中发现了罗夫·玻济克留下的大量影像资料罗夫·玻济克曾是舞团的布景和服装设计师梅丽尔也喜欢服装，她是澳大利亚人，在舞团创作《麦克白》期间，她第一次来舞团面试“当时坐在那儿的都是些知识分子似的德国演员。

”她说着，摆出一副严肃的姿态“我穿着一件像琼·克劳馥那样的20世纪40年代南美臭鼬皮鸡尾酒夹克，涂着红色口红走了进去皮娜对我微微一笑”梅丽尔那时候爱戴复古的鸡尾酒帽，抽索布拉尼香烟剧团第一次开派对，“我穿了一件带垫肩的大红色礼裙，化着妆，一走进去，发现每个人都穿着脏脏旧旧的灰色T恤”。

《交际场》中缎面连衣裙是由Rolf Borzik设计他不想让服装师熨烫，想要这种缎子面料看起来有点旧旧的皱痕《交际场》中那些漂亮的缎面连衣裙，是罗夫设计的他不想让服装师熨烫，想要这种缎子面料看起来有点旧旧的皱痕，而不是簇新的。

他曾是皮娜的爱人他爱吃一家南斯拉夫餐厅，叫Mostar, 就在光之堡影院后面，总点樱桃煎饼他在《交际场》首演两年后过世罗夫给《交际场》拍了20多盘录像带，里面是年轻的梅丽尔、乔安、安妮、亚瑟、约翰……穿着他设计的戏服，在跳舞。

舞台的前方，悬挂着一层透明的幕布，映着47年前他们跳这支舞时的样子他们站在同样的位置，做着同样的动作，但许多人都不在了梅丽尔把这一切带回了台上，用一张薄薄的投影20多盘录像带，她剪成了一个半小时的时长，是原版的一半，这已经是舞者们体力可以支撑的极限。

舞台的布景还和当初一样，灰色的墙板，左侧的大窗户，射进来一束晦暗的光原版中有许多对女性暴力的呈现，梅丽尔斟酌再三，还是删掉了缺失了的，还有缺席的舞者们“但某种意义上，她（梅丽尔）真的在拥抱这种缺席，我认为这是非常非常强烈的，你会感觉到那些缺失的人的存在，如果不取代他们，就会变得更加强烈。

”萨洛蒙说道

皮娜·鲍什基金会的创始人、皮娜的儿子萨洛蒙·鲍什（Salomon Bausch）排练的时候，重聚的老演员们笑个不停，他们常常忘记位置，太久没穿高跟鞋，不会走路但一周之后，所有的感觉都回来了“每个人都像是被年轻时的自己附体了。

”在1978年的《交际场》中，一个女人说：“晚安，我来自巴黎”另一个说：“我来自汉堡，我已经结婚了”她们每人都用短短的一句话表明身份，就像在聚会上相遇那样，向观众作自我介绍47年后，这些自我介绍变成了：。

“我的名字叫约瑟芬·安·恩迪科特我出生在澳大利亚的悉尼我今年75岁我的心还很年轻我想我的头脑还算清醒，我非常感激拥有这副身体我希望我能不再衰老，以及经历所有与之相伴的烦人事每天我做饭、打扫卫生、洗衣服、用吸尘器打扫。

女人的工作永远做不完”“我是梅丽尔·坦卡德我出生在澳大利亚的达尔文我已经70岁了，我有韧性、聪慧、可靠我希望我晚上能睡得着我希望自己有孩子每天，我都在想念我的妈妈——玛格特”“我是约翰·吉芬我今年79岁。

我出生在美国俄亥俄州的阿克伦市在那里，大家都知道我会三门绝活，我会跳踢踏舞、会变魔术，还会耍花枪”

“每个人都像是被年轻时的自己附体了”贝娅特丽斯·利博纳蒂说的是：“每天我都为扬祈祷”她是意大利人，小时候家里没钱，冬天夜里，睡觉前，妈妈会用熨斗烫一遍床单贝娅特丽斯·利博纳蒂去德国上舞蹈学校的时候，拎了一个大箱子，里面有一条裤子、一件衬衫、一件睡衣和一把牙刷。

“里面几乎是空气”有一次学校演出，皮娜在台下，演完了，贝娅特丽斯·利博纳蒂在后台的公共浴室洗澡，皮娜过来找贝娅特丽斯·利博纳蒂“我赶紧冲掉身上的肥皂，穿上浴袍我想擦干身体，但没时间了，她已经到了我只好用身上那件还湿漉漉的薄浴袍裹住自己。

”

贝娅特丽斯和她的伴侣扬曾共同演出《交际场》扬已经去世，她又回到了这支舞那是1978年贝娅特丽斯·利博纳蒂和扬·米纳里克一起演了年末的《交际场》他俩在乌珀塔尔灰暗的天色下约会养了两个孩子过了一辈子在那层薄薄的投影上，有扬的身影。

2022年，扬在捷克过世贝娅特丽斯·利博纳蒂又回到了这支舞。

舞者们都在后台化妆间的地上铺开着鞋，棕色斑点的毛拖鞋、黑色人字拖、红色高跟鞋、男士系带皮鞋……红的绿的戏服挂在架子上上海演完后，2026年，他们将携此作品前往伦敦的萨德勒之井剧院，随后去德国乌珀塔尔，再去瑞士演一场。

之后，不知何时会再有

《交际场：回响1978》制作人罗莎琳德·温在2023年的采访中，乔安说她以前在后台，临开场前，“在最后五分钟，我会再去一次洗手间”皮娜总是会在更衣室附近的走廊里徘徊“所以，当你穿好礼服后，最后一件事就是走到她身边，得到一个‘祝你好运’的吻，她总是说：‘你会很棒的。

’或者：‘我爱你’”上海的开场延后了15分钟，没人知道发生了什么，观众席上坐立不安然后，台上的一束光亮了，舞曲的前奏从音箱里走出来台下有人流泪沉默鼓掌被逗笑大声回答欢呼雷鸣一样把手掌拍痛黑暗如海潮般的人群中，没有皮娜。

但她就在那儿。

诚挚鸣谢梅丽尔·坦卡德、罗莎琳德·温《交际场：回响1978》主办上海国际舞蹈中心剧场制作方英国沙德勒之井剧院、德国皮娜·鲍什基金会、德国乌珀塔尔皮娜·鲍什舞蹈剧场作品编舞皮娜·鲍什构思与导演梅丽尔·坦卡德

舞者伊丽莎白·克拉克、约瑟芬·安·恩迪科特、卢茨·福斯特、约翰·吉芬、埃德·科特兰特、贝娅特丽斯·利博纳蒂、安妮·马丁、亚瑟·罗森菲尔德、梅丽尔·坦卡德总策划：徐宁策划、编辑：邵一雪平面摄影：Zhezhezhe

撰文：Lia设计：张晓晨设计助理：何佳敏视频制作：搜朴纪录片实验室导演/剪辑：张照摄影：齐晟摄影助理：林恩制片/录音：潘不二调色：苏南字幕：王碧雯合作垂询bazaarart@trends.com.cn