1.北魏女人的妆容

2026年重磅官宣！大同市委网信办与大同日报传媒集团木兰工作室联合打造的《跟着木兰解锁大同》上线，深挖千年古都内核——从文物纹饰解码历史、美食典故探寻民俗，到景点深游解锁攻略、非遗技艺见证传承，用干货满满的文化盛宴，带你读懂大同的烟火气与传奇魅力～

2.北魏女子的装扮

1月1日第一期我们以大同出土的北魏陶俑、壁画、织物残片为钥匙拆解北魏女子服饰的美学细节更完整梳理其从游牧本色到汉风交融再到华丽定型的三段演变史让千年之前的“时尚变迁”跃然眼前重播播放00:00/00:00

3.北魏的美女

直播00:00进入全屏50点击按住可拖动视频一、早期（道武帝至太武帝时期）：游牧基因里的“实用美学”这一时期北魏刚定鼎北方，服饰深深烙印着鲜卑族的游牧底色，一切设计都围绕“便于骑射劳作”展开核心款式女子日常以“窄袖短襦+紧身小口裤”为标配，短襦衣长仅及腰，袖口窄至手腕，裤子裤脚收紧，避免骑马时被草木勾绊；外出时会外搭一件及腰的“褶裥短袍”，袍身两侧开衩，行动时更显利落。

4.北魏女子服饰

面料与色彩受限于当时的生产水平，普通女子多穿粗麻布、葛布，贵族女子才会使用羊皮、鹿皮制成的服饰；配色以自然界的“大地色系”为主，黑、褐、深灰占比超八成，几乎没有装饰纹样，仅在领口、袖口处用同色粗线简单锁边，尽显游牧民族的质朴本色。

5.北魏时期女性造型

文物佐证原大同雁北师院北魏墓出土的“彩绘陶俑”，便清晰呈现了这套穿搭——陶俑身着窄袖短襦，下配紧身裤，双手作握缰绳状，生动还原了早期北魏女子的日常形象。

6.北魏女子地位

二、中期（文成帝至孝文帝前期）：胡汉碰撞下的“过渡风格”随着北魏与中原汉族政权的交流加深，以及都城迁至平城（今大同）后农耕生活的普及，服饰开始出现“胡汉交融”的微妙变化。

7.北魏女英雄

款式调整窄袖短襦仍被保留，但衣长逐渐加长至膝盖，裙摆也从直筒款变为微喇款，增加了飘逸感；紧身裤外开始罩“半截裙”，裙长及大腿，既保留骑马的便利性，又融入中原女子的裙装元素；腰间的“蹀躞带”从简单的皮绳升级为金属扣带，上面缀挂的佩件也从单一的小刀，增加了佩巾、小香囊，实用性与装饰性兼顾。

8.北魏宫廷女子服饰

面料与纹样突破丝绸开始从南方传入，贵族女子的服饰中出现了浅青色、淡粉色的绸料；纹样不再是空白，陶俑服饰上开始出现简单的“云纹”“折线纹”，在大同沙岭北魏壁画墓中的“仕女图”里，甚至能看到女子襦裙上用墨线勾勒的“缠枝纹”，虽未上色，已是纹样装饰的重要尝试。

9.北魏时期女子的妆容

文化信号部分贵族女子开始尝试中原的“交领右衽”形制，虽然袖口仍为窄袖，却打破了鲜卑族“左衽”的传统，成为文化融合的直观体现三、后期（孝文帝改革后）全面汉化的“华丽定型”孝文帝推行“禁胡服、改汉服”的政策后，北魏女子服饰彻底摆脱了游牧风格，全面转向中原汉族的服饰体系，形成了端庄华贵的成熟风格，也成为北魏文化鼎盛期的标志之一。

10.北魏女子妆容特点

款式彻底革新“宽袖交领襦裙”成为主流，襦衣的袖子宽达一尺，行走时随风飘动；下裙从半截裙变为“曳地长裙”，裙幅多达6幅，展开时如伞状，尽显雍容；腰间不再用蹀躞带，而是系上宽达三寸的“帛带”，带子两端垂至裙摆，部分贵族女子还会在帛带上绣花纹，进一步提升精致度；此外，女子开始佩戴“巾帼”（一种丝织品制成的头饰），取代了之前的皮帽，尽显温婉气质。

面料与纹样的巅峰面料以锦、绮、罗等高档丝绸为主，甚至出现了从西域传入的“联珠纹锦”；配色变得明快丰富，红、绿、黄、紫等鲜艳色彩大量使用，在大同智家堡北魏墓出土的“织物残片”中，还能看到红底绿纹、黄底紫纹的精美配色；纹样更是集南北与西域之大成——中原传统的龙凤纹、云纹，与西域传来的忍冬纹、联珠纹、宝相花融合，形成独特的“北魏纹样风格”，比如壁画中女子襦裙上的“忍冬缠枝纹”，线条流畅，寓意“生生不息”，成为当时最流行的装饰纹样。

社会意义此时的服饰已不仅是“穿着”，更成为身份与礼仪的象征——贵族女子的礼服会在领口、袖口、裙摆处绣满复杂纹样，普通女子则穿素色窄袖襦裙（虽为汉服形制，但袖口比贵族服饰窄，体现阶级差异），服饰的“礼制属性”正式确立。

从早期便于骑射的窄袖短袍到中期胡汉碰撞的过渡款再到后期雍容华贵的宽袖华裙北魏女子服饰的每一次演变都是大同作为北魏都城时“民族交融、文化互鉴”的鲜活见证锁定《跟着木兰解锁大同》首期节目我们带你一秒穿越回千年之前的古都

读懂服饰里藏着的北魏文明密码

记者：郝 雨责编：菅雨婷 校对：周建新审核：邓 琳　监制：杨 刚