1.巨幕xland和巨幕imax

王家卫执导，张曼玉、梁朝伟主演的《花样年华》用细腻入微的镜头语言，将爱情中的暧昧、克制与拉扯展现得淋漓尽致，25 年来不知打动了多少人的心回首2000年它横扫戛纳、金像奖等诸多奖项，梁朝伟凭借周慕云一角荣膺戛纳影帝桂冠，而张曼玉的 23 套旗袍，更是成为了影史上的经典记忆，那些高定旗袍穿在她身上，随着她的一举一动摇曳生姿，风情万种，诸多镜头至今仍是华语电影美学难以逾越的高峰。

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“常看常新”是《花样年华》被影迷反复品味的密钥，此次导演特别版为史上最长版本，不仅是4K高清修复版，王家卫导演将把藏了25年的影像进行首次曝光公映第一周我连开十场放映史无前例，看了都赞不绝口这之后市面上顶配的粤语版场次就几乎没有了，太可惜！于是，下。

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问：《2046》和《花样年华》的前期制作与拍摄似乎是同时进⾏的王家卫：我们想要去年（1999年）8⽉完成这部电影（《花样年华》），但进度显然落后了因为亚洲经历了经济危机，《花样年华》的所有投资⼈都退出了。

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我们不得不暂停制作，寻找其他的投资⼈那时我们已经开始制作《2046》了，所以两部电影的⽇程混在了⼀起，整个过程⾮常痛苦，就像同时爱两个⼈⼀样！为《2046》勘景时，我们会想这⾥可以拍《花样年华》，反之亦然。

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所以最终我们决定，这两部电影其实可以是⼀部电影所以也许未来你看《花样年华》和《2046》时，会在《花样年华》中看到《2046》的元素，也会在《2046》中看到《花样年华》

▲电影《花样年华》中出现的“2046”门牌号问：你为何将《花样年华》的故事设定在1962年和 1966年？《阿飞正传》的故事也发⽣在那个时间段你不认为《花样年华》是《阿飞正传》的续集？王家卫：我很喜欢那个年代的⾹港，因为那是⼀个特别的时期。

我们在影⽚中描绘的那些⼈——⼥房东和那些上海⼈的群体——其实⾮常特别他们是1949年新中国成⽴后离开内地来到⾹港的他们⾃⼰⽣活，和当地的⼴东⼈没有任何联系他们有⾃⼰的语⾔，有⾃⼰的⾷物，甚⾄有⾃⼰的电影。

⾹港有以这些⼈为主要受众的普通话电影，他们有⾃⼰的习惯我就来⾃这样的背景，因此我将影⽚置于这样的环境中我⼩的时候经常听到流⾔蜚语，也认识我们的邻居我想在影⽚中重现⾹港的那个部分我当时只有五岁，对那个年代只有⼤概的印象，所以影⽚中⼀些细节可能⽐现实美好。

不过在记忆中，⼀切都是美好的

问：张曼⽟和梁朝伟的故事是《阿飞正传》的第⼆部分吗？王家卫：多年来⼈们⼀直在问我：“你会拍第⼆部分吗？”我⼼⾥想：“如果我有机会拍这部电影，会是同样的故事吗？我知道我已经改变了我看待事物的⽅式也变了，所以我觉得最⼤的区别是，在这部影⽚中，我们描绘了两个已经结婚的⼈。

不像《阿飞正传》，⾥⾯的⼈物是单⾝ 问：你的上⼀部电影《春光乍泄》中有⼀对同性情侣，有很露⾻的性爱表达《花样年华》中没有性爱场⾯ 王家卫：故事发⽣的时间不同，是60年代我的尝试之⼀就是创造⼀种⼀切都被掩盖和隐藏的氛围。

问：《花样年华》讲述的是⼀对情⼈因为外界的压⼒，关系逐渐恶化的故事吗？干扰⼀直是⽆形的，⼀些挨不上边的因素引起的间接微⼩的压⼒但结果就是如此：他们不再在⼀起了王家卫：这个故事的重点是：我并不是在讲⼀个外遇的故事。

我尝试展现⾹港历史上⼀个特定时期内⼈们的态度——他们怎么看待这种事情我觉得拍⼀个外遇的故事⾮常⽆聊，因为已经有很多讲外遇的故事了外遇中没有胜利者，所以我尝试寻找另⼀个⾓度电影讲述的是那个时代，那个时期，以及那时⼈们怎么对待外遇——保守秘密。

秘密是这个故事的重点 

问：你选择不直接表现另⼀对情⼈（梁朝伟的妻⼦和张曼⽟的丈夫），⽽通过梁朝伟和张曼⽟暗⽰他们的关系最终，对情⼈是⼀样的 王家卫：最开始，我不想拍张曼⽟的丈夫和梁朝伟的妻⼦，因为那会很⽆聊必须评价谁对谁错这不是这个故事的重点。

我更想让两位演员经历外遇的两⾯我、张曼⽟和梁朝伟为此有很激烈的争论：他们如何表现⾃⼰的另⼀半？他们以 “ 外遇是如何开始的”这⼀问题为借口，想要假装⾃⼰是另⼀对情⼈他们尝试扮漢其他⼈但我说我希望你们演⾃⼰，因为这会让影⽚更有层次，或许张曼⽟有⿊暗的⼀⾯，或者梁朝伟有⿊暗的⾯。

他们需要⼀个借口释放它所以他们不只是在表现另⼀对情⼈，他们是在展现⾃我问：你通过改变服装和配饰体现时间，尤其是张曼⽟的服饰你是怎么想到这么做的？王家卫：我希望通过不变来体现变化影⽚试图重复⼀切：⾳乐⼀直在重复，我们看到某些空间和物品的⽅式也在重复，⽐如办公室、时钟和⾛廊——总是⼀样的。

我们尝试通过⼩物体现变化，如张曼⽟的服装和男⼥主⾓的关系

不幸的是，⾮本地观众不了解关于⾷物的⼀些细节因为在上海⼈社区中，特定的季节要吃特定的⾷物因此⾷物在提⽰现在是5⽉、3⽉或6⽉阿妈⼀直叫张曼⽟留下来和他们⼀起吃饭她在做加了某种蔬菜的馄饨但我们没有（把这些细节）

放在字幕⾥，因为那样内容就太多了这些蔬菜只有6⽉和7⽉有，所以我们知道当时是1962年6⽉和7⽉ 问：你⽤⼀种拍摄⼿法表现⼀个场景中永远的变化你剪掉了什么又添加了什么？王家卫：开始这个项⽬时，我们称之为《⼀个关于⾷物的故事》，其中有三个故事。

所以，我们在《花样年华》中看到的故事其实只有三⼗分钟它只发⽣在餐厅⾥、⾯店⾥、买⾯之后假装外遇的楼梯上开始拍摄这⼀部分之后，对这个故事的喜爱成了我继续这个项⽬的主要原因，所以我会弃了另外两个没有拍的故事。

我对这个故事进⾏了扩充所以最困难的是：我们开始只想简单吃顿午餐，到后来却变成了⼀顿盛宴我们从1962年开始，⼀直拍到1972年——⼗年在1972年结束是因光70年代的⾹港看起来截然不同：⼈们的⾏为——他们穿的⾐服、外表、吃东西的⽅式、⽣活⽅式——和1962年都有很⼤不同。

最终我决定在1966年结束，不然影⽚就成了史诗，内容太多了，需要太多技巧我们尝试拍摄了⼀两个1972年的场景但我认为那⼀部分我们需要很多内容，所以在经济上和现实上都不可⾏所以我们在1966年收尾，那是⾹港历史上⼀个很有意思的时刻，因为中国内地正在经历“⽂⾰”。

⾹港地区也发⽣了暴乱，很多⼈离开了⾹港这是之后的（第⼆波）移民潮的开始。

问：另外两个故事是什么？王家卫：还有其他两个故事：⼀个是快餐厅⽼板利他的顾客的故事；⼀个是绑架犯和被绑架的⼈的故事问：影⽚结尾发⽣在吴哥窟的场景是⼀开始就有的，还是后来加的？王家卫：我们在寻找影⽚结尾的外景地，因为我们认为最后⼀个场景要与之前发⽣的事情有⼀些距离。

我们可以保持⼀定距离看待整件事情，增加⼀个层次因为我们在曼⾕拍摄，所以就在泰国寻找外景地我们想找⼀些寺庙我们的制作经理说：“好吧，为什么不去吴哥窟拍呢？我们在柬埔寨有关系很好的熟⼈”我说：“那就去吧”多年前我看过⼀部关于吴哥窟的纪录⽚，那个地⽅给我留下了很深的印象，就像⼀座嫉妒、激情和爱情的博物馆，所以我认为应该在那⾥结束影⽚。

为此，我们必须找⼀个理由让梁朝伟去那⾥，去吴哥窟我们看了很多新闻影像，当时的⼤事件是夏尔·戴⾼乐访问柬埔寨所以我们加⼈了纪录⽚⽚段，我很喜欢，因为它不仅是展现时间，还有⼀种把⼈叫醒的效果整个故事都像是虚构的，像⼀个梦，但某些元素是真实的、有事实依据的。

问：建筑和艺术不也像古⽼的纪念碑⼀样是情感的表达，表现了事物——⼀如这不变的爱——的永恒 ？王家卫：就像这些事物的遗迹我们能够看到所有这些⽯头我们能看到过去发⽣的、成千上万类似的故事，是它们构成了历史问：

你提到的传说是什么？就是把秘密告诉⽯头的那个。王家卫：是⼀本古⽼的书中的⼀个传说。我会同时在《2046》和《花样年华》中⽤到这个传说。我们尝试探索⼈们怎样⽤不同的⽅式保守秘密。

问：最后梁朝伟看着⼀个孩⼦，然后笑了很神秘那个场景是拍摄时加入的吗？王家卫：是剧本⾥的我想要⼀些不确定性那可能是他的⼉⼦……年龄符合；但那什么也证明不了我们永远不知道真相问：《花样年华》和你所有的作品⼀样，在视觉⽅⾯⾮常出⾊。

颜⾊、动作、配饰都很精致你认为是现在的⾹港电影质量整体提⾼了，还是说你是⼀个特例？王家卫：我认为亚洲电影的整体质量有了很⼤的提⾼，质量很接近西⽅电影但我觉得现在没有像过去的电影⼤师——⼩津或⿊泽明——那样的导演；他们创造了⾮常美、⾮常精确的细节。

总体上说质量更好了，但是没有特别出众的（导演）最近⼏年⾹港地区和亚洲有很多关于上海⼈的电影，但我们上海⼈不喜欢这些电影，因为我们认为它们不准确准确地表现上海⼈，这是我的意图，我想向观众展⽰上海⼈群体的真实⾯貌。

我⾮常了解这些细节，因此不需要做很多研究问：这部影⽚中的张曼⽟与她在其他影⽚中饰演的⼈物，以及与她本⼈是不是有很⼤差异？王家卫：选择张曼⽟主演这部影⽚的原因之⼀是，她有某种特别符合那个年代的感觉、⽓质她的长相，⽓质和动作：全都⾮常符合。

影⽚的中⽂名是《花样年华》⼀般形容处于最美好状态的⼥性但我认为影⽚的中⽂名其实适⽤于那个时代，那是⾹港的“花样年华”

问：这部影⽚有两位摄影师：拍了不到三分之⼀的杜可风和李屏宾然⽽影⽚的风格是⼀致的王家卫：李屏宾是侯孝贤的摄影师我们曾合作过《堕落天使》，因为杜可风当时不在这⼀次，杜可风只完成了影⽚的⼀部分，这对我来说是全新的体验，因为以前我⽐较懒，取景和灯光都可以依靠杜可风。

我知道他了解我想要什么，所以不⽤太在意这些。这⼀次由于是和李屏宾合作，影⽚和我以前的作品看起来很不⼀样。我要掌控⼀切，更多地参与取景和灯光。我更多地监控这个创作过程，最终影⽚的画⾯和内容也更契合。

问：你为何在曼⾕拍摄？王家卫：因为很难在⾹港找到像⽼⾹港的外景地新加坡的部分我们也是在曼⾕拍的，因为新加坡也有同样的问题在曼⾕拍摄《2046》时，我在唐⼈街转了⼀圈，然后想，“哇，我们应该在这⾥拍这部电影” ，因为这就是⾹港。

（60年代）的样⼦所有的外景都是在曼⾕拍的（张曼⽟⼯作的）办公室是在曼⾕拍的，（梁朝伟⼯作的）报社也是在曼⾕拍的，因为曼⾕还有⽼建筑它们过去五⼗年完全没有改变所有室内——发⽣在公寓中的——戏都是在⾹港拍的。

问：张曼⽟和梁朝伟对你的拍摄⽅式有什么贡献？王家卫：两位⾹港演员⽤⼀年时间拍⼀部电影，和我们⼀起做不同的尝试，这是很少见的在我看来，张曼⽟和梁朝伟⾯对的最⼤挑战是，我对他们说：“这不是⼀部侧重语⾔的电影；你们不会⽤对话表现⼈物。

你们必须⽤⾝体，⽤细⼩的动作，⽤你们的眼神来⾃我表达”这对梁朝伟来说⾮常难，因为在我之前的作品中，梁朝伟是叙述者，有很多内⼼独⽩他可以⽤语⾔表达⾃⼰的想法但这⼀次他沉默了，没有任何内⼼独⽩，没有观点他只能通过⾃⼰的⾝体去表达。

我认为这是⼀个很⼤的挑战，⽽他们演得很好

问：电影的配乐有美国艺术家（纳京⾼）的作品，南美的⾳乐——会让⼈联想到阿根延和《春光乍泄》，也有原创⾳乐王家卫：拉丁⾳乐指代的是那个时代，因为60年代拉美⾳乐在⾹港地区很流⾏中国⾹港的⼤多数⾳乐⼈都来自菲律宾，因此深受西班⽛或者说拉美⾳乐的影响。

我⼩时候去餐厅吃饭，到处都是这种⾳乐所以我在影⽚中保留了这种⾳乐这不仅是餐厅的背景⾳乐，更是那个时代的背景⾳还有⼀些原创⾳乐，创造并描绘了电影的节奏⽐如，影⽚最后的⾳乐本⾝就是⼀⾸诗尤其值得⼀提的是我们反复⽤的⾳乐——华尔兹。

那不是原创⾳乐，是铃⽊清顺的《梦⼆》中的⾳乐我认识作曲家他给了我磁带，我开拍这部电影前听了那段⾳乐那段⾳乐成了影⽚的参考，因为我知道这部电影就像华尔兹，是两个⼈⼀起慢舞最后，我提出：“我可以在电影中⽤这段⾳乐吗？”因为我们想要体现华尔兹的感觉，我认为这是影⽚的节奏。

问：纳京⾼代表的是南美的华丽？王家卫：没有⼈知道纳京⾼的西班⽛歌曲或拉美歌曲，我们也⼀直不知道（他的）有些热门歌曲来⾃拉丁美洲。⼤家只有美国版。

▲电影《春光乍泄》（1997）剧照问：拍摄时，你会在⽚场播放⾳乐营造氛围吗？王家卫：我脑⼦⾥已经有⾳乐了，但有时我会放⾳乐给演员和摄影师听，让他们感受节奏⽐如推轨镜头，他们必须知道摄影机移动的速度，必须知道影⽚的节奏。

问：这部影⽚的场⾯调度⽐较平静，动作更少、更短这算是⼀种改变吗？王家卫：最⼤的挑战是，我们总是希望让观众成为某个（⾓⾊的）邻居，所以我们总是隔着东西看这两个⼈这导致演员只能在有限的空间、特定的环境中移动，这是⼀个很⼤的挑战。

因为悬念很重要，只能看到特写，只能看到⼀部分，这是我们从布列松那⾥学到的取景框外有很⼤的想象空间

问：影⽚中引⽤的⽂字是从哪⾥来的？为什么加⼊这些⽂字？王家卫：⽂字来⾃⾹港作家刘以⾿的⼀部⼩说我想将其加入影⽚，因为我认为这些⽂字描述了当时⼈的想法那时⾹港的作家不会被视为严肃的作家他们是1949年从内地来到⾹港的知识分⼦或记者，在⾹港找不到⼯作，只能靠为报纸写⽂章为⽣。

他们写专栏，写美⾷、赛马、⾜球赛、保健建议等各式各样的东西。每天都必须写很多⽂章。刘以⾿当时很有名，他写了⼤量的⽂章。这部⼩说很好地记录了 60年代⾹港的⽣活。

▲电影《花样年华》中的文字问：和⼀些来⾃远⽅、风格⼤相径庭的影⽚⼀样，你的电影可以被视为现代版的菜奥·麦卡雷作品，如《爱情事件》（Love Affair）和《⾦⽟盟》（An Affair to Remember）

你和秘密这个经典主题——在美国通俗⽚或弗朗索瓦·特吕弗（François Truffaut ）的《柔肤》（Le Peau Douce）等新浪潮电影中——的关系是怎样的？王家卫：麦卡雷的电影⽐我的浪漫⼤团圆结局。

拍摄影⽚的过程中，我们借鉴的东西很多在曼⾕街头拍摄时，街⾓有⼀个消防站街道的样⼦让我想到意⼤利电影，让我想到⽶开朗基罗·安东尼奥尼所以我们在像安东尼奥尼⼀样拍摄，就像在向他们所有⼈致敬⼀样在（张曼⽟⼯作的）。

办公室拍摄时，那⾥太⼩了，我们只能从⼀个角度拍摄，⽤了很多特写，让我想起了布列松的电影。

▲电影《金玉盟》（1957）剧照问：你和上海电影中相当重要的通俗⽚这个体裁的关系是怎样的 ？王家卫：第⼆代（上海⼈）和本地⼈融合在了⼀起，不分上海⼈和⼴东⼈——所有⼈都是⾹港市民但当时，1962年，我们能看出⼀个⼈是⼴东⼈还是上海⼈。

我们有时候会相互憎恶，互不交流——上海母亲不愿意⼥⼉和⼴东男孩谈恋爱很严格我们在这部影⽚中拍摄上海⼈群体的⽅式［（饰演房东的）潘迪华就是上海⼈］也不符合上海⼈的传统就连现在的上海⼈都不了解或者不理解这个群体。

就像俄国⾰命之后的俄罗斯⼈⼀部分⼈在⾹港⽣活；⼀部分⼈在上海他们是⼀个流落异乡的特殊群体整个群体的感受像梦⼀样，已经失落，不复存在问：在影⽚中，你⽤了很多其他作品中⽐较少见的慢动作这是否意味着节奏有问题？。

王家卫：这部影⽚不依赖语⾔⼀切都是通过⾝体表达的，通过演员——他们⾛路、说话和移动的⽅式，有⼀些我想⽤慢动作展现的细节我认为⼤多数慢动作表现的不是动作，⽽是环境：报社办公室，以及张曼⽟（在客厅）看其他⼈打麻将。

⼀切都围绕某个空间、某种⼼情，我想⽤慢动作捕捉这⼀切 

问：你提到影⽚制作⽤了⼀年时间是拍摄、暂停、剪辑、拍摄、混⾳、拍摄这样⼀个过程吗？王家卫：我们⾃⼰制作电影，不得不⾃⼰承担风险，没有⼈站在我们⾝后说：“好了，这部电影该收尾了”这部电影我们可以⼀直做下去，这就是我们想在这⾥在戛纳——放映影⽚的原因之⼀。

我们必须想办法结束制作我们需要⼀个截⽌⽇期，所以我说：“好，我们去戛纳”然后我们就知道必须结束所有的⼯作，是时候与这部影⽚告别了问：拍摄的素材和剪辑出的成⽚是什么样的关系？王家卫：我们拍摄的胶⽚是（最终版本的）

三⼗倍我们有两⼩时以上的素材，最终只保留了九⼗⼆分钟（完成拍摄后）我们⼀个场景⼀个场景剪辑，因为这是我们的⼯作⽅法我到最后才构建好结构这是⼀个过程，和建造房屋不同，是把我们不想要的东西删除，保留最重要的，以及在我们看来最准确的东西。

我是按照时间顾序拍摄的制作《花样年华》时，我和其他⼥演员——王菲、刘嘉玲——合作完成了《2046》近⼀半的拍摄有时，我们会因为张曼⽟要去巴黎（她和她的法国丈夫住在巴黎）⽽中断《花样年华》的拍摄有时我会去曼⾕与另⼀组演员⼀起拍摄。

但我还没有开始剪辑《2046》我们9⽉会在韩国继续拍摄，因为（韩国）釜⼭的政府部门想要资助新电影的制作 问：《花样年华》有⼀位法国联合制⽚⼈，你们有过⽭盾吗？王家卫：没有我喜欢天堂电影（Paradis Film）。

制作电影的⽅式。他们很了解我们的⼯作⽅式，从不⼲预。

👇图片丨除文中标注外，均选自电影《花样年华》剧照文字丨选自《王家卫访谈录》，李惠铭等 著，邵逸 译，原题《王家卫访谈：花样年华》，南京大学出版社，2022-07编辑丨Lava

购票信息欲参加请提前报名，请勿无故缺席《花样年华》·25周年导演特别版杜比全景巨幕厅再加场·粤语版时间2025年3月5日（周三）19:30幸福蓝海国际影城（荔枝广场旗舰店）地址：南京市北京东路2号荔枝广场6楼

2025年3月6日（周四）20:00星悦巨幕影城地址：江宁区竹山路551号纳科汽车创意园三号楼（地铁一号线竹山路站2号出口下向竹山路南三百米）票价：45元/人购票请扫二维码或点击阅读原文

购票成功后凭身份信息去现场取票

经典票根/烫金海报/窗花套装/旗袍香薰片/透卡(周边效果图如上，具体数量以现场为准)注意事项本次活动实名制购票，购买时请正确填写手机号码；提前30分钟至前台核对身份信息后取票，座位先到先得；活动中禁止使用任何自发光物品（如电脑、手机、手电等），禁止屏摄、大声喧哗。

原则上我不提倡任何干扰他人观看的行为，欢迎观众对相关行为举报，我会在核实后统一计入黑名单；迟到的观众请勿使用闪光灯，迟到 30 分钟以上禁止入场；票券审核通过后，一经售出，无法退款票务转让请自行处理，现场凭身份信息领取进场凭证；  。

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