1.日本男人为什么那么帅

文/谭峰如果走到日本各大都市的街头，我们会惊异地发现，似乎每一个男士都有自己的专属的“时装设计师”，他们的着装看上去各成一派、百花争妍。

2.为什么日本男生很好看

日本男士的流行风尚，起源于上世纪50年代中期，经历了各个时代不同时尚流派的嬗变，确立了自己独特的时尚志趣运动休闲外套混搭西裤皮鞋，让人的视觉体验变得奇异而新鲜轻薄棉质夹克搭配尼龙面料裤子，彰显出都市男士的洒脱和别致。

3.为什么日本男人长得可爱

超大号风衣和羊毛裤及军靴，营造出荷尔蒙爆棚的朋克风

4.为什么日本男生颜值不高

每一款服装，都是那么“脑洞大开”，让人摸不着头脑其实，日本男士的流行风尚，确是有其较为清晰的历史脉络时尚的时代倚重20世纪60年代，日本男士流行风尚聚焦为“定制性服装”（bespoke clothing），裁缝成为不同男士客户服装品位的“塑造者。

5.为什么日本男生那么可爱

精雕细琢打造的洛可可风格，是这个时代日本男士的主要审美取向从西装到休闲服再到运动服，每一个细节的极致之美，都让这个时代的日本男士成为被时尚理念精细加工的“艺术品”

到了70年代，在日本经济复苏的浪潮下，日本男士开始出现“奢靡风”，一股股浓烈的商业气息席卷东瀛男士时尚产业与商业广告、视觉设计紧密地结合在一起，年轻的男士逐渐尝试脱离上一辈男士注重细节的时尚趣味，转而注重时尚的品牌化和市场化。

时尚产业成为一种可以“消费”的经济增长点，“男色时代”的市场诉求开始推动日本时尚界向欧美汲取创作灵感1970年，日本设计师高田贤三，在巴黎开设了第一家时装店“日本丛林”（Jungle Jap），巴黎及欧美世界成为“日式男风”的时尚风向标。

KENZO香水70年代到80年代初期，“常青藤学院风”（ivy style）途径欧美，扎根日本一本叫做《Popeye》的时尚杂志精准地瞄准“都市男性”这一群体，把一种校园亚文化的生活方式和精致、运动的时尚风情结合起来。

Polo衫、高尔夫裤等象征美式生活的精品服饰，让处于都市奋斗的日本男士在校园复古风中寻找久违的纯净重要的是，这些都市白领通过对复古学院风格的追随，寻找到不同于职场当中的“另外一种秩序”

上世纪70年代，高田贤三开始进军欧美市场80年代所形成的“横滨风”和“神户风”，也将这种“校园风”的时尚带入到日本时尚界中日本男性一时间沉湎于“古典主义”的美学趣味之中他们享受这种流行风尚所带来的纯净之气，低调内敛、简洁自由的风格，构筑了一种“时尚秩序”，较为完好地保留了日本男性在应对转型日本社会时的“简约之美”。

欧美学徒从90年代到新千年，日本男士风尚走入到一个“模棱两可”的时期没有一种时尚形态独领风骚，各种形态的时尚流派均有机会走入寻常百姓家在这场多元的“时尚风暴”中，每个日本男人都能找到属于他们自己的“时尚高地”，并更好地诠释和表达自己。

日本男士风尚的流变，有一条主线，就是在探究欧美风尚的基础上，再形成“日式”专属的风格与很多人认知不符的是，日本时尚形成的流程，具有一定的倚重性它固然是有自己所发挥的空间，形成自成一派的日式风尚，但这种时尚的“原型”是建立在吸收欧美时尚潮流的基础之上的。

《Fujingahou-sha》《Mens non-no》《Fineboys》《Hot-Dog Press》《Mr.High Fashion》等引领日本时尚的杂志，就是在以欧美时尚潮流为原型的基础上，精益求精，营建自我。

70年代后期，冲浪服在日本“小男生”当中流行，更被视为复兴美国50年代服装流行趋势的“后续时尚”

《Mens non-no》杂志新千年之后，欧美时尚界进入到一种“功能主义”的时尚审美之中很多活跃在欧美时尚界的知名设计师，比如伊夫·圣·洛朗（Yves Saint Laurent）、卡尔文·克雷恩（Calvin Klein）等，都将男士时尚和民族民俗以及“极简的性感”结合起来。

伊夫·圣·洛朗积极从吉普赛式、高加索、印度、斯拉夫、土耳其等地区的民族文化入手，展现出极具“文化功能主义”气质的时尚品卡尔文·克雷恩开创地提出了“由简约创造性感”的理念，脱去时尚设计的繁文缛节，用最朴素的创作，体现最性感的时尚。

在这些欧美设计师看来，经过近一个世纪的演化，男士时尚的最终归宿便是，“审美性”要让位于“功能性”和女性时尚风格的浮夸和奢侈相比，男士时尚的生命力不在于其“审美美学”，而在于“功能美学”对于男人来说，服装是用来穿的，简单利落就好；手表是用来戴的，便捷酷炫就好；香水是用来提振雄性气质的，不是为了让男性进化为“越来越娘”的物种。

极简主义2.0版其实，日本的时尚和其文化的很多形态都一样，也许不是某一领域“敢为人先”的第一人，却可能是在特定领域，将每一细节做到极致的“追随者”。

“追随者”到一定程度也可以成为“引领者”。随着对欧美风尚的迅速捕捉，日本男士的风格开始走进一种“务实主义”的局面之中，这让其时尚风格走入一种“极简主义”的阶段。

日本街头中的“西装男”，俯拾即是一开始，日本男士风尚的“极简风”还是局限在如何让一个男人回归到雄性动物的层面，日本设计师极力地凸显男士身材以及成熟冷峻，忽略极具装饰符号的配饰，尽力地用专业主义的精神来雕琢日式的“极简美学”。

西装笔挺的日式商务男士，就像是一个个富有“武士道”精神的神勇战狼，在钢筋水泥的街头匆匆而过，似乎意欲征服被工业文明俘获的大都市的每一座战堡

但随着这种形式主义的“极简热情”的退却，越来越多的“功能主义”的被改良的极简理念，开始占领日本男士的时尚消费市场“男性化”和“阳刚范”不只是生理层面的简化和放大，而是兼具肉体和精神的延展和超越如此，日式“极简主义”进入到新型的“2.0版本”时代。

在日本文化中，男士装束和女士妆容不同，被视为一种“被专注的目标”也就是说，时尚在日本男士群体当中，与其说是一种“自我修为”，不如说是一种“集体诉求”个人要想在人群当中“幸运”地成为“凝视的目标”，不应让格子衫、牛仔裤的大众搭配所淹没，而是借助各式各样的服饰来极大地识别个性，增强自身的“内心建设”。

无论是追随欧美潮流，还是传承日本传统，曾经那种“前凸后翘”的男士装束，不再盲目地追求男人宽阔的肩膀和健硕的胸肌以及紧身的线条，而是将时尚的趋向与男性个性、地位和效率有机地整合在一起如果说男人的“阳刚”只有一种造型的话，那么男性的社会身份、性情嗜好和职业素养则会分化为多种形态。

日式的极简主义焕发出新的生命力，多元性的功能主义成就了这种时尚的涵义——前沿、俏皮、干练、可爱的混合最终归结为，令人愉悦的味道视野 · 深度 · 新识 带你发现“新大陆”，先点关注哦图片部分来源于网络，若有问题请联系。

国际版、人物版、时尚版、文化版，每一版面都将给你一片“新大陆”。