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《偶思》《轩客诗词》轩客点评词总汇总（四）《应天长》 周邦彦 条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色正是夜堂无月，沉沉暗寒食 梁间燕，前社客似笔我、闭门愁寂乱花过，隔院芸香，满地狼藉 长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。

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又见汉宫传烛，飞烟五侯宅 青青草，迷路陌强载酒、细寻前迹市桥远，柳下人家，犹自相识 轩客点评：“条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色”——条风即调风指春风春风骀荡，迷雾飘动，逗出一轮睛日，池塘水绿草清，一片春色。

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起笔三句，幅春意盎然的图画反衬，有多春意盎然就有多愁寂，词景形成强烈的反差“正是夜堂无月，沉沉暗寒食”——正是二字，点明当下作词之现境寒食之夜黯然无月，沉沉夜色笼罩天地，也笼定独坐堂上的词人心头“梁间燕，前社客。

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似笔我、闭门愁寂”——寒食为清明前二日，春社为立春后第五个戊日，寒食前，其时燕子已经归来，故称梁间燕为前社客上二句以沉沉夜色喻示自己心灵之沉重，这四句则从燕子之眼反观自己一人之孤寂闭门之意象，更象征着封闭与苦闷。

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“乱花过，隔院芸香，满地狼藉”——芸是一种香草，此处芸香借指乱花之香气乱花飞过院里院外，一片香气，其境极美，而残花满地，一片狼藉，则又极悲“长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁”——转折句，二字领起遥远的回忆，为全词核心。

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“又见汉宫传烛，飞烟五侯宅” ——此二句化用韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”既点染寒食节气氛也暗示出本事发生的地点汴京（五侯：一说为东汉外戚梁冀一族的五侯；一说为东汉桓帝时的宦官单超等同日封侯的五人。

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此“五侯宅”泛指豪门大宅美成用韩糊诗意，一是扣寒食节，二是点明时至日暮汉宫传烛，寒食旧俗也寒食不举火，至日暮公侯大臣之家由皇宫传烛点火此所谓“五侯”者，或云典出《汉书·元后传》成帝同日封五舅；或云典出《后汉书·宦者传》桓帝同时封五阉也。

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这里代指达官贵）“青青草，迷路陌”——沿着当年踏青之路，词人故地重游，然芳草萋萋，迷失了旧路“强载酒、细寻前迹”——“强”字，道尽词人哀哀欲绝而又强自振作的精神状态明知重逢无望而仍然携酒往游，而细寻前迹，终于寻到。

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但最后发现了什么呢？“市桥远，柳下人家，犹自相识” ——强寻前迹，而紫陌人遥，虽门巷依依，不异蓬山远隔“市桥”三句，真景明白如画，自己惘惘神情，在他人眼中看出，总不肯下一直笔也即此煞住，神味无尽，见当时虽坠欢难拾，犹有踪迹可寻，今则凡百都空，除寂居外，真无一可说也。

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情致缠绵，笔意苍老，故不可及也绮罗香 其三 红叶（宋·王沂孙）　　夜滴研朱，晨妆试酒，寒树偷分春艳赋冷吴江，一片试霜犹浅惊汉殿、绛点初凝，认隋苑、彩枝重剪问仙丹，炼熟何迟，少年色换已秋晚疏枝频撼暮雨，消得西风几度，舞衣吹断。

绿水荒沟，终是赋情人远空一似、零落桃花，又等闲、误他刘阮且留取，闲写幽情，石阑三四片轩客点评：“夜滴研朱，晨妆试酒，寒树偷分春艳”——一起三句，紧扣题面，为枫叶着色“研朱”，研磨胭脂“朱”，朱红之颜色，代指胭脂，扣合“红”字。

“试酒”，语本杨万里《秋山》诗句“小枫一夜偷天酒”，暗藏“红”字二句之字，描摹颜色，一由物彰，一由人显且二句之间，以“朱”字联结“晨妆”，转接分明，意脉流畅下句，“寒树”，暗切“叶”字秋寒之中的枫叶经霜而红，如研朱滴露，夜洒其上；如美酒初尝，醉颜绯红。

如此美色似乎是从春日浓艳中偷偷分得“赋冷吴江，一片试霜犹浅”——由“寒树”想及前人赋枫名句，复以此为红叶叙出环境，设置背景：“赋冷吴江，一片试霜犹浅”唐人崔信明有断句“枫落吴江冷”，名动一时一树枫叶，秋霜乍染，其色尚浅。

“试”字传神写出红叶初感寒凉甚是娇弱堪怜的情态“惊汉殿、绛点初凝，认隋苑、彩枝重剪”——二句叙写红叶，作时间的延展（“隋苑”，隋代林苑——《通鉴·隋炀帝纪》：“大业元年(605年)筑西苑，宫树秋冬凋落，则剪彩为花叶缀于枝条，色渝则易以新者，常如阳春然。

”）“问仙丹，炼熟何迟，少年色换已秋晚”——少年色：指红叶初染时的娇艳之色三句反承前意，言时序移转，红叶惊秋，为上片作结“疏枝频撼暮雨，消得西风几度，舞衣吹断”——词的上片描摹红叶，从“试霜犹浅”直至“色换秋晚”。

词的下片，则承接而来，写西风摇落一种哀婉气息笼罩其间“绿水荒沟，终是赋情人远”——借用典故，抒发词人的内心隐怨昔日唐朝宫女题诗红叶之上，托御沟流出禁苑，流向人间，如今又见御沟流水，又见飘坠红叶，而当年题诗赋情之人却是缥缈迢远难以相见。

“空一似、零落桃花，又等闲、误他刘阮”——用刘晨、阮肇人天台结就仙缘事，叹息情爱的阻隔红叶浑似桃花，却终非桃花，因而难逢奇缘“且留取，闲写幽情，石阑三四片”——结尾三句，再次点题；同时以浅淡之语挽住凄恻之情。

精美的石制阑干，三四片飘零红叶，姑且一一拾取，写下心中“幽情”“幽情”，郁结的情思，总揽词中或隐或显的所有情感绮罗香 红叶（宋·张炎）轩客点评:万里飞霜，千林落木，寒艳不招春妒（起首两句：“万里飞霜，千林落木”，以对仗句开头 ，写气候的寒冷和万木之凋零 。

第三句：寒艳“，然而是此时春花早谢，已不可能为它们所妒三句表面写景，实则句句抒情，以严寒比之元统治的残暴，以红叶象征宁之遗民，而以春卉指斥此篇之主旨也）枫冷吴江，独客又吟愁句（以”枫冷吴江，既写出停船泊岸的过程，又描写了目睹红叶飞舞似花而令人魂系“归路”的心情，形神兼备 ，相得益彰。

）正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳归路甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去（“红叶载表”原出自唐孟棨《本事诗》所记“聊聊一片叶，寄与有情人”之情诗在此作者以反话，红叶本是载情而去，而此时自己心情凄苦愁闷，流写的红叶仅能载愁了。

以片为止，主要写沿途及初入京城之景）长安谁问倦旅羞见衰颜借酒，飘零如许（“长安”在这实指元大都，”倦旅”指自身感伤无心做事羞见衰颜借酒，飘零如许”，用自己烘托红叶前白化用前人“衰鬓霜供百，悉颜酒红”（郑谷）之句表现人生曲折 ，直现遗民身世 。

后句更表现出人之飘零、憔悴身现如同落叶也）谩倚新妆，不入洛阳花谱（“洛阳”“新妆”皆暗牡丹，倚新妆“一语出自李的诗句 ”借问汉宫谁相似 ？可怜飞燕作新妆“ 本句表面上说 ”红叶“非花不能载入《洛阳牡丹记》、《群花谱》这类的花谱，实则勉励红叶们不要艳羡春花，隐含着作者的清高的志向和对新贵的讽刺。

）为回风、起舞尊前，尽化作、断霞千缕（主旨，，写红叶随风飞舞落于夕照晚霞之中的飘零遭遇红霞虽为断霞，无力回天，但红叶这一光彩表明了遗民们的丹心碧血，坚贞的气节）记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨（表达了红叶虽有过绿荫如新加坡之盛况，而如今也只能“夜窗听暗雨”，回忆昔时的美好时光了。

今昔盛衰、故国兴亡之感，一语道破）绮罗香 洪宅买菊归憩塔湖禅院用樊榭韵（清·叶大庄）　　轩客点评:露重衣单，波圆被冷，篷背秋声如许（秋声如许，底图）老圃幽容，绽出淡金无数（点出菊花）偎病蝶、半榻疏烟，伴寒蝉、一帘微雨。

（承首句，分写）又和泥、担上江城，竹村黄雪蟹灯暮（递进）僧楼销尽酒思，闲坐柴煨品字，塔铃孤语（承接上阙，上景下情，道出作者感受）明日西风，怕失青山眉妩（主旨）愁听水、梦里搀来，爱买湖、画中偷取（收束，为结句铺叙）。

趁蘋花、摇到门前，认草堂是否（落笔）绮罗香 咏春雨（宋·史达祖）　　轩客点评:做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮尽日冥迷，愁里欲飞还住惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦最妨它，佳约风流，钿车不到杜陵路沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。

隐约遥峰，和泪谢娘眉妩临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处记当日门掩梨花，剪灯深夜语起三句吸春雨之神四、五句关合听雨之情“蝶”、“燕”二句从侧面写题，“惊”、“喜”二字为蝶燕设想，殊妙“佳期”句承愁雨之意，写到怀人，以领起后幅。

转头处言临江望远，意境开拓以山喻眉，以雨喻泪，常语也，眉黛与泪痕合写，便成隽语上阕言近处庭院之雨，后言远处江湖之雨“新绿”二句非特江干风景，而送春念远，皆在其中“落红”句造语尤工结句听雨西窗，虽意所易到，而回首当年，以“梨花门掩”，点染生姿，觉余音绕梁也。

《绮罗香》二十首 [绮罗香]   《绮罗香一》——《落叶》文/轩客成片疏林，云间野庙，随处清光催老一叶扁舟，漂泊或如共杳看关外、没入斜阳，更雪雨、飘随芳草乍西风、席卷窗帘，愁容怯比病容早宵深灯火画阁，追念伤心往事，残英难扫。

蹙望东篱，三径踏红归道最愁是、铺染征尘，又怕是、月寒相照任萧瑟、午夜难堪，岭猿啼落了《绮罗香二》——《雁书》文/轩客初著凋霜，纷飞落叶，屏里关山何处径悄门荒，白雪为谁匀注早负了、驻月娇娥，更忘却、江南烟雨。

乍逐惊、风乱鸿书，依稀应是送行句长安繁乱柳絮，凄断征人未至，飘染离绪楚瑟西风，飞过陇云江树何处添、旧恨新愁，忍分付、早潮归去慢抬头、雁响天边，短亭空细数《绮罗香三》-《飘萍》文/轩客杜宇悲声，离桥幻影，怯怕斜阳春暮。

细柳轻柔，幽说梦无寻处何忘却，香暗花枝，更是凤鸟寻芳树？皎月一轮挂西峰，轻言哪处是归路千丝幽怨别绪，望银河碧水，何有仙渡独立春风，犹沐旧时烟雾谁又赋，王璨悲哀，何必赋，屈原低诉君知否，往返飘萍，夜生愁又聚。

《绮罗香四》——《乡愁》万里飞秋，千年铁木，盘坐虬龙谁妒红叶云峰，羁客又吟愁句将相地、源远流长，十八寨、斜阳归路九汤乡、烟雾缭垣，莺期燕约总来去轻凋蓬鬓倦旅闲坐柴煨品字，旧忆如许菜粄汤粉，碗粄豆干菜脯尽回风、桂子秋英，遍化作、思鲈千缕。

香犹在、书箧行囊，恍疑花影驻《绮罗香五》——《雨》文/轩客乱点敲窗，空帘谩卷，十亩明塘均遍落魄檐花，洗净井阑西畔透篱槿、碧澹山青，远麦地、马蹄偏溅认城阴、何惧飞蓬，衡门寒夜韭初剪樽壶滋味最好，闲伴红炉围坐，无羡京远。

傍影移灯，庭外细丝连绻试梧桐、一点琴声，剩蕉叶、半畦深浅路泥泞、细雨归家，亟归些莫晚《绮罗香七》——《雨》文/轩客万木云深，连山骤冷，不定风霏丝缕菊蕊凄疏，也恨白衣期阻五柳后、余润才寒，武陵外、嫩凉迟暮。

观世情，樽酒虚堂，萧萧寺影总遥绪茅茨疏易湿暖，冰雪铭词未寄，唯寻笙谱染色柴荆，情味枉关清苦虽雨淋、不改江山，又何怕、夜深风雨一声起、柔橹轻鸥，晓光波白羽《绮罗香八》——《雨》文/轩客野漭空寒，秦宫旧绕，渭水纡萦归路。

漫卷征帆，孤客浸吟愁句雁飞过，飘荡何时，行欲半、迷茫千绪问青山、一片朦胧，参差高下乱时序谁怜形影羁旅惟有空阶寂伴，刷刷如许久倚窗台，似织密云千缕遮归程、滴破诗心，乱柳絮、越禽徒侣记当时、烟水江南，脉脉听细语。

《绮罗香九》——《雨》文/轩客银华沧波，愁烟重嶂，雁北鸿南秋信红叶流光，寒逼画廊琴润侵两鬓、蕉卷愁长，滞马迹、胡音闻近更无奈、数日飞花，几疑访客却灯烬窗虚红叶飘坠，孤檠清寒易觉，砌虫凄紧浊酒重斟，滴泪雨偕无尽。

剩檐线、乍断还连，却添了、客途堪悯怕远方、风雨交加，世间正逼窘《绮罗香十》——《雨》文/轩客殿外林阴，墙篱素线，片片尚栖残柳红叶啼珠，疏影未藏千亩望近远，莺翅犹重，逆回旋、远心皆负想菊花，歪倒东篱，不堪新句共重九。

烟幽盘绕新垄，肠断依稀旧曲，声迷钟漏滴滴敲心，万事缈纷驰骤寻箬笠、杯酒相延，沐西风、拂衣岩岫等闲看，残雨何妨，散云江上逗《绮罗香十一》——《雨》文/轩客黄菊篱疏，茱萸片冷，无奈些嗟迟暮任意挥弦，枝叶剩几空舞。

何匆促、眼底春秋，尽摇飏、柳条丝缕骤云暗、遣夜愁生，一潭天水旋纶羽封苔泥泞颜巷，秋发萧疏堪惜，风雨羁旅薄酒旋醒，料得约期疑误望对岸、夜浦潮归，记往岁、日边官路青鸾杳、风已萧萧，正枫红如雨《绮罗香十二》——《雨》。

文/轩客喷泛长河，翻云远岫，一片寒潮来去凌乱飞花，伴却个愁团絮记前夜、也似鸣榔，料此刻、南鸿迟误只经年、见惯秋山，心缘忘物几无惧潮归江浦旷阔流入长江东逝，依稀前路故国山河，望断地连天处鹤立待，夜雨连收，龙归看，乱云飞舞。

破荒湾，敲动云鳞，共行觞旧雨《绮罗香十三》——《雨》文/轩客远岫漂浮，貂裘已敝，遍染愁归迟暮晓看红潮，飘落更无寻处依稀记，凉气萧萧，更见宿鸟寻栖树海国骤降白鸥涛，轻言哪处是归路残枫时卷倦旅，望涛涛碧水，随奔东去。

骇越涡盘，谁又傲称尊主看辇道，频改莺啼，望汉水，雨花飘舞君知否，雁字云遮，每年更待数《绮罗香十四》——《雨》文/轩客候馆深灯，辽天断羽，骤雨攀条惊逼飘忽须臾，万里叠云飞翼烟槛挂、催落梧桐，断还续、相思离拆。

试回望、疏湿茅茨，黄花潦倒故山隔犹疑多少怆感，愁绪巴山旧路，风阻无策夜里妆台，散落玉华书帙凝伫久、窗外鸿音，暗自叹、竹林萧瑟樽酒在、谁又能来，雨丝同赋笔《绮罗香十五》——《雨》文/轩客一片芳心，孤擎纸伞，巷口声声低唤。

近处春山，隐约雨痕清浅似清泪、烟雨江南，正期盼，旷情青眼有谁知，踏遍苔茵，东风吹落一襟满 廊桥依旧在此，还忆那天依约，春天初见记得风中，花影轻柔娇面悄捧起、庄重千言，怕雨寒，顾怜庭院枉凝驻，纵有千丝，背花双燕远。

《绮罗香十六》——《故土》文/轩客荷净新凉，林深留客，盘坐茶香佳句远处云湖，叠浪惠风迟暮刚停雨、晴湿溪山，总香染、斜阳归路隔故土、烟雾缭墙，胡琴笛韵暗来去幽思时叹倦旅纵使他乡千好，旧忆如许月色移来，江水大千同驻。

一晓鹭、独立衰英，尽愁绪、雨丝千缕三更夜、犹掩芳樽，静听花落雨《绮罗香十七》——《清明》文/轩客漂泊桐花，商吹万片，春雨三分鸣鴂人荡湖头，不管别魂时节遍十里、飘拂哀丝，这一刻、纸钱成蝶岂能禁、南北西东，笛音吹响遍山彻。

杏花村里徙倚，青酒千杯独饮，何年堪接远处青山翠柳，枉然亲折愁遮了、南岭霏微，只认得、故乡碑帖最难凭、冷暖轻寒，只依多皓月《绮罗香十八》——《丝雨》文/轩客草嫩晶莹，柔风弄影，万缕千丝飘处滴滴含情，点缀寸光无数。

才乱入、窗幔疏棂，又暗洒、空墙苗圃乍飘来、笛韵鸣琴，繁星点点夜耕雨垂虹桥外古水，燕坐青苔砌上，玉伞笼住伴夜寒蛩，痴眼映辉迟暮怕五更、天将微明，缀千语、缀辞珠树向枝头、红翠心情，只缘鸥为侣《绮罗香十九》——《乡怨》。

文/轩客秋色均分，风云乍涌，帘幕漂浮低卷洒遍雕阑，随处雨绵箫缓叠幽恨、杜甫新愁，只赋予、长安乡院甚年年、千里相随，潇湘落木寄情远天边鸿影人字，丛菊千枝宫殿画屏思满唯问姮娥，谁照万般恩怨？有几许、月淡窗寒，能几时、梦回人远。

处天涯，倦旅孤吟，空余溪如练《绮罗香二十》——《柳下人家》文/轩客柳下人家，随缘寺庙，犹记前年曾到一棹扁舟，漂泊尽如衰草历疏木、暮染斜阳，过荆棘、行藏枯槁又西风、漫捲残英，无端消瘦比秋早凭栏寒影无语，赢得红笺轻泪，时光催老。

眺望东篱，满地落英谁扫思往事、遍染征尘，今重游、冷枫共杳更几处，鸿雁飞过，忽悠千里道绮罗香 秋雨 清 · 蒋春霖轩客点评:晚树沈烟，枯荷乱浦，一换一番秋信（“秋信”托起“晚树沈烟，枯荷乱浦”底图）渍水庭阴，凉逼画罗衣润。

（室内）滴疏桐、此夜偏长，滞新菊、重阳刚近（室外）最萧条、铁马檐声，纸窗棋响落灯烬（面——点）朝来芦絮似雪，望断濛濛影里，归飞鸿阵（遥钓“秋信”，远眺）带湿征帆，还共暮潮难准（接上句，思情惦记远方）剩空阶、蕉叶无多，恰添了、砌虫凄紧。

（主旨，秋天的萧索一天天逼近，而远方消息渺茫）怕遥山、洗褪微黄，倦妆眉黛损（落笔）绮罗香 咏春雨（宋·史达祖）　　轩客点评:做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮（春寒多雨，妨碍了花开，春雨迷濛，如烟雾环绕柳树。

说“冷”，说“烟 ”，说“偷催”，都使人感到这是春天特有的那种毛毛细雨，也即“沾衣欲湿”的“杏花春雨”词中之濛濛细雨为正当其时，而情怀则郁积已久，以此适时之雨 ，遇此凄迷之情 ，“情动于中，乃形于言”，乃作成此满纸春愁。

）尽日冥迷，愁里欲飞还住（收束，掂出“愁绪）惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦（另一个角度描绘，“蝶”、“燕”二句从侧面写题，“惊”、“喜”二字为蝶燕设想，殊妙“佳期”句承愁雨之意，写到怀人，以领起后幅。

）最妨它，佳约风流，钿车不到杜陵路（转入人事，埋脉）沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡（佳约成空，钿车不出，是说春雨对人事的影响，所阻不能过河而又急于过河者，为“我”耶，为他耶？）隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。

（转头处言临江望远，意境开拓以山喻眉，以雨喻泪，常语也，眉黛与泪痕合写，便成隽语）临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处（“新绿”二句非特江干风景，而送春念远，皆在其中“落红”句造语尤工）记当日门掩梨花，剪灯深夜语。

（结句听雨西窗，虽意所易到，而回首当年，以“梨花门掩”，点染生姿，觉余音绕梁也“剪灯深夜语”：李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”）绮罗香 洪宅买菊归憩塔湖禅院用樊榭韵（清·叶大庄）　　

轩客点评:露重衣单，波圆被冷，篷背秋声如许（秋声如许，底图）老圃幽容，绽出淡金无数（点出菊花）偎病蝶、半榻疏烟，伴寒蝉、一帘微雨（承首句，分写）又和泥、担上江城，竹村黄雪蟹灯暮（递进）僧楼销尽酒思，闲坐柴煨品字，塔铃孤语。

（承接上阙，上景下情，道出作者感受）明日西风，怕失青山眉妩（主旨）愁听水、梦里搀来，爱买湖、画中偷取（收束，为结句铺叙）趁蘋花、摇到门前，认草堂是否（落笔）南浦 春水（宋·张炎）　波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。

鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到馀情渺渺，茂林觞咏如今悄前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。

轩客点评：“波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓”——全词首以咏西湖湖水起笔“波暖绿粼粼”，点出了“春水”题目湖光粼粼，绿波荡漾，弥漫着春的气息 ，透出了春日温煦之意 ，写春水溶泄之状“燕飞来”，形成四维空间。

“鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫”——钓起“绿波荡漾”，人如见鱼儿没入湖水，水波起伏之状“流红去，翻笑东风难扫”——表面是说：湖水带走了缤纷狼藉的落花，湖水要嘲笑东风之无法吹净残瓣也其实还是在形容春光之阑珊与湖水之浩渺。

“荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小”——春光骀荡、落红纷披的时候，西子湖里，游舟如织，断绝不通的水滨中，和荒僻的小桥下，也时见有小船从柳阴深处翩翩撑出词人在这里给西湖春日胜景作了很好的一个素描“回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。

”——南朝谢灵运有诗云：“池塘生春草，园柳变鸣禽”张炎借用旧典，翻出新意意谓今日池塘长满青草，恰似当年谢氏诗中所表达梦中之意境，这里虚写实景把眼前所见之实境 ，引入梦幻所感之虚境增填了诗意的朦胧感和美丽的联想。

收束句，提起下阕“和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？”——”由湖水溯源写溪水，由湖光引出山色湖光山色，构成了西湖美不胜收的佳景它并不直接写“溪水”，而是描写溪水周围前后的景物：云和、山空、花香由此引出溪水，意境很美。

“年年”指今年之游已非往年之游，今年之水载流红亦非往年之水流花落“新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到”——收束景物描写，转换融入作者感慨“馀情渺渺，茂林觞咏如今悄”——遥应“回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草”。

张炎等“西湖词友”，曾在西子湖畔结社游赏但现今却都分散四方“茂林觞咏”借王羲之千古篇《兰亭集序》中“茂林修竹”，“一觞一咏，亦是以畅叙幽情”“新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到”盛时难再，令人感慨系之矣“前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。

”——目触韶景而伤感，光阴之易逝，是文人骚客常咏之情《南浦一》～（代古人拟）文/轩客隐绕玉奁香，待细描、娥眉半月妆镜轻缠臂红丝，穿望久、清漏渐移烟暝荷花露湿，向来鸟鹊飞无定汉殿旧识，安排共星桥，携樽芳径。

寒蛩一夜侵幽，怕万峰千山，尘锁云冷孤韵隔寒风，谁曾会、宫树女墙红影经年盟约，夜深栏角还时凭悄音桂落，徒余望星河，回风愁听南浦二》《幽思》文/轩客千里照波粼，晚风徐，犹记那时香绕荷上滴珠圆，飘红瓣，空溯离愁多少。

无言伫立，夕阳何处寻归鸟回首京城花落遍，蹙望故乡遥道羁人兀坐空斋，隔窗帘，十年归梦多少？室远客来稀，天涯路，且由碧苔枯槁思情渺渺，桂舟觞咏如今悄留取残红捎远浦，唯见碧波芳草南浦 其二（宋·王沂孙）　　柳外碧连天，漾翠纹渐平，低蘸云影。

应是雪初消，巴山路、蛾眉乍窥清镜绿痕无际，几番漂荡江南恨弄波素袜知甚处，空把落红流尽何时橘里莼乡，泛一舸翩翩，东风归兴孤梦绕沧浪，苹花岸、漠漠雨昏烟暝连筒接缕，故溪深掩柴门静只愁双燕衔芳去，拂破蓝光千顷。

轩客点评：“柳外碧连天，漾翠纹渐平，低蘸云影”——由“柳”字带起，开篇点题“柳外碧连天”，五字绘就浩渺淡远之感，是为远眺春柳之外，碧色连绵，远达天际“外”字，将新生之柳色与新涨之水色联结一体，浑融一片视角从远到近，底图。

“应是雪初消，巴山路、蛾眉乍窥清镜”——从面到点“蛾眉”——双关语，承接上句，柳叶，又暗启下文“绿痕无际，几番漂荡江南恨”——无边无际的姜美春色、触发起词人心中客江潮弧身如寂的漂泊之恨、含有滞留经年之叹。

“弄波素袜知甚处，空把落红流尽”——钓起“江南恨”，赋笔延伸意境，为下阙埋脉“知甚处”—— 感情上作一翻进，“空把落红流尽”—— 旧迹无处可寻、惟见落花飞红、尽逐春水、漂流而去“空”字、传无限哀感于言外。

（弄波素袜：用曹植咏洛神事写旧日游水的欢情曹植《洛神赋》写路过洛水遇洛水女神宓妃事、有“体迅飞凫，飘忽着神、凌波微步、罗袜生尘”之句）“何时橘里莼乡，泛一舸翩翩，东风归兴”——无限哀感引出思乡之绪，顺接自然。

橘里莼乡，轻泛扁舟、虚笔言情、却饱含词人渴望结束奔波劳顿倦旅生涯的急切心情便一个“何时”，又将唯一的希望化为失落“孤梦绕沧浪，苹花岸、漠漠雨昏烟暝”——赋笔，延伸这种失落感具体化“雨昏烟暝”四字，为特定的时空背景涂抹一层幽暗底色；复着“漠漠”二字修饰于前，愈觉缥缈。

此二句写梦中水途所见，点染江岸之景，展开芳草凄迷、岸渚沉寂的画面“连筒接缕，故溪深掩柴门静”——视角转换，柴门深掩笔墨洗练，勾出如画之景，突出一个“静”字、显得美妙、清雅、安宁此境之中，鱼钩垂钓，连筒灌园，总是无拘无束，恬淡自适。

希望和梦想总是那么的美好“只愁双燕衔芳去，拂破蓝光千顷”——惟恐燕子双双，衔春疾飞，拂过碧波千顷，一去无痕全词首尾呼应，包笼在无际的寥远苍茫中南浦 旅怀（宋·孔夷）　轩客点评:风悲画角，听单于、三弄落谯门。

投宿骎骎征骑，飞雪满孤村酒市渐闲灯火，正敲窗、乱叶舞纷纷送数声惊雁，下离烟水，嘹唳度寒云（上片通过听觉和视觉构成各具特色的四幅画面，即“画角谯门”、“飞雪孤村”、“冷落酒市”和“寒夜惊雁 ”）好在半胧溪月，到如今、无处不销魂。

故国梅花归梦，愁损绿罗裙为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕算翠屏应是，两眉馀恨倚黄昏（下片另拓诗词境，由雪夜闻雁鸣转为月夜思家乡，委婉地表达了相思情致“好在”句是说风雪虽止，云雾犹浓，朦胧中露现淡月半痕 。

“好在”指月色依旧“无处不消魂 ”，描绘客居他乡，月色依稀，望月生情，不禁黯然消魂 ）谢云姜妹画梅团扇，次姜白石韵文/清-顾太清轩客简评:（太清此词作于乙未，道光十五年（1835年），三十七岁时本 年许云姜偕其母古春轩老人梁德绳来京，携来《昙影梦痕图》，并赠太清这柄画梅团扇，因而填了这阕词。

）风枝霁色，胜临流万点，吹开羌笛日暮何人，翠袖凌霜一枝摘写出疏香冷韵，谁似小琅蝦仙笔感昨日、团扇题诗，寄我伴吟席 上片主要是对绘画的激赏“风姿霁色，胜临流万点，吹开羌笛”因姜白石原词有“算几番照我，梅边吹笛”二句，写人与梅映照之美。

这里，太清词更进一步说，画中的梅花超过了这番境界，极写在雨雪初晴的风中梅花展露的婀娜风姿又，从下面“日 暮何人，翠袖凌霜一枝摘”看，画中确有一女子，不过她并没在吹笛，而是握着树上摘下的一枝梅花梅之美，与女子之美，相为映照。

词人赞扬画家“写出疏香冷韵”画之美，似乎把梅花的幽香和端庄凝重的风致全都传达给予了赏画人，因而她赞赏这幅画简直是“小琅媛仙笔”，犹如仙界珍藏的绘画一般云姜送来这幅画的 同时，另外还附来一首“团扇题诗”，太清感谢她“寄我伴吟席”， 因而也填了此词回赠。

这里说岀了作词的缘因南国夜月寂记庾岭五湖千树堆积少年历处，卅载相思梦魂忆爱此冰纨小影，竹叶撼，一窗晴碧赖老手、姜白石，旧词证得（太清少年漂泊，曾经到过庾岭广东这一带，所以又根据自己的经历来写对画中梅花的激赏。

“南国，夜月寂记庾岭五湖，千树 堆积少年历处，卅载相思梦魂忆”词人面对绘画，陷入了沉思少年时代的漂泊经历涌上心头，那是梦牵魂系，忘不去的记忆南国之夜，庾岭的梅花，一望无际那美好的景象，与当前画面上的梅花产生了交融。

但寂寞夜月的景象中，也未免透露了一丝孤独的哀愁毕竟这是远离了自己的故乡，天涯海角地浪迹这幅画如此之美，与自己的经历又是如此的相似，因而使词人爱不释手，表示 “爱此冰纨小影”）（从词中“竹叶撼、一窗晴碧”的描写中，我们看到了词人赏画凝思的情态。

一首歌咏梅花，为画梅团扇的题词，至此可以算完成了，但以词咏梅，不得不记起宋人姜白石的名篇《暗香》太清此词也是次韵而作，所以最后仍不得不谦逊地说“赖老手、姜白石，旧词证得”，前已有姜词之作，把梅之美写得淋漓尽致，自己不过是步其情韵而作吧。

这首词，把咏画、咏梅，赞扬画手和自己的审美经历融为一 炉，交错一体咏景处，如“风姿霁色，胜临流万点”，“竹叶撼、 一窗晴碧”，充满了诗情画意抒情处，如“记庾岭五湖，千树堆积少年历处，卅载相思梦魂忆”，又绵绵深挚，令人感动。

）暗香（宋·姜夔）　　文森老师点评:辛亥之冬，予载雪诣石湖止既月，授简索句，且征新声，作此两曲石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》旧时月色，算几番照我，梅边吹笛唤起玉人，不管清寒与攀摘。

何逊而今渐老，都忘却春风词笔但怪得竹外疏花，香冷入瑶席江国，正寂寂叹寄与路遥，夜雪初积翠尊易泣，红萼无言耿相忆长记曾携手处，千树压西湖寒碧又片片、吹尽也，几时见得暗香（宋·姜夔）　　 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。

（从题前说过，以“月色”确定表意之象，先营造梦幻般的情境）唤起玉人，不管清寒与攀摘（结构上从底到图，此处为合句式，注意引出“玉人”以后的语调，这三拍寻常的字眼包蕴了广阔的时空，构造了悠远的意境，暗含了凄婉儿感情，可谓很有力度的开篇）何逊而今渐老，都忘却春风词笔。

（“都忘却”是个添字格，如果去掉这个添字格，整句就是这个四、六句式，即进入赋笔模式：以何逊自比，而着意于“渐老”的衰颓“而今”与“旧时”相对，扩大了时间的厚重感） 但怪得竹外疏花，香冷入瑶席 词的前五句为第一层，从月下梅边吹笛引起对往事的回忆，“何逊而今渐老”两句，笔锋陡转，境界突变，作者年华已逝，诗情锐减，再没有当年的那种春风得意的词笔了，与上五句相比，境界是何等衰颓，从“但怪得”至上片结尾为第三层，这两句切题，写花木无知，多情依旧，把清冷的幽香送到词人的室内，浸透着周围的一切，尽管你忘切“春风词笔”，却仍不免撩起深长的情思，引起词人的诗兴。

江国，（为核心主旨，全词的一切具体意象均由此生出）正寂寂叹寄与路遥，夜雪初积翠尊易泣，红萼无言耿相忆（用赋笔描写内心的情感波澜起伏，这里是添字合句式，要注意用赋笔展开描写时的声律和语调语气） 长记曾携手处，千树压西湖寒碧。

（主题意象所在，与表象之象“月色”核心主旨“江国”连成一个主线脉路）（主题意象在第七拍） 又片片、吹尽也，几时见得（推出落想） 全词要以“虚写”为主，以体现咏物词的“清空”手法这个词牌是音乐性很强的词，所以依句填此调时须注意以下几点：

a.起调毕曲的文词要合乎仙吕宫的要求，如果将词整体转调，如李清照《转调满庭芳》或者如姜夔《念奴娇》过腔为《湘月》，须作宫调转变的说明否则读者赏析新词时，会从仙吕宫角度品读词作的文字旋律，发生误解，产生错律之感。

b.两字过片处：“江国”是全词的核心与主旨所在处全词的一切具象均由此生发开来，展开运思，所以过片是思维之源头，当精心安排c.主题意象在第七拍：“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧”与表意之象“月色”－核心主旨“江国”连成一个主线脉络推出落想。

d.全词要以虚写为主，以体现咏物词的“清空”手法e.词的首拍腔韵的音高必须与全词结束一拍腔韵的音高一致，以体现文字旋律音乐性的完整性f.这首词“依乐填词”涉及三律同曲，比较复杂，但是到清人“依句填词”用入声韵时，要以阴入为主体现仙吕宫的文字旋律走向，并多掺杂阴阳变化，用上去韵以阴上为主多形成上去交错，以达到腔韵的灵动多变。

《暗香》——《赋归心切》文/轩客轩客自评:敲窗声掣（总概，声催，暗喻归心似箭）见广庭飞白，赋归心切（图底）浊酒红炉，雪影闲门古时月（赋笔，钓起“广庭飞白））遥念瑶林作客诗墨凝、遣怀吟箧（钓起“古时月”，赋笔）。

过往矣、关外飘零，总叹暮山阔（“过往矣”收束，埋脉）愁绝，正纠结（遥应“关外飘零”，转轴“愁绝”）看北雁迟留，依稀伤别（赋笔）未须轻说风卷云层落飞屑（移“愁绝”到“飞屑”渲染，主旨）料想家乡旧隐，此情怀、万言堆叠。

（视角转换，遥想故土对方，一样的情怀）岂能忘，亭外柳、那时共折（落笔感叹）暗香·咏红豆【清】朱彝尊简评:凝珠吹黍，似早梅乍萼，新桐初乳，莫是珊瑚（总写，点明红豆）零乱敲残石家树，记得南中旧事（承上句，凌乱，暗喻心情，引起伤感，遥念）。

金齿屐，小鬟蛮语，向两岸，树底盈盈（承记得句，埋脉，引入下阙）素手摘新雨延伫，碧云暮（中心转轴，联系上下阙）休逗入茜裙，欲寻无处，唱歌归去（视角转换，遥想故土对方，一样的情怀，赋笔，作者想象对方此时此刻的心情和所所思所想）。

先向绿窗饲鹦鹉，惆怅檀郎终远待寄与，相思犹阻（主旨）烛影下，开玉盒，背人偷数（落笔）《暗香》——《赋归心切》文/轩客轩客自评:敲窗声掣（总概，声催，暗喻归心似箭）见广庭飞白，赋归心切（图底）浊酒红炉，雪影闲门古时月。

（赋笔，钓起“广庭飞白））遥念瑶林作客诗墨凝、遣怀吟箧（钓起“古时月”，赋笔）过往矣、关外飘零，总叹暮山阔（“过往矣”收束，埋脉）愁绝，正纠结（遥应“关外飘零”，转轴“愁绝”）看北雁迟留，依稀伤别（赋笔）。

未须轻说风卷云层落飞屑（移“愁绝”到“飞屑”渲染，主旨）料想家乡旧隐，此情怀、万言堆叠（视角转换，遥想故土对方，一样的情怀）岂能忘，亭外柳、那时共折（落笔感叹）暗香·咏红豆【清】朱彝尊简评:凝珠吹黍，似早梅乍萼，新桐初乳，莫是珊瑚。

（总写，点明红豆）零乱敲残石家树，记得南中旧事（承上句，凌乱，暗喻心情，引起伤感，遥念）金齿屐，小鬟蛮语，向两岸，树底盈盈（承记得句，埋脉，引入下阙）素手摘新雨延伫，碧云暮（中心转轴，联系上下阙）休逗入茜裙，欲寻无处，唱歌归去。

（视角转换，遥想故土对方，一样的情怀，赋笔，作者想象对方此时此刻的心情和所所思所想）先向绿窗饲鹦鹉，惆怅檀郎终远待寄与，相思犹阻（主旨）烛影下，开玉盒，背人偷数（落笔）星淡竹风的《暗香·题秋》文森老师点评:。

流红沉碧问几分占去，那时春色？昨夜菊花，一缕幽香漫盈积休道西风渐冷，温柔处、锦霞频织更覆遍、叶叶心心，凝指说琴瑟寻觅雁消息寄月影数重，玉露千滴旧笺读湿，应是轩窗染冰魄憔悴秋波岸柳，谁记取、缠绵痕迹？向天涯、长看那，淡云脉脉。

这个词牌是音乐性很强的词，所以依句填此调时须注意以下几点：a.起调毕曲的文词要合乎仙吕宫的要求，如果将词整体转调，如李清照《转调满庭芳》或者如姜夔《念奴娇》过腔为《湘月》，须作宫调转变的说明否则读者赏析新词时，会从仙吕宫角度品读词作的文字旋律，发生误解，产生错律之感。

b.两字过片处：“江国”是全词的核心与主旨所在处全词的一切具象均由此生发开来，展开运思，所以过片是思维之源头，当精心安排c.主题意象在第七拍：“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧”与表意之象“月色”－核心主旨“江国”连成一个主线脉络推出落想。

d.全词要以虚写为主，以体现咏物词的“清空”手法e.词的首拍腔韵的音高必须与全词结束一拍腔韵的音高一致，以体现文字旋律音乐性的完整性f.这首词“依乐填词”涉及三律同曲，比较复杂，但是到清人“依句填词”用入声韵时，要以阴入为主体现仙吕宫的文字旋律走向，并多掺杂阴阳变化，用上去韵以阴上为主多形成上去交错，以达到腔韵的灵动多变。

我们看看星淡竹风题为“秋”的词：起拍：“流红沉碧问几分占去，那时春色”“红”字阳平，“碧”字阴平，与姜夔词起调形成的三音小组要求一致词首先进入视角的是：“落花随流水而去”破题秋这个题目“问几分”用三字领起，这与姜夔“算几番”如出一辙，姜夔词在这里也是三字领，而非一字领，这从乐谱的节奏可以看出来。

作者起拍实写秋天的来临，春红的姿色已经开始有几分被秋天佔据于是入幻虚写：“昨夜菊花，一缕幽香漫盈积”内心依然感到另有一种胜过春花的香气正沁入心脾“休道西风渐冷，温柔处、锦霞频织”所以，作者用直观感觉告诉读者秋天并不是人们想象的那样萧瑟，凄凉。

它也有春天一样的温柔，那就是菊花织成的锦绣如霞的美景给人的错觉“更覆遍、叶叶心心，凝指说琴瑟”李清照《添字丑奴儿》：“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有余情”菊花的灿烂色彩覆盖了幽绿的初秋，就仿佛一切岁月流失的情感一时都被光辉的表象所掩盖。

白居易在《夜筝》诗中说：“弦凝指咽声停处，别有深情一万重”凝指：徐缓的指法即慢捻《文选》谢脁《鼓吹曲》：“凝笳翼高盖，叠鼓送华辀”言外之意：菊花一时覆盖了秋天的本来面貌，我在琴弦上将真正的秋天慢慢说出来告诉大家。

过片“寻觅”两字如是核心主旨，作者在“寻觅甚么才是真正秋天的特色呢”“流水逐红沉碧潭，菊花锦绣掩山岚”这都不是秋天的本质特点“雁消息”当是秋天到来的真正消息“寄月影数重，玉露千滴”是秋天的本色“旧笺读湿，应是轩窗染冰魄”把旧诗的书信拿出来一读百感交集。

马致远《寿阳曲》说：“云笼月，风弄铁，两般儿助人凄切剔银灯欲将心事写，长吁气一声吹灭”当独对窗外秋月高悬，回忆著凄凉往事，不禁潸然而泪下是秋天人的心境，心上的秋天便是愁“憔悴秋波岸柳，谁记取、缠绵痕迹”秋天的山水树木正仿佛是女人的眉眼容貌老去之时，谁还能够回忆起她妩媚缠绵，风情万种的过去呢？“向天涯、长看那，淡云脉脉” 这时唯有放开心胸望著淡淡的浮云自己安慰自己了，纵有千般柔情已是不堪回首，青春不再。

全词以虚写为主体现了咏物词的“清空”技巧的运用，词体结构以映衬为主，在先扬后抑的对比中突出主题意象：“憔悴秋波岸柳，谁记取、缠绵痕迹”这赋秋实是赋秋天那样的人下片以“寻觅”为核心，分层写真实的秋天和秋天那样的人，笔法类似清代周济的《渡江云.柳絮》下片层次分明。

全词在声韵运用上略存在一些不足，1.结拍的腔韵“脉”字可惜是阳入，相当于“4”这在音乐中等于是一个非完全终止音，给人词曲未结束之感2.全词用韵：“碧－阴入、色－阴入、积－阴入、织－阴入、瑟－阴入、觅－阳入、息－阴入、滴－阳入、湿－阴入、魄－中入、迹－阴入、脉－阳入”上片一色阴入，致使文字旋律缺乏高低起伏的对比感。

一般词可以不谈声韵问题，但《暗香》是有姜夔乐谱存在的词，我们从“依句填词”角度简单分析了一下作者此词腔韵的运用，好让大家在纵向与横向分析和比较中逐渐看清楚自己词作应该进一步巩固那些优点，与宋词本体之间又存在那些差距，以便在今后创作中有意识的运用一些技巧提高自己作品的水平。

.结拍的腔韵“脉”字可惜是阳入，相当于“4”这在音乐中等于是一个非完全终止音，给人词曲未结束之感结韵白石用上平去入.后人多遵循宋代河洛通语的四声阴阳是根据《广韵》声母清浊区分，填词运用河洛通语这是宋代文人的共识，当然因为他不是官方科举考试科目，所以如周邦彦、吴文英有时也运用宋代的吴方言。

《古今韵会举要》将河洛通语三十六个声母分为两大类18个为清声（阴），18个为浊声（阳），以反切的上字表示声母阴阳，下字表示韵母的四声《广韵》的四声阴阳与方言四声阴阳的区别在，方言依调高（调值高度）区分阴阳，如“妈”字，依照《广韵》他是唇音明母属于浊声是阳平，但如今的普通话、吴方言俱念阴平了，目前只有粤方言、闽南方言依然念阳平。

四声阴阳在黄钟＝C时各对应不同乐音的音高汉语将韵部也分阴阳，这是清商乐依韵的高低行腔使然，古人讲运分为六大类穿鼻（g）、抵腭（n）、闭口（m）结尾的为阳声韵，展辅（i/e）、直喉（a/o），敛口（u）结尾三类为阴声韵，阴声韵为高音，阳声韵为低音。

依据主元音区分乐音的五声暗香（宋·陈允平）　霁天秋色正倚楼待月，谁伴横笛涨绿浮空，闲数河星手堪摘弥望澄光练净，分付与、玄晖才笔烟溆阔，云远波平，归鸟趁风席南国信音寂怅雁渚渡闲，鹭汀沙积藓碑露泣时拊遗踪暗嗟忆。

人事空随逝水今古但、双流一碧待办取、蓑共笠，小舟泛得写词注意事项:a.侧重后篇，以避免头重脚轻；b.起、过、结是词体的基本框架；c.钓、渡、挽是词体结构向细腻处思考的具体方法；d.以隐喻作比是词体结构赋化的写作方法；。

e.通过警句组织线性思维；f.厘清虚实或者移觉的分界点李渔在通篇就主旨、心象、落想提出了一个规律，需要加强后篇，在结句上多下功夫上一节我们讲过《八声甘州》结句和主旨、主题意象、落想的关系正因为如此，力量必须向下篇六、七、八三拍逐渐加强语言的深刻度，细节的真实度、主旨的宽广度、落想的朦胧度。

侧重后篇这是结构的第一法则有些词人才力不足，想好结构有了主旨，在填词时往往从后向前填写其道理就在于此宋代张炎在《词源》中引述《乐府指迷》提出了填词首先要考虑如何安排“起、过、结”起、过、结三拍其实等于一首词的总体框架。

这就好比建房子，要先起好梁柱，“起、过、结”就等于支撑词体成型的骨架张炎说：“大抵起句便见所咏之意，不可泛入闲事方入主意咏物尤不可泛”换句话说起句这一拍必须破题而入，不能离开所咏之题况周颐《蕙风词话》：“近人作词多用景语虚引，往往第二韵方约略到题，此非法也。

起处不宜泛写景，宜实不宜虚，便当笼罩全阕，它题便挪移不得”又说：“所谓顿入、所谓突兀笼罩、所谓宜实不宜虚，皆是一起便见所咏之意方能笼罩全阕”综合三人对张炎起句的解释我们对起句可以归纳为：第一起句是纲，纲举目张。

对于具象思维而言，起句是对心象的总体比喻，以下诸拍皆是分别从不同角度对心象的逼近，由起句到主题意象形成一条清晰的思维主线；第二.起句所谓宜实不宜虚最好用实境，增加创造的“表意之象”的真实质感将写景纳入到实境中，可以增加词“意象”的方向性，更好的明确主题；第三.起句入题的方法：“渐引式”就是“截搭”入题的方法，景色外延的幅度大，容易挽起任意一个外延向前推衍，但缺点是进入题目慢；“顿入式”就是破题，依题目述出题意展开运思向主旨递进。

咏物词张炎主张于实景中破题，再转入虚境写景抒情逐渐逼近心象张炎说的三层意思，其实无论景起，还是情起就是三种方法：破题、换字与截搭这是由科举考试，几百年来，制作命题作文所总结的三种方法暗香（宋·姜夔）　（点评）　

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛（从题前说过，以“月色”确定表意之象，先营造梦幻般的情境）唤起玉人，不管清寒与攀摘（结构上从底到图，此处为合句式，注意引出“玉人”以后的语调，这三拍寻常的字眼包蕴了广阔的时空，构造了悠远的意境，暗含了凄婉儿感情，可谓很有力度的开篇）。

何逊而今渐老，都忘却春风词笔（“都忘却”是个添字格，如果去掉这个添字格，整句就是这个四、六句式，即进入赋笔模式：以何逊自比，而着意于“渐老”的衰颓“而今”与“旧时”相对，扩大了时间的厚重感）但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。

词的前五句为第一层，从月下梅边吹笛引起对往事的回忆，“何逊而今渐老”两句，笔锋陡转，境界突变，作者年华已逝，诗情锐减，再没有当年的那种春风得意的词笔了，与上五句相比，境界是何等衰颓，从“但怪得”至上片结尾为第三层，这两句切题，写花木无知，多情依旧，把清冷的幽香送到词人的室内，浸透着周围的一切，尽管你忘切“春风词笔”，却仍不免撩起深长的情思，引起词人的诗兴。

江国，（为核心主旨，全词的一切具体意象均由此生出）正寂寂叹寄与路遥，夜雪初积翠尊易泣，红萼无言耿相忆（用赋笔描写内心的情感波澜起伏，这里是添字合句式，要注意用赋笔展开描写时的声律和语调语气）长记曾携手处，千树压西湖寒碧。

（主题意象所在，与表象之象“月色”核心主旨“江国”连成一个主线脉路）（主题意象在第七拍）又片片、吹尽也，几时见得（推出落想）全词要以“虚写”为主，以体现咏物词的“清空”手法《暗香一》——《遥忆剡溪棹》文/轩客

羽音辽漠念四山近悄，近来无鹤皓雪染寒，香绕凝思望幽壑莫讶潘郎鬓点，犹还记、踏芳游乐望万里、晶莹乾坤，遥忆剡溪棹忆昨更寞落访旧著梅花，与君深约叩门暗数寒雀低飞绕楼阁一径飘零去远，纵千里、犹捎香萼又到此、虽错过，可曾忘却？

《暗香二》——《篱花谁挹》文/轩客篱花谁挹记南山柳下，柴扉朝汲浊酒作新，门巷青红倚云湿远处茱萸遍野，帘光隙、琴弦三浥何忘却、蕉梦江南，桃李遍原隰风急送帆楫正燕过湖清，碧波吹褶软红翠葺桃叶琴弦早催入偏是三花两蕊，待款语，霞衣银熠。

莫相忘、湖上柳，两堤翠积《暗香三》——《幽蕙》文/轩客万枝春色待东君私语，悄和琴笛嫩绿浮池，遍染星云尽堪摘兰草独怜涧碧，轻点染、丹青才笔南浦阔，雁缈波平，幽蕙独前席南国楚江寂怅老翁悠闲，焉知愁积苇蒲露泣。

风里蘸香屈原忆叹节操为谁折唯今古、流年循律但矫首，羌管里，汨罗远客《暗香四》——《孤照》文/轩客暮云冻峭又一窗密雪，江凝声杳野泽瑟鸿，点点残寒隐孤照点染潘郎鬓角，天地外、关山愁老望万里、粉饰乾坤，疑乱草多少。

岁杪更风啸念远际冷枫，乱红梳扫竹音自绕何记当年剡溪棹望五云遥深处，正韵清、雪梅重到甚孤影、南岭横，伫聆驿道《暗香五》——《酒》文/轩客酒澜风阁剩喉咙似火，醉人先觉跌坐江边，澹月街灯下帘幕又是歌离毕业，独自看、梅花红萼。

算几日、倩影年华，侵袖历风薄城角正萧索记北雁来时，数遍信托总珍记诺还是雕檐照孤酌唤得闲花风起，山水阔、琴声寥寞纵半夜、归去否，久嗟漂泊《暗香六》——《赋归心切》文/轩客敲窗声掣见广庭飞白，赋归心切浊酒红炉，雪影闲门古时月。

遥念瑶林作客诗墨凝、遣怀吟箧过往矣、关外飘零，总叹暮山阔愁绝，正纠结看北雁迟留，依稀伤别未须轻说风卷云层落飞屑料想家乡旧隐，此情怀、万言堆叠岂能忘，亭外柳、那时共折《暗香七》——《柔丝钓侣》文/轩客柔丝钓侣。

趁江南水涨，一蓑烟雨半湿垂杨，半夜渔灯伴闲语惯看波腾浪涌，溯流顺滩声如故更待大雪封千山，独钓大江暮归橹白蘋浦任此生飘波，不如归去棹歌野鹭青壁楼台日闲渚惆怅天涯远客，无由空中愁千古行更住今岁客路知何处《暗香八》——《轻唤》

文/轩客江空岁晚正沿堤吟绕，六花笼岸隐约孤山，几度寒风鹤轻唤几十年尚暗忆，思南浦、梦魂时见共醉墨、画笔描梅，瘦影逐波浅轻怨昼夕转陡鹤唳一声，酒醒思远莹冰雪涧千种诗情蕴藏间寂寞茅檐挂练，怎未许、思怀萦绊唯夜静、听客雁，一声天半。

《暗香九》——《隔天涯》文/轩客池烟春色自舟沿岸曲，单衣怀笛柳细拂涟，羞蕊清香唤分摘曾记翠鬟袅娜，半依偎、轻描诗笔如梦中、柔掬娇纤，洛浦漫凝碧孤驿，万籁息叹一眸似年 草芳苔席粉愁露泣梅萼枝斜旧时忆绿醑飞觥笺吟，偶雨落、影疏欺客。

隔天涯，情感切，几何见得？《暗香十》——《竹》文/轩客渭川千竹远寄王维字，诗含寒玉雪映粉垣，千里冰封数丛绿空谷鹤栖挺立，笼翠碧、何妨风逐添散逸、自向琅玕，清绝惬幽独香覆遍嘉谷醉酌酒鸣琴，寒盟时续翠禽羽扑，脩馔翠芽共清曲。

耸节稍云天际，任岁暮、东山林麓试看取、梅影伴，一襟如沐《暗香十一》——《忆江南》文/轩客烟痕飘寂，四窗凉露潸，回廊幽笛悄曳冷香，纤薄梅姿伴残席犹恋故园玉麓，千树寒、云侵天碧随蝶影、一笑相逢，青鸟落霞翮怜惜，且朝夕。

叹梦窄春宽，檐花初滴乱愁漫拭，时检珠尘往来客雨锁孤山去路，更渗入、庾郎萧瑟掠鬓丝、飞片片，怅寻芳迹《暗香十二》——《桃花》文/轩客遥心伫立记烟盈微雨，桃花云密楚楚红衣，十里东风旧曾识嫩萼微开似语，低柔柯、几回幽忆。

看婷婷、素练轻妆，弱缕雾盈湿行迹玉颜侧爱翠靥羞妆，郑袖心息皎姿夜魄时若嫦娥欲奔逸灼灼其华盛世，繁若无枝姿如昔映杨柳、烟浪里，但听紫笛《暗香十三》——《桃花潭》（文社接龙）文/轩客千年飘寂太白过往事，桃花潭惜。

悄曳冷香，渔父汪伦伴吟席犹恋武陵水碧，千树春、云霞天碧随鹤影、一笑相逢，青鸟落霞翮朝夕偶消息叹盛情难言，潭水流滴棹歌鼓楫，时候红尘往来客鸡犬相闻村里，更诧异、潭深千尺掠鬓丝、飞片片，怅寻芳迹疏影周 密梅影

冰条冻叶，又横斜照水，一花初发素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭疏疏满地珊瑚冷，全误却、扑花幽蝶甚美人、忽到窗前，镜里好春难折闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠。

记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝南宋末很多词人四方流寓时多，结友作词，如梅、水仙之类，主要是反映保持个人清操和厌憎政治上炙手可热的权势南宋末的国事不可问，于是这些词人把眼光转向自身的兴趣和情操，自相安慰咏梅都感到不足以异于世俗，于是咏梅影，梅影更为清幽。

景物的影子一向吸引诗人词人的美感趣味李后主《浪淘沙》“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”，张先《天仙子》“云破月来花弄影”，都是写景物的影林逋梅花诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，原是写梅的影和香本词一开始写“冰条冻叶，又横斜照水，一花初发”，就是就梅在水中横斜倒影写的。

梅在冬天枝上有雪词人多用冰枝、冰花；孙惔《点绛唇》“系春不住，又折冰枝去”，蔡伸《点绛唇》“绿萼冰花，数枝清影横疏牖”，吴潜《暗香》“犹怕冰条冷蕊，轻点污丹青凡笔”，与此处所写，约略相同蔡伸写的是梅影上窗，这是梅凌寒带冻开花，报春消息。

写水中倒影，更易去掉非美因素，与实物有一定距离更美“素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭”，转笔写梅影映在白壁与屏风上，像招来梅魂，在月照和风拂下时明时灭，亭亭袅袅，似玉人来去像汉武帝看方士所招李夫人的影子，歌唱：“是耶？非耶？翩何姗姗其来迟！”这是弃形取神之笔，更是梅神。

“疏疏满地珊瑚冷，全误却、扑花幽蝶”，是说横斜像珊瑚似的倒影，误引夜晚的蝴蝶扑了个空王沂孙《一萼红》:“一树珊瑚淡月，独照黄昏”用珊瑚比梅影的词句是常见的上片是从不同角度分写梅影的，所以结尾别是一种比拟，他写“甚美人、忽到窗前，镜里好春难折”，化用卢仝《有所思》“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”句意。

这里用拟人化的笔法，说是美人来，映到窗内镜子里的是她的最好春容，却是难以攀折这仍是写影，是镜子中的映象张炎《疏影·梅影》同样是拟人化，写“窥镜蛾眉淡扫，为容不在貌，独抱孤洁”周密这首词上片分写水中、壁屏上、地上、窗前、镜中梅花影，纯从词人鉴赏景象着笔，下片才写到情。

下片突出情，突出主体开始总承上片：“闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪”是回忆从前在孤山林处士种梅处赏梅，看水中倒影，这里都不犯正位，所以用残雪字样“闲想”即渗入作者感情，回忆当年孤山赏梅美况，也是为了加深对梅影美的描写。

下文均承“闲想”而来“暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月”，这里实际上是描写梅影在帘上摇动说东风可是暗地里常常这样无情，吹动帘幕，使映照帘上的月影梅影都被搅碎？“香月”，指月光照出的梅影，影亦香，月亦香，词语极其生新，这是印象最深的月影梅影上帘景色。

“轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠”，是说朵朵梅花影被明月照映印上疏帘，仿佛如轻烟似的薄绡剪成的花千重万叠崔徽是元稹《崔徽歌》中记载的河中歌女，因所恋的人离去，不及相从，因而感疾，托人写其肖像以寄这里是以崔徽写真切“影”字。

以上还是梅花繁盛时的梅影最后写：“记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝”上面所写虽然有比美人，讲玉容，讲崔徽的艳句，但仍是依隐士林逋妻梅子鹤的想法，写与世不同的情趣的，因此结尾点出审美趣向，说：还记得梦醒时，睡在画梅花的纸帐中（宋人制造梅花纸帐，隐士喜欢用），灯已烧残，正照纸帐上的几枝梅花瘦影上，感到清幽到了极点。

纸帐写梅是幽雅相配的陈三聘《朝中措》“柳色野塘幽兴，梅花纸帐轻寒”，辛弃疾《满江红》“纸帐梅花归梦觉，莼羹鲈脍秋风起”，吴潜《永遇乐》“如今但、梅花纸帐，睡魔欠补”，又“亏人煞、梅花纸帐，权将睡补”，都是用梅花纸帐表示慕隐逸清幽的。

这首词融美人、歌女的形象于梅影，变少年酒楼歌馆的兴趣为梅的冰条冻叶的清影，为纸帐梅花，这是两种不同美感，有所扬弃，归于统一，是南宋濒于危亡前夕，词人思想的变化保持个人情操，也毕竟是一种较好的倾向，所以周密国亡不仕。

这种咏梅影的词，比拟在似与不似之间，脱去梅花色泽，取梅花的风华，力求清绝，也还有可供创作借鉴的地方《疏影一》——《柳》文/轩客离樽隐翠曲直隋岸别，风拂寒袂弱自难持，缥缈京程，能系几日羁思回头迢递烟郊驿，青山月、依稀嘶骑。

看柳枝、一路珍携，胜却别来相寄铜陌云涛雨霁，短箫何以奏，相隔千里见说东君，风语盈盈，付与柳舒清致柳纹色浅微含露，春日近、黄昏浮水念故人、拭泪攀枝，更揽结悲伤离《疏影二》——《青花瓷》文/轩客青花赋笔望花瓷蕴秀，暗锁清逸。

细柳垂丝，绿水轻波，伴我诗情闲寂青山落魄邀明月，幽琴枕、梅横蟾白素莲花，梦入玄胎，揽取乾坤消息且揉青瓷雅韵，倏然山翠握，温润圭璧绮丽新裁，雪落瑶台，伴蕙风澹无迹清奇素约高台傲，又何待、瓶前香积便铭记、往事千年，与约九霄魂魄。

《疏影三》——《水仙》文/轩客玉枝碧叶，又婷婷立水，黄蕊初发绿带垂腰，篸髻华簪，点点星星明灭娟娟玉陇杯衔小，在清夜、依遥风月盛水盈、柔影参差，镜里烟绡重叠闲想西湖往事，蹙零乱、翠带盘舞回雪笛韵重听，相误年华，暗泣湘皋怨别。

一枝折得将谁赠，怕今夜、冰澌初结但梦里，裁剪青霞，遍倚楚江清绝《疏影四》——《山居》文/轩客联横九曲叹高霞岁月，只摘参宿石径幽冥，清入溪泉，风敲过后脩竹鸣湍声断深嘉谷，犹自绕、南枝幽馥任平生、空怅猿惊，此意遥知贫独。

闲想浮云聚散，世人正醉里，蛾翠红绿数点寒英，尘境清凉，何如千林茅屋微茫山路才通足，却牵引、鸥盟新曲又怎知、五柳亭边，自取羽觞醽醁《疏影五》——《隐居》文/轩客参差嶂列，遍飞泉暗隐，断崖霜月遥拥峥嵘，晋士高歌，梅花琴幽三叠。

解巾洗濯当年惑，且化作、浮云霜鹘信劳生，夜坐无言寂寞，陶渊清拙曾看骄兵涉渡，沸浪鲸慑骇，魂气风发退立闲身，今古皆空，药囿欣然步屧风云卷尽天更阔，松竹在、意无时节更明朝、猿鹤招邀，茶鼎慢烹新雪《疏影六》——《月色依然》

文/轩客玉浮四璧，但凭临瀚海，孤山风立身历天云，一片襟怀，似飞八荒无极相逢不问从前事，浑忘了、醉乡犹客念往来、挥袖天寒，塞草凝霜犹湿芳草楼台夜色料暮雨未近，寒意先得叠鼓犹催，南北山河，无奈乱山空碧东风衣袂凭谁问，怕只有、伤心啼迹。

约重来、月色依然，无数落英如积《疏影七》——《暮秋》文/轩客暮秋未老看枫林似火，变幻斜照雨短烟长，柳影萧疏，唯愁归计难料岭云溪月红蕖岸，望远处、数峰清峭踱前村、旧店依稀，檐下芭蕉萦绕无限当年旧事，杏花村浊酒，红叶新扫。

醉酒溪翁，刚钓鱼肥，酸菜葱姜煮好横斜河汉天寒水，只近日、竹林游少些惆怅、松径萧骚，回首只缘归渺疏影 梅影（宋·周密）　　冰条木叶又横斜照水，一花初发素壁秋屏，招得芳魂，彷佛玉容明灭疏疏满地珊湖冷，全误却、扑花幽蝶。

甚美人、忽到窗前，镜里好春难折闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝轩客点评：“冰条木叶又横斜照水，一花初发”——点明季节，底图“冰条木叶”和“一潭幽水”，突出“一花初发”，梅花在水中横斜倒影的最好的姿势。

总概“素壁秋屏，招得芳魂，彷佛玉容明灭”——下面赋笔分写梅影照在白壁与屏风上，像引来梅魂，在月照和风拂下忽明忽灭，亭亭袅袅，似玉人来去“疏疏满地珊湖冷，全误却、扑花幽蝶”——侧写，用蝴蝶扑空反衬“甚美人、忽到窗前，镜里好春难折。

”——化用卢仝《有所思》“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君 ”句意这里使用拟人笔法，将梅影比做美人，梅影在镜中婆娑，美丽动人，但却不能攀折这仍是写影 ，是镜子中的映象上片分写水中、壁屏上、地上、窗前、镜中梅花影，纯从词人鉴赏景象着笔。

“闲想”——全词的中枢转轴“闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪”——下片突出写情，落笔于词的主体开始总承上片“闲想”即加入作者感情，回忆当年孤山赏梅美景“暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月”——主旨，南宋灭亡前夜，词人思想的变化，梅影正可谓是词人情操节义的写照，时局的变化，无情地搅碎一切美好，让作者觉得归隐才中唯一的出路。

所以才有了“孤山旧事”的向往“轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠”——朵朵梅花影被明月印上疏帘，好像是薄绡剪就，千重万叠崔徽是元稹《崔徽歌》中记载的河中歌女，因所恋的人离去，不能相从，感伤于心而成疾，于是托人画她的肖像以寄情人。

“记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝”——回应首句还记得梦醒时，睡在画梅花的纸帐中，灯已燃尽，正照纸帐上的几枝梅花瘦影上，感到极为幽静纸帐写梅是幽雅相配的梅花纸帐含有的寓意便是羡慕归隐超逸的那份清幽疏影周 密

梅影冰条冻叶，又横斜照水，一花初发素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭疏疏满地珊瑚冷，全误却、扑花幽蝶甚美人、忽到窗前，镜里好春难折闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠。

记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝南宋末很多词人四方流寓时多，结友作词，如梅、水仙之类，主要是反映保持个人清操和厌憎政治上炙手可热的权势南宋末的国事不可问，于是这些词人把眼光转向自身的兴趣和情操，自相安慰咏梅都感到不足以异于世俗，于是咏梅影，梅影更为清幽。

景物的影子一向吸引诗人词人的美感趣味李后主《浪淘沙》“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”，张先《天仙子》“云破月来花弄影”，都是写景物的影林逋梅花诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，原是写梅的影和香本词一开始写“冰条冻叶，又横斜照水，一花初发”，就是就梅在水中横斜倒影写的。

梅在冬天枝上有雪词人多用冰枝、冰花；孙惔《点绛唇》“系春不住，又折冰枝去”，蔡伸《点绛唇》“绿萼冰花，数枝清影横疏牖”，吴潜《暗香》“犹怕冰条冷蕊，轻点污丹青凡笔”，与此处所写，约略相同蔡伸写的是梅影上窗，这是梅凌寒带冻开花，报春消息。

写水中倒影，更易去掉非美因素，与实物有一定距离更美“素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭”，转笔写梅影映在白壁与屏风上，像招来梅魂，在月照和风拂下时明时灭，亭亭袅袅，似玉人来去像汉武帝看方士所招李夫人的影子，歌唱：“是耶？非耶？翩何姗姗其来迟！”这是弃形取神之笔，更是梅神。

“疏疏满地珊瑚冷，全误却、扑花幽蝶”，是说横斜像珊瑚似的倒影，误引夜晚的蝴蝶扑了个空王沂孙《一萼红》:“一树珊瑚淡月，独照黄昏”用珊瑚比梅影的词句是常见的上片是从不同角度分写梅影的，所以结尾别是一种比拟，他写“甚美人、忽到窗前，镜里好春难折”，化用卢仝《有所思》“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”句意。

这里用拟人化的笔法，说是美人来，映到窗内镜子里的是她的最好春容，却是难以攀折这仍是写影，是镜子中的映象张炎《疏影·梅影》同样是拟人化，写“窥镜蛾眉淡扫，为容不在貌，独抱孤洁”周密这首词上片分写水中、壁屏上、地上、窗前、镜中梅花影，纯从词人鉴赏景象着笔，下片才写到情。

下片突出情，突出主体开始总承上片：“闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪”是回忆从前在孤山林处士种梅处赏梅，看水中倒影，这里都不犯正位，所以用残雪字样“闲想”即渗入作者感情，回忆当年孤山赏梅美况，也是为了加深对梅影美的描写。

下文均承“闲想”而来“暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月”，这里实际上是描写梅影在帘上摇动说东风可是暗地里常常这样无情，吹动帘幕，使映照帘上的月影梅影都被搅碎？“香月”，指月光照出的梅影，影亦香，月亦香，词语极其生新，这是印象最深的月影梅影上帘景色。

“轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠”，是说朵朵梅花影被明月照映印上疏帘，仿佛如轻烟似的薄绡剪成的花千重万叠崔徽是元稹《崔徽歌》中记载的河中歌女，因所恋的人离去，不及相从，因而感疾，托人写其肖像以寄这里是以崔徽写真切“影”字。

以上还是梅花繁盛时的梅影最后写：“记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝”上面所写虽然有比美人，讲玉容，讲崔徽的艳句，但仍是依隐士林逋妻梅子鹤的想法，写与世不同的情趣的，因此结尾点出审美趣向，说：还记得梦醒时，睡在画梅花的纸帐中（宋人制造梅花纸帐，隐士喜欢用），灯已烧残，正照纸帐上的几枝梅花瘦影上，感到清幽到了极点。

纸帐写梅是幽雅相配的陈三聘《朝中措》“柳色野塘幽兴，梅花纸帐轻寒”，辛弃疾《满江红》“纸帐梅花归梦觉，莼羹鲈脍秋风起”，吴潜《永遇乐》“如今但、梅花纸帐，睡魔欠补”，又“亏人煞、梅花纸帐，权将睡补”，都是用梅花纸帐表示慕隐逸清幽的。

这首词融美人、歌女的形象于梅影，变少年酒楼歌馆的兴趣为梅的冰条冻叶的清影，为纸帐梅花，这是两种不同美感，有所扬弃，归于统一，是南宋濒于危亡前夕，词人思想的变化保持个人情操，也毕竟是一种较好的倾向，所以周密国亡不仕。

这种咏梅影的词，比拟在似与不似之间，脱去梅花色泽，取梅花的风华，力求清绝，也还有可供创作借鉴的地方《拜星月慢》词牌点评汇总文森老师点评:《拜星月慢》周邦彦词：夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗竹槛灯窗，识秋娘庭院。

笑相遇，似觉、琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂水眄兰情，总平生稀见
画图中、旧识春风面谁知道、自到瑶台畔眷恋雨润云温，苦惊风吹散念荒寒、寄宿无人馆重门闭、败壁秋虫叹争奈向、一缕相思，隔溪山不断周密词：腻叶阴清，孤花香冷，迤逦芳洲春换。

薄酒孤吟，怅相如游倦想人在、絮幕香帘凝望，误认几许，烟樯风幔芳草天涯，负华堂双燕记箫声、淡月梨花院砑红笺、漫写东风怨一夜落月啼鴃，唤河桥吟遍荡归心、又过江南岸清宵梦、远逐飞花乱几千万、丝缕垂杨，系春愁不断。

这首词是宋代词体文学走向赋化的开始阶段，所以它不同于一般抒情词除有固定的结构外，关键在于对赋笔的运用：a.起拍不直接入题，先用四六句式的赋笔写景衬情如周邦彦词：夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗──在昏暗的月色笼罩下夜深已过，天气渐渐凉下来，弯曲小径的庭院中，有个正是我思念的人。

b.在第二拍确立表意之象，如周邦彦词“秋娘”、周密词“倦游”，以上结为主题内容，下片第四韵拍为心象，结拍为落想这个结构基本是《拜星月慢》这一个调的固定结构c.下片一、二、三韵拍都是赋笔，需要运用细节铺述叙事。

如周蜜词：“记箫声、淡月梨花院砑红笺、漫写东风怨一夜落月啼鴃，唤河桥吟遍”这是对往事一些具体细节的回忆，采用的是虚写，借以体现词的清空d.首拍的赋笔要注意“托起”的运用，用于“托起”的词汇必须能够涵盖这一拍里的全部具象，使之具备确立表意之象的灵动性。

《拜星月慢》——周邦彦词：轩客简评:夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗（图底，）竹槛灯窗，识秋娘庭院（人物出现）笑相遇，似觉、琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂（赋笔）水眄兰情，总平生稀见（赋笔，埋脉）画图中、旧识春风面。

（接上阙，稀见——春风面）谁知道、自到瑶台畔（赋笔）眷恋雨润云温，苦惊风吹散（赋笔）念荒寒、寄宿无人馆（回到自身，转换意境，主旨）重门闭、败壁秋虫叹（感叹）争奈向、一缕相思，隔溪山不断（落笔）☆楠溪散人的《拜星月慢》

文森老师点评:岁月如流，家山依旧，今又家家酒熟日暮廊桥，引微风吹馥有谁记，十五、花灯映炤溪月，哪个斜欹栏曲三两童叟，只相看如竹久凝眸、一水千波绿，知山外、几许深幽谷捲尽片片沧桑，剩丝丝忧郁欲提壶、隔岸轻云屋。

箫声远、孰共银杯覆余晖里、点点归禽，歇参差古木《拜星月慢》又作《拜新月》是唐教坊曲名《宋史.乐志》注为：般涉调《碎金词谱》卷八注为南小石调，将宋周邦彦词羽调变为商调，这是雅乐和清商乐对同一首词用不同的乐律解释的结果。

按笛色入正曲小工调，即今律1＝D全词双调一百四字，前段十句四仄韵，后段八句六仄韵以周邦彦词为正格，以周密、陈允平、彭泰翁三人词为别体周邦彦词：夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗竹槛灯窗，识秋娘庭院笑相遇，似觉、琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。

水眄兰情，总平生稀见
画图中、旧识春风面谁知道、自到瑶台畔眷恋雨润云温，苦惊风吹散念荒寒、寄宿无人馆重门闭、败壁秋虫叹争奈向、一缕相思，隔溪山不断依清代笛色分析：夜（阳去）色（阴入）催（阴平）更（阴平）形成26 66︱以2、6为稳定音的商调三音小组，结束音“断＝阳去＝2”字，落调在林钟煞“尺”字正是《碎金词谱》笛色所注的小石调。

周密词：腻叶阴清，孤花香冷，迤逦芳洲春换薄酒孤吟，怅相如游倦想人在、絮幕香帘凝望，误认几许，烟樯风幔芳草天涯，负华堂双燕记箫声、淡月梨花院砑红笺、漫写东风怨一夜落月啼鴃，唤河桥吟遍荡归心、又过江南岸清宵梦、远逐飞花乱。

几千万、丝缕垂杨，系春愁不断这首词是宋代词体文学走向赋化的开始阶段，所以它不同于一般抒情词除有固定的结构外，关键在于对赋笔的运用：a.起拍不直接入题，先用四六句式的赋笔写景衬情如周邦彦词：夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗──在昏暗的月色笼罩下夜深已过，天气渐渐凉下来，弯曲小径的庭院中，有个正是我思念的人。

b.在第二拍确立表意之象，如周邦彦词“秋娘”、周密词“倦游”，以上结为主题内容，下片第四韵拍为心象，结拍为落想这个结构基本是《拜星月慢》这一个调的固定结构c.下片一、二、三韵拍都是赋笔，需要运用细节铺述叙事。

如周蜜词：“记箫声、淡月梨花院砑红笺、漫写东风怨一夜落月啼鴃，唤河桥吟遍”这是对往事一些具体细节的回忆，采用的是虚写，借以体现词的清空d.首拍的赋笔要注意“托起”的运用，用于“托起”的词汇必须能够涵盖这一拍里的全部具象，使之具备确立表意之象的灵动性。

我们看看楠溪散人的词，起拍叙事：“岁月如流，家山依旧，今又家家酒熟”词人说岁月如流水一去不复返，故乡年年复年年依然如故，现在家乡又到了酒熟时节一般酒熟时节约在中秋菊花开前唐代罗隐《忆九华》诗：“黄菊依风村酒熟, 绿蒲低雨钓鱼归”；许浑诗：“村径绕山松夜暗，野门临水稻花香”都是说农家酒熟时节。

起拍词人没有运用传统的“四、四、六”句式的“托起”促使语言具备对表意之象的鲜明倾向性“日暮廊桥，引微风吹馥”傍晚酒香被微风吹送到廊桥来廊桥即虹桥，即有遮雨蓬顶的桥在中国已有2000多年的历史了，汉朝已有关于“廊桥”的记载。

虹桥盛行于北宋时中原地区，以汴水虹桥为代表但汴水虹桥只留在了北宋画家张择端所画的《清明上河图》中，目前尚存的三十余座廊桥大部分保留在闽浙一带，浙江泰顺最多“有谁记，十五、花灯映炤溪月，哪个斜欹栏曲” 炤：同照。

有谁还记得每到中秋时节，花灯和月色一起映照在溪流中？又有谁在月圆时节斜欹在廊桥的曲栏杆边呢？“三两童叟，只相看如竹”在远处看著村子里的两三个小孩和老者，就仿佛是月光下孤傲挺拔的竹子无形中反衬出如今的农村已经荒芜，没有多少年轻人了。

过片采用藕断丝连的方法：“久凝眸”一语概括了对农村现今状况的描述、然后向纵深收窄视觉：“一水千波绿，知山外、几许深幽谷” 宋王安石《次韵促日感事》：“潺潺嫩水生幽谷，漠漠轻寒动远林”词人借幽谷作深层次转渡。

眼睛看到的是绿水千波，是山中岁月，是世外桃源山外道路并不平坦到处是沟壑具备了寄托之意“捲尽片片沧桑（备注：沧桑是沧海桑田的略语明汤显祖《牡丹亭.缮备》：“乍想起琼花当年吹暗香，几点新亭，无限沧桑” 比喻世事变化无常，无限沧桑则是比喻经历了无数次世事无常的巨大变化，所以沧桑不能用“片片”计算，而片片时表示小而轻，微而薄的意思），剩丝丝忧郁”大意说这里经历了沧海桑田的巨大变化，但是我们看到的只是留人们眼中的一丝丝忧伤郁结与无奈。

“欲提壶、隔岸轻云屋”宋欧阳修《啼鸟》诗：“独有花上提壶芦，劝我沽酒花前醉”我想到对岸山上的小屋中花前一醉，但是“箫声远、孰共银杯覆”只能听到远处传来的凄凉幽怨的箫声，谁能和我一起乾一杯呢？已是四顾无一人。

“余晖里、点点归禽，歇参差古木”在落日的余晖里，只有几只归鸟，落在参差不齐的古树枝桠上结拍作者用王沂孙咏物正衬的手法再一次凸显出现代农村的荒凉这首词作者除起拍，未能有意识地运用“托起”拱托起词境外，在结构上掌握得还是恰到好处，不偏不离。

运用赋笔描绘了一幅现代农村荒芜图，过去农村逢年过节的热闹正如廊桥一样已经成了历史的陈迹全词立意新颖，只是个别地方语言运用还不是十分到位，尤其要注意量词与专用名词的合理搭配☆武松的《水调歌头.中秋》疏影暗香淡，问答唱蛩天。

露华何辨头白，回首慨流年恍惚浮槎来去，拜访蟾宫净宇，稍慰素娥寒广袖伴歌缓，忘却俗尘间上层阁，冰轮望，共无眠昔时种柳，兄弟同座梦难圆休说阴阳离合，共聚今生缘缺，落寞几人全鬓底吴盐雪，吹拂月娟娟《水调歌头》一调，据《全宋词》记载，毛滂词名《元会曲》；张矩词名《凯歌》；吴文英词名《江南好》（备注：与《忆江南》别名的《江南好》同名异调）、姜夔词别名《花犯念奴》:“日落爱山紫，沙涨省潮回”；宋代汪相如词名《水调歌.寿退休丞相》：“指点縠江水，遥认作琼醅”，明代杨慎词名《花犯》。

《乐苑》云：“旧说《水调》、《河传》，隋炀帝幸江都时所制曲成奏之，声韵悲切”《水调》，至唐演绎成大曲，凡大曲有歌头，此调是裁截其歌头，另倚新声《碧鸡漫志》注中吕调，在北宋是夹钟均，今律1＝#G下的羽调式。

《理道要诀》所载唐乐曲，南吕宫，时号《水调》而唐代的南吕宫实际是宋代林钟均1＝C2下的徵调式《钦定词谱》以毛滂词为正格，双调九十五字，前后两片上片九句四平韵，下片十句四平韵，苏轼词在上下篇六字对句处各押二仄韵。

看毛滂的词：九金增宋重（表意之象），八玉变秦余（阳平）千年清浸，先净河洛出图书（阴平）一段升平光景，不但五星循轨，万点共连珠（阴平）垂衣本神圣，补衮妙工夫（阴平）朝元去，锵环佩，冷云衢（阳平）芝房雅奏，仪凤矫首听笙竽（阳平，主题与心象合一）。

天近黄麾仗晓，春早红鸾扇暖，迟日上金铺（阴平）万岁南山色，不老对唐虞（阳平，落想）比较一下苏轼的词：明月几时有，把酒问（表意之象）青天（阴平）不知天上宫阙，今夕是何年（阳平）我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒（阳平）。

起舞弄清影，何似在人间（阴平）转朱阁，低绮户，照无眠阳平不应有恨，何事长向别时圆（阳平，主题）人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全（阳平，心象）但愿人长久，千里共婵娟（阴平，落想）通过比较我们看到两首词多少有一些结构的变化：。

a.平声韵的《水调歌头》每片用韵不能一味用阳声或阴声韵，这一点是对声韵的基本要求“依句填词”时，起、结两韵字声最好是同声调以规避犯调不能回归本调的问题b.过片须用流水对或鼎足对，以便在下一拍更好地突出主旨；。

c.下片第二韵拍一般是主题或主题意象所在处，当将全词中心内容向此处倾斜；d.上下片结拍出句最后一字，最好用上声字，不能避免时或用阴去，入声补救，如毛词用：“圣阴去；色阴入”字；e.上下片第三、七韵拍的五字句有收束的全篇的作用，这两拍需用赋笔展开；

f.《水调歌头》自苏轼开始因审美空间的延伸，主题意象和落想会依据审美空间地变化而变化g. 下片第二韵拍是主题或主题意象，必须是上片的某一个意象的延伸与展开，如苏词：由“问”延伸到“不应有恨，何事长向别时圆”再向纵深到“此事古难全”形成全词的基本结构。

依据这七点我们可以比较两宋词人的《水调歌头》结构的一些变化，从词的结构上讲主题意象一般都在第七拍或者第八拍，个别词创作时根据主题意象审美取向的需要会迫题出境，或者提前至过片与第六拍，这是个别现象尤其在细节被提空时主题意象如未迫出境外必在结句上，从正格毛滂和苏轼的《水调歌头》看，两者不同的是苏词的心象（主题意象）：“此事古难全”和主题是分开的，而毛词在下片第二拍心象与主题是合二为一的。

我们看看武松的词，作者把题目标为《中秋》起拍：“疏影暗香淡，问答唱蛩天”一般人们习惯借“疏影暗香”表示梅花常说：一夜相思疏影落寒窗，最出名的是林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”形容梅花的动态美，但是疏影也可泛指：疏朗的影子，用来形容树影竹影等，如杜牧《长安夜月》诗：“古槐疏影薄，仙桂动秋声”；暗香有时也用来说菊花，如李清照《醉花阴》词：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”；蛩：专指蟋蟀，《诗经.唐风》：“蟋蟀在堂，岁聿其莫”作者又借“蛩鸣”点明了时节，起到点题的作用，这样起拍就用赋笔以叙事的方法破了《中秋》这个题目。

“露华何辨头白，回首慨流年”露华一般指露水或者清冷的月光，破的题目既然是中秋，这里应该确指是月光南朝齐王俭《春夕》诗说：“露华方照夜，云彩复经春”作者认为当菊花淡淡的幽香在人间飘散，蟋蟀一问一答地唱彻秋夜的天空时，月光照在头上竟分辨不出是头白还是月白，回头再看看走过的路和度过的时光，感觉人生仿佛曾经乘著木筏在天河与江海间来去漂浮，拜访过广寒宫与西天佛寺。

也曾在广寒宫里细心地安慰过寂寞的嫦娥这两拍运用了横向的赋笔描述“广袖伴歌缓，忘却俗尘间”作者进一步横向衍展说：我用缓慢的歌声伴随著嫦娥的舞步一起漫舞于青天之上，一时间忘记了曾经生活的人间俗事作者从起拍开始到“回首”处是实写，然后以“露华－月光”作表意之象，转入虚写一直到上结，思维都处在游仙的境界之中，向主题延伸。

过片承接“忘却俗尘间”再向人生的层面衍展：“上层阁，冰轮望，共无眠” 宋曾巩《游金山寺作》诗：“屐履上层阁，披襟当九秋”过片除承接上片题意外，还借“层阁”暗钓“九秋”出来使上下片向时光收紧冰轮：指明月唐王初《银河》诗：“历历素榆飘玉叶，涓涓清月湿冰轮”。

“昔时种柳，兄弟同座梦难圆”，种柳：一说慨叹岁月的流失，指金城柳：见庾信《枯树赋》说桓大司马闻而叹曰：“昔年移柳，依依汉南今看摇落，凄怆江潭树犹如此，人何以堪”；一说隐居者陶潜，指他于门外种五棵柳树，自号五柳先生。

孟郊《过彭泽》诗说：“扬帆遇彭泽，舟人讶叹息不见种柳人，霜风空寂历”这里依据上下文的语境当是慨叹岁月的流失这一拍也是全词的主题所在处：“随著岁月的流失，在座兄弟们的旧日理想有几个如愿实现了？”主体之后作者依然用赋笔“休说阴阳离合，共聚今生缘缺，落寞几人全”合为阴，开为阳，这里词义多少略现重复，作者认为：不要说甚么天地日月间平常运行的规律了，就是人生能相聚的缘分虽然不多也是极难把握的，最后又有几个人在这个尘寰中能够获得圆满呢？这一拍是对主题的深化，对心象“几人全”的逼近。

“鬓底吴盐雪，吹拂月娟娟”鬓发胜过吴盐之白，被晚风吹拂飘动，可与皎洁的流动的月光比美全词善用赋笔，叙事抒情，推挽布局均不错，可惜的是运用赋笔的手法缺乏变化，一路都是横向分层衍展铺述，这是北宋柳永周邦彦在长调初始阶段的赋笔运用的手法，从苏轼到南宋长调的赋笔是纵向递进，所以作者的赋笔在这里未能纵向递进探索人生的意义，笔触到主体之后，从“休说”处就显得笔力有些力不从心了，到心象处：“落寞几人全”就更有些词难以达其意了，到落想便有些走偏了。

如能在“休说”处，借上片游仙之笔想人生的纵深处探索，会使词整体更有豪放疏朗之气势《拜星月慢》——周邦彦词：轩客简评:夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗（图底，）竹槛灯窗，识秋娘庭院（人物出现）笑相遇，似觉、琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。

（赋笔）水眄兰情，总平生稀见（赋笔，埋脉）画图中、旧识春风面（接上阙，稀见——春风面）谁知道、自到瑶台畔（赋笔）眷恋雨润云温，苦惊风吹散（赋笔）念荒寒、寄宿无人馆（回到自身，转换意境，主旨）重门闭、败壁秋虫叹。

（感叹）争奈向、一缕相思，隔溪山不断（落笔）《拜星月慢一》——《浮云》文/轩客太昊澄天，危悬千仞，舒卷无端时换世道无常，似浮云游倦托崖顶、乍见时明旦夕无滞换演，随樯虚幔生灭阴阳，系闲愁何断九迁魂、淡月檀香院。

落红笺、缥缈虚清怨汗漫九垓飞速，仰寒风流遍荡愁心、附骥千家岸飘残梦、远逐笳声乱万千片、侧倏悲欢，但摇更目眩《拜星月慢二》——《孤芳》文/轩客候馆深灯，辽天断羽，万里阴云飞断竹阁寒窗，一横孤芳院暗香凝，但觉、依稀别绪相倚，倏忽须臾幽叹。

远念兰溪，六花茫如霰久凝思、柳下惊春面酒樽在、万绪巴山晚，风雨剪烛香温，苦吟今风散绕烟帘、久待无人捲，频依水、幽绝飞琼琯又何奈、两处相思，杳茫皆不见《拜星月慢三》——《冷暖》文/轩客树柢盘魂，柳林萦路，嶰谷声喧千转。

屐齿留痕，世孤幽栏伴费惆怅、远处浮云冷暖清赏、水绿桃红偷换虽暗萦纡，一枝偷安坦记当时、僻陋荆榛馆谩回首、结集江南岸一片密绵阡陌，舜虞文心勉更相携、万斛松涛宴皆虚愿、转侧闻长叹蓦回首、一寸芳心，悄然风雨漫。

《拜星月慢四》——《双燕影》文/轩客远岫漂浮，貂裘陋敝，万里千峰羁静柳梦曾经，隔飘新亭景也携忆，暗约、廊桥话旧于此，暖日画栏相凭月下黄昏，採花双归径雨昏漫、思绪漂无定重游地、奈苑空花暝更宿鸟寻栖树，玉阶初枝冷。

纵琴声、旧曲何人听江河水、寒碧萦浮梗枉凝驻，纵有千丝，背花双燕影《行香子》词牌特点《行香子》的对仗和结句我们说过两两相同的句子多用对仗来写，所以《行香子》的开头常用对仗来写“凤头豹尾”起头用对仗有美感“燕不双飞”下面的四五句就不要写对仗了，会有重复感。

或者四五句用了对仗，一二句就不用，因为一首词中不能太炫目了，要有主次之分就是同时写了对仗一定要有区分，不能雷同看秦观的“树绕村庄，水满陂塘”苏轼的“一叶舟轻，双桨鸿惊”李清照的“草際鳴蛩，驚落梧桐，”都是对仗开头，一个美丽的开头会让人有继续读下去的愿望。

晁补之的“前岁栽桃，今岁成蹊”开头不美，但四五句用了“微行清露，细履斜晖”的丽句补上，也是此法结句是《行香子》的特色，也是很多词人喜欢写《行香子》的原因一字逗领三排比句，鼎足对或一对偶加一总结或同字在中间，或同字在头，让人有炫才的机会，请看：。

行香子的填词要求：（一），这个词牌在立意上，可以写两种，一种是说情的，相思之情，这种情在词中的表现方法要喃喃自语的叙述，情很苦，离别之情很深，说情的时候首先要把意境造出来，然后自言自语向人诉说这样才能符合音节的流美感。

这词的特点就是音节流美如果写生硬的就不符合这个词的特点2，题材方面，更适合写潇洒情怀的 （二）、行香子的写作要求： 1、上下片起句对仗：从容整炼，舒而不迫 2、承接句紧密相连，转折流畅3、结句的特色是叠句，（1）要求叠而不意重。

（2）叠而有意境（3）在叠句前用一领字，领字要求承上启下4、结句要上、下片相互呼应例：萧然 “雀戏篱笆，风动疏桠”秦观“树绕村庄，水满陂塘”苏轼 “清夜无尘，月色如银”对句不要过于雕琢苏轼 “一叶舟轻，双桨鸿惊。

”行香子对起句要求高，不可忽视“语言美，画面美”这是第一个要求2、承接句紧密相连，转折流畅 例 苏东坡 苏轼 一叶舟轻，双桨鸿惊水天清，影湛波平鱼翻藻鉴，鹭点烟汀后面紧接前奏把画面展现在面前，给人一种美感。

语言舒缓，不是那么急躁承接的两个句子，要看我们的功力，自己的学习，怎么去衔接好:3、结句的特色是叠句，初学者叠不来，至少要叠两个 我们要求全部要叠 叠，不要意重，叠，要有意境 过沙溪急，霜溪冷，月溪明【时间不同的溪，感受不一样的】。

有桃花红，李花白，菜花黄植物用颜色叠，正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙动物用神态叠 1）要求叠而不意重（东坡词“过沙溪急，霜溪冷，月溪明”都是写溪，意思不同、） 2）叠而有意境（东坡和秦观词）清照 ：甚一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风。

这就是叠句，意境加深 领字，是对上的承接对下的引领，这个比较难3）在叠句前用一领字，领字要求承上启下这是比较难的例：云阶月地，关锁千重纵浮槎来，浮槎去，不相逢“纵”领字，可以用顿号隔开连接上下片意思东坡词‘过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

”用虚词怎么把它承接好4）、结句要上、下片相互呼应 例：萧然“摆一张经，一张椅，一瓯茶问墨存乎，笔濡未，纸铺耶？ ”上下片相呼应秦观有“桃花红，李花白，菜花黄正莺儿啼，燕儿舞，蜂儿忙” 结句要前后呼应，前面离，后面和，做到前后互相呼应。

例1，【秦观】树绕村庄，水满陂塘（对仗起头）倚东风，豪兴徜徉小园几许，收尽春光有桃花红，李花白，菜花黄（同字在中）远远围墙，隐隐茅房飏青旗，流水桥旁偶然乘兴，步过东冈正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙（同字在中）。

例2，【苏轼】清夜无尘，月色如银（对仗起头）酒斟时，须满十分浮名浮利，虚苦劳神叹隙中驹，石中火，梦中身（同字在中）虽抱文章，开口谁亲且陶陶，乐尽天真，几时归去，作个闲人对一张琴，一壶酒，一溪云（同字在头）。

例3，【李清照】草際鳴蛩，驚落梧桐，（对仗起头）正人間天上愁濃雲階月地，關鎖千重縱浮槎來，浮槎去，不相逢（一对偶加总结）星橋鵲駕，經年纔見想離情別恨難窮牽牛織女，莫是離中甚一霎兒晴，一霎兒雨，一霎兒風（同字在头和中）。

例4，【苏轼】携手江村，梅雪飘裙（对仗起头）情何限、处处消魂故人不见，旧曲重闻向望湖楼，孤山寺，涌金门（排比句或鼎足对）寻常行处，题诗千首绣罗衫、与拂红尘别来相忆，知是何人有湖中月，江边柳，陇头云（排比句或鼎足对）。

四，写法与谋篇在掌握上述《行香子》词谱的规律后，就要开始写作了首先是在定了你写作的格调后，再开始谋篇对仗句和结句的主次之分，一首词中只能有一个亮点，不要太花了写景要有空间和图画感，写情要有层次，或者就要有“趣”在其中，让人玩味。

下面拿《行香子》词来说事行香子宋•秦观）　　树绕村庄，水满陂塘倚东风、豪兴徜徉小园几许，收尽春光有桃花红，李花白，菜花黄远远围墙，隐隐茅堂飏青旗、流水桥旁偶然乘兴，步过东冈正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙此词以朴实、生动、清新、通俗的语言和明快的节奏、轻松的情致，极富动感地描绘了作者乘兴徜徉所见的朴质、自然的村野田园风光，达的词的节奏和词人的情感之间和谐的统一。

上片以“小园”为中心，写词人所见的烂漫春光开头两句，先从整个村庄着笔：层层绿树，环绕着村庄；一泓绿水，涨满了陂塘这正是春天来到农家的标志，也是词人行近村庄的第一印象接下来“倚东风 、豪兴徜徉”两句，出现游春的主人公。

“东风”点时令，“豪兴”说明游兴正浓，“徜徉”则显示词人只是信步闲游，并没有固定的目标与路线这两句写出词人怡然自得的神态 “小园几许，收尽春光有桃花红，李花白 ，菜花黄 ”在信步徜徉的过程中，词人的目光忽然被眼前一所色彩缤纷、春意盎然的小园所吸引，不知不觉停住了脚步：这里有红艳的桃花，雪白的李花，金黄的菜花。

色彩鲜明，香味浓郁，只用清新明快的几个短语道出，偏写尽了无限春光下片移步换形，从眼前的小园转向远处的茅堂小桥远处是一带逶迤缭绕的围墙，墙内隐现出茅草覆顶的小屋，在小桥流水近旁，飘扬着乡村小酒店的青旗这几句不但动静相间，风光如画，而且那隐现的茅堂和掩映的青旗又因其本身的富于含蕴而引起游人的遐想 ，自具一种吸引人的魅力。

“偶然乘兴，步过东冈 ”这两句叙事，插在前后的写景句子中间，使文情稍作顿挫，别具一种萧散自得的意趣 “正莺儿啼 ，燕儿舞，蝶儿忙”这是步过东边的小山冈以后展现在眼前的另一派春光和上片结尾写不同色彩的花儿不同，这三句写的是春天最活跃的三种虫鸟，以集中表现春的生命活力。

词人用“啼”、“舞”、“忙”三个字准确地概括了三种虫鸟的特性，与上片结尾对映，进一步强化了生机无限的春光在唐、五代和北宋的词苑中，描绘农村田园风物的词并不多见从这一意义上说，秦观的这首《行香子》，在词境的开拓方面，起了比较大的作用 ，堪与苏轼的五首《浣溪沙》相提并论 。

在秦观的作品中，格调如此轻松、欢快的作品也是不多见的三，《行香子》的对仗和结句我们说过两两相同的句子多用对仗来写，所以《行香子》的开头常用对仗来写“凤头豹尾”起头用对仗有美感“燕不双飞”下面的四五句就不要写对仗了，会有重复感。

或者四五句用了对仗，一二句就不用，因为一首词中不能太炫目了，要有主次之分就是同时写了对仗一定要有区分，不能雷同看秦观的“树绕村庄，水满陂塘”苏轼的“一叶舟轻，双桨鸿惊”李清照的“草際鳴蛩，驚落梧桐，”都是对仗开头，一个美丽的开头会让人有继续读下去的愿望。

晁补之的“前岁栽桃，今岁成蹊”开头不美，但四五句用了“微行清露，细履斜晖”的丽句补上，也是此法结句是《行香子》的特色，也是很多词人喜欢写《行香子》的原因一字逗领三排比句，鼎足对或一对偶加一总结或同字在中间，或同字在头，让人有炫才的机会，请看：

行香子的填词要求：（一），这个词牌在立意上，可以写两种，一种是说情的，相思之情，这种情在词中的表现方法要喃喃自语的叙述，情很苦，离别之情很深，说情的时候首先要把意境造出来，然后自言自语向人诉说这样才能符合音节的流美感。

这词的特点就是音节流美如果写生硬的就不符合这个词的特点2，题材方面，更适合写潇洒情怀的（二）、行香子的写作要求： 1、上下片起句对仗：从容整炼，舒而不迫 2、承接句紧密相连，转折流畅3、结句的特色是叠句，（1）要求叠而不意重。

（2）叠而有意境（3）在叠句前用一领字，领字要求承上启下4、结句要上、下片相互呼应例：萧然 “雀戏篱笆，风动疏桠”秦观“树绕村庄，水满陂塘”苏轼 “清夜无尘，月色如银”对句不要过于雕琢苏轼 “一叶舟轻，双桨鸿惊。

”行香子对起句要求高，不可忽视“语言美，画面美”这是第一个要求2、承接句紧密相连，转折流畅 例 苏东坡 苏轼 一叶舟轻，双桨鸿惊水天清，影湛波平鱼翻藻鉴，鹭点烟汀后面紧接前奏把画面展现在面前，给人一种美感。

语言舒缓，不是那么急躁承接的两个句子，要看我们的功力，自己的学习，怎么去衔接好3、结句的特色是叠句，初学者叠不来，至少要叠两个 我们要求全部要叠 叠，不要意重，叠，要有意境 过沙溪急，霜溪冷，月溪明【时间不同的溪，感受不一样的】。

有桃花红，李花白，菜花黄植物用颜色叠，正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙动物用神态叠 1）要求叠而不意重（东坡词“过沙溪急，霜溪冷，月溪明”都是写溪，意思不同、） 2）叠而有意境（东坡和秦观词）清照 ：甚一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风。

这就是叠句，意境加深 领字，是对上的承接对下的引领，这个比较难3）在叠句前用一领字，领字要求承上启下这是比较难的例：云阶月地，关锁千重纵浮槎来，浮槎去，不相逢“纵”领字，可以用顿号隔开连接上下片意思东坡词‘过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

”用虚词怎么把它承接好4）、结句要上、下片相互呼应 例：萧然“摆一张经，一张椅，一瓯茶问墨存乎，笔濡未，纸铺耶？ ”上下片相呼应秦观有“桃花红，李花白，菜花黄正莺儿啼，燕儿舞，蜂儿忙” 结句要前后呼应，前面离，后面和，做到前后互相呼应。

例1，【秦观】树绕村庄，水满陂塘（对仗起头）倚东风，豪兴徜徉小园几许，收尽春光有桃花红，李花白，菜花黄（同字在中）远远围墙，隐隐茅房飏青旗，流水桥旁偶然乘兴，步过东冈正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙（同字在中）。

例2，【苏轼】清夜无尘，月色如银（对仗起头）酒斟时，须满十分浮名浮利，虚苦劳神叹隙中驹，石中火，梦中身（同字在中）虽抱文章，开口谁亲且陶陶，乐尽天真，几时归去，作个闲人对一张琴，一壶酒，一溪云（同字在头）。

例3，【李清照】草際鳴蛩，驚落梧桐，（对仗起头）正人間天上愁濃雲階月地，關鎖千重縱浮槎來，浮槎去，不相逢（一对偶加总结）星橋鵲駕，經年纔見想離情別恨難窮牽牛織女，莫是離中甚一霎兒晴，一霎兒雨，一霎兒風（同字在头和中）。

例4，【苏轼】携手江村，梅雪飘裙（对仗起头）情何限、处处消魂故人不见，旧曲重闻向望湖楼，孤山寺，涌金门（排比句或鼎足对）寻常行处，题诗千首绣罗衫、与拂红尘别来相忆，知是何人有湖中月，江边柳，陇头云（排比句或鼎足对）。

《行香子》——《春绪》/轩客烟雨朦胧，城阙朝昏千门柳、遍染啼痕华清绿水，照影幽人叹心怀远，空对月，又临春往来羁客，风亭别宴泪和尘、尽逐车轮梅花慢捻，五岭清魂念情何限，纵千里，任乾坤《行香子》——《春愁》/轩客。

曲柳秦风，渭树江云曾几何、托寄思魂高楼纵目，唯雁声闻更梨花白，野草绿，旧城沦何时樽酒，疏星伴月，拂琴弦、亦拂阳春别来相忆，往事如尘纵林虚月，花拂径，梦随身《行香子》——《春绪》/轩客烟雨朦胧，湿锁晨昏千门柳、遍染啼痕。

华清绿水，照影幽人叹天涯远，寂寥梦，落花春往来羁客，风亭别宴泪和尘、尽逐车轮梅花慢捻，五岭倾魂念思难梳，月难渡，韵难匀《应天长》词牌点评汇总《应天长 》文/周邦彦 轩客点评: 条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。

  正是夜堂无月，沉沉暗寒食  梁间燕，前社客  似笔我、闭门愁寂 乱花过，隔院芸香，满地狼藉 长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁  又见汉宫传烛，飞烟五侯宅  青青草，迷路陌  强载酒、细寻前迹  市桥远，柳下人家，犹自相识。

 此词以回环起伏跌宕有致的方式抒发了作者沉郁，惆怅和空虚的心境作者寓情于景，借景物创造出一种空灵深远的境界，深沉淡淡雅，凝重旷远的意境中，烘托出词人曲折细腻、飘忽不定的复杂心绪时空错综交织与意脉变化莫测，是此词的特点。

 全词分为四层第一层为起笔三句，写今日寒食白天之景，系追思实写以下写今日夜色，是现境，系第二层换头三句写当年寒食之邂逅是回忆为第三层以下写今日重寻前迹情景，又是追思实写为第四层第一层大开，第四层大合，中间两层则动荡幻忽，全篇神明变化几不可测，极尽千回百转刻骨铭心之情，又极尽其郁积深厚之意。

整首词写得惊心动魄，荡气回肠，激越凄楚，峭拔有力，迷离惝恍，意脉流转 “条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色”条风即调风指春风春风骀荡，迷雾飘动，逗出一轮睛日，池塘水绿草清，一片春色起笔三句，幅春意盎然的图画。

可是，这并非此词基调“正是夜堂无月，沉沉暗寒食”“正是二字，点明当下作词之现境寒食之夜黯然无月，沉沉夜色笼罩天地，也笼定独坐堂上的词人心头原来起笔三句乃追思实实写，追叙寒食白天的情景”梁间燕，前社客“似笑我、闭门愁寂。

”寒食为清明前二日，春社为立春后第五个戊日，寒食前，其时燕子已经归来，故称梁间燕为前社客上二句以沉沉夜色喻示自己心灵之沉重，这四句则从燕子之眼反观自己一人之孤寂闭门之意象，更象征着封闭与苦闷“乱花过，隔院芸香，满地狼藉。

”芸是一种香草，此处芸香借指乱花之香气乱花飞过院里院外，一片香气，其境极美，而残花满地，一片狼藉，则又极悲此三句哀感顽艳，可称奇笔 “长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁”换头以“长记”二字领起遥远的回忆，为全词核心。

词人心灵中的这一记忆，正是与天长、共地久的那回，指双方不期而遇的那一年寒食节“时”，是宋人词气辞，相当于“呵”词人满腔哀思之遥深，尽见于这一声感喟之中宋代寒食节有踏青的风俗，女性多乘油壁轻车来到郊外，其车壁用油漆彩饰，故名油壁。

 记忆中这美好的一暮，词中仅倏忽而过，正如它人生中倏忽而过那样以下，全写今日重游旧地情景“又见汉宫传烛，飞烟五侯宅”，此二句化用韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”既点染寒食节气氛也暗示出本事发生的地点汴京。

下“又见”二字，词境又拉回今日白天的情境，从而引发出下文所写对当年寒食邂逅不可遏止的追寻“青青草，迷路陌”沿着当年踏青之路，词人故地重游，然芳草萋萋，迷失了旧路；可是词人却固执不舍，“强载酒、细寻前迹”强“字，道尽词人哀哀欲绝而又强自振作的精神状态。

明知重逢无望而仍然携酒往游，而细寻前迹，终于寻到”市桥远，柳下人家，犹自相识“市桥远处，那柳下人家，意与自己相识可是如今自己只身一人，绝非当年双双而来可比至此，上片起笔所写之盎然春意，只是今天重寻旧迹之前的一霎感受，其下所写之夜色沉沉、闭门愁寂，才是下片所写白天重寻旧迹之后的现归宿。

 清真词情深入骨回忆与追思实写，是这位词人的两大的绝技清真词具备这两个特点，可谓有体有用此词是作者怀人之作，调名《应天长》，实有深意南宋陈元龙注于调名下引《老子》“天长地久”及《长恨歌》“天长地久无终毕”二语，不愧词人之知音。

此词声情与语言之特色也颇为明显上片自“梁间燕”之下，下片“自青青草之下皆为三、四字短句，此词韵脚为入声，句调既紧促，韵调又激越，全词声情便是一部激厉凄楚的交响乐 《应天长》 周邦彦 条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。

正是夜堂无月，沉沉暗寒食 梁间燕，前社客似笔我、闭门愁寂乱花过，隔院芸香，满地狼藉 长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁又见汉宫传烛，飞烟五侯宅 青青草，迷路陌强载酒、细寻前迹市桥远，柳下人家，犹自相识 轩客点评：

“条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色”——条风即调风指春风春风骀荡，迷雾飘动，逗出一轮睛日，池塘水绿草清，一片春色起笔三句，幅春意盎然的图画反衬，有多春意盎然就有多愁寂，词景形成强烈的反差“正是夜堂无月，沉沉暗寒食。

”——正是二字，点明当下作词之现境寒食之夜黯然无月，沉沉夜色笼罩天地，也笼定独坐堂上的词人心头“梁间燕，前社客似笔我、闭门愁寂”——寒食为清明前二日，春社为立春后第五个戊日，寒食前，其时燕子已经归来，故称梁间燕为前社客。

上二句以沉沉夜色喻示自己心灵之沉重，这四句则从燕子之眼反观自己一人之孤寂闭门之意象，更象征着封闭与苦闷“乱花过，隔院芸香，满地狼藉”——芸是一种香草，此处芸香借指乱花之香气乱花飞过院里院外，一片香气，其境极美，而残花满地，一片狼藉，则又极悲。

“长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁”——转折句，二字领起遥远的回忆，为全词核心“又见汉宫传烛，飞烟五侯宅” ——此二句化用韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”既点染寒食节气氛也暗示出本事发生的地点汴京。

（五侯：一说为东汉外戚梁冀一族的五侯；一说为东汉桓帝时的宦官单超等同日封侯的五人此“五侯宅”泛指豪门大宅美成用韩糊诗意，一是扣寒食节，二是点明时至日暮汉宫传烛，寒食旧俗也寒食不举火，至日暮公侯大臣之家由皇宫传烛点火。

此所谓“五侯”者，或云典出《汉书·元后传》成帝同日封五舅；或云典出《后汉书·宦者传》桓帝同时封五阉也这里代指达官贵）“青青草，迷路陌”——沿着当年踏青之路，词人故地重游，然芳草萋萋，迷失了旧路“强载酒、细寻前迹。

”——“强”字，道尽词人哀哀欲绝而又强自振作的精神状态明知重逢无望而仍然携酒往游，而细寻前迹，终于寻到但最后发现了什么呢？“市桥远，柳下人家，犹自相识” ——强寻前迹，而紫陌人遥，虽门巷依依，不异蓬山远隔。

“市桥”三句，真景明白如画，自己惘惘神情，在他人眼中看出，总不肯下一直笔也即此煞住，神味无尽，见当时虽坠欢难拾，犹有踪迹可寻，今则凡百都空，除寂居外，真无一可说也情致缠绵，笔意苍老，故不可及也《翠楼吟》词牌点评汇总

《翠楼吟》文森老师点评《翠楼吟》是姜夔自度夹钟商曲双调一百一字，前段十一句六仄韵，后段十二句七仄韵，全宋词只此一首：“月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐新翻胡部曲，听毡幕元戎歌吹层楼高峙看槛曲萦红，簷牙飞翠。

人姝丽粉香吹下，夜寒风细    此地宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏玉梯凝望久，歎芳草萋萋千里天涯情味仗酒祓清愁，花消英气西山外晚来还捲，一帘秋霁”《碎金词谱》注为正宫调，即从雅乐乐律角度讲是仲吕为商；也就是说从南宋乐律角度而言，姜夔所著夹钟商是燕乐乐律下1＝F的商调，而谢元淮所注“正宫调”在五四前是1＝G相当于南宋乐律仲吕为商。

今律作五字调1＝F时汉语四声阴阳：          阴平＝4；阴上＝3；阴去＝2；阴入＝4 0                                                   中入 ＝2 0

          阳平＝6；阳上＝2；阳去＝7；阳入＝ 7 0      姜夔词：“月（阳入）冷（阳上）龙（阳平）沙（阴平）形成72 64︱以2、6为稳定音的三音小组，“霁＝阴去”字是“2”落调在仲吕煞“上”字。

正是依汉语四声行腔的燕乐歌词钟商（双调）《翠楼吟》文森老师点评因姜夔的《翠楼吟》在全宋词中是孤调，无法对比其结构特点，为此我们列举清代两首词作比较： 《翠楼吟》通俗易懂的说法就是这样:轩客点评:朱祖谋《翠楼吟.咫村藤花》

珠络粘霞，琼台缀粉，东风万红相倚（开场白）年涯惊暗换，荡帘角垂垂芳意（开场白）流苏春底（主角出现）有倦羽偎啼，閒蜂留睡（赋笔补充）谁料理晚烟一架，比人憔悴（埋脉，为下阙准备）似记（接上阙）嘉侣琴樽，对郁蟠寒碧，学成奇字。

（又是为主角出现赋笔）轻阴圆几簇，尚妆点、东邻花事（赋笔）平原荒矣（转换意境）渺一曲云回，双阑风起（赋笔感慨）休辞醉许郎今日，乱愁盈纸（落笔） 陈维崧《翠楼吟.席上赠伎，时伎三日后即落乐籍》银甲捱筝，珠涤络鼓，清歌屈柘如缕。

人到离筵裡，尽眉黛愁将碧聚纵横玉筯似绿柳凝烟，红兰著露欹雁柱一场春梦，没些情绪    他日纵过候门，只光延坊畔，樱桃一树奈铜舆催上，更糁遍、一街丝雨横波重注看斜侧帽檐，销魂无语红腊底，新官旧主，一般胡觑。

我们发现他们的词与宋代姜夔的词结构特点是一致的：a.起拍破题侧重铺述题面，如姜夔词：这篇词是为祝贺“安远楼”落成而作淳熙十三年（公元1186年）冬，武昌安远楼建成，姜夔与友人前去参加落成典礼，他自度此曲以纪其事。

所以，破题方法与一般“开门见山”直笔入题和“借用比喻”解题不同，它是採用赋笔横向展开，说明写作意图，“交代题面”即为甚么要题安远楼，这是一种不多用的开头方法，一旦用不好会给读者一种入题过慢，难以切题的感觉。

我们再比较一下陈维崧、朱祖谋的词：陈维崧词的题目是：“席上赠落乐籍之伎”，所以他开题两拍先写歌伎的音乐天赋和外形，给人一个深刻印象，再入题朱祖谋词的题目是：“咫村藤花” 所以他开题两拍先将春天的籐花用赋笔勾勒出来，展示籐花的形象与生长环境，再入题，两词与姜词一样依此确立表意之象。

b.展开题面后，即在第三拍确立“表意之象”如姜夔确立为“层楼”；如陈维崧确立为“玉筯”；朱祖谋确立为：“春底”c.从第六拍起：主题内容、主题意向、落想分拍一气贯下，过片两字无论用韵与否，都是对表意之象的再次强调与确定。

d.下片四字独立一韵拍句是全词主观情绪外化为理念──心象的关键如姜夔：“天涯情味”一语透题折向纵深处又如陈维崧：“横波重注”一语直透歌者内心世界这四点是《翠楼吟》这个词调截然不同于其他长调处，填时务必注意。

 《翠楼吟》通俗易懂的说法就是这样:轩客点评:朱祖谋《翠楼吟.咫村藤花》珠络粘霞，琼台缀粉，东风万红相倚（开场白）年涯惊暗换，荡帘角垂垂芳意（开场白）流苏春底（主角出现）有倦羽偎啼，閒蜂留睡（赋笔补充）。

谁料理晚烟一架，比人憔悴（埋脉，为下阙准备）似记（接上阙）嘉侣琴樽，对郁蟠寒碧，学成奇字（又是为主角出现赋笔）轻阴圆几簇，尚妆点、东邻花事（赋笔）平原荒矣（转换意境）渺一曲云回，双阑风起（赋笔感慨）休辞醉。

许郎今日，乱愁盈纸（落笔）《翠楼吟一》——《风沙》文/轩客野户凝霜，寒冬幻雪，闻过塞鸿千里梅花三叠曲，远随六花依稀吹登楼遥峙望柿树萦红，飞禽游戏无从说，眼前绡幕，几曾相似犹记，冰柱秦筝，拥素云幽鬓，晚烟笼细。

梦回芳草地，露侵叶飞幽庭际堪叹羁系，纵有百回文，皆销豪气波明晦，暗沙还卷、漏声迢递《翠楼吟二》——《飘零》文/轩客几许离愁，山遥水邈，相闻几声啼宇凭杆衰草外，寸心托、因风吹去飘零无据更万里音尘，叹堪何处。

尚时遽恶潮浪叠，五湖风舞乱绪香断阳晞忆隔帘看雪，逸情茶语更猜题细酌，尽谐谑、寒宵流序萍江暝树倏梦绕南楼，随波南浦正天雨但愁轻绕，化为飞絮《凰入松》典《蓦山溪》的舄作方法一 •辱昌於《凰入松》的舄作方法1.《凰入松》的来源舆格律言兑明：

a.古琴曲本有《凰入松》，相傅舄晋代嵇康所作唐代僧皎然有《凰人松 歌》，言周名本源於此宋郭茂倩《槊府集》卷六十“琴曲歌IT四^唐代^ 僧皎然的《凰入松歌》，并注云：“《琴集》曰：《凰入松》，晋嵇康所作 也。

”’皎然《凰入松歌》舄粢隹言槊府：“西赣松馨落日秋，千枝 美人援琴弄成曲，舄得松，清我魂，流波壤陵安足2美人 夜坐月明裹，含少商兮照清徵凰何凄兮HJM脊，if寒松兮又夜起夜未央， 曲何畏，金徽更促馨泱泱。

何人此畤不得意，意苦弦悲简客堂”所以《白香 言弟普》言胃：“是本言周言周名由琴曲而入槊府，愎由槊府而沿舄言司名，由来古 矣”■云：“古琴曲有《凰入松》，……《宋史•槊志》注“林争重商”（今律1 = G的商祯祯式，H宋元祐日寺1=G-#G之冏的羽祯式）；元高拭言司，注 彳山 吕言周’（今律1 =拓的羽祯祯式，H宋元祐日寺1=#G-A之冏的羽祯式），又言周’ （今律1 = D的商祯祯式J匕宋初日寺1 = G-*G之冏的商祯式）；蒋氏《十三言周》注’嬖 言周’。

亦名’凰人松慢’，赣波言司，有小橡春映逮山横’句，故又名’逮山 横’”逼是由於代黄$重均所定的的音高不同而致元趣〉方“代送吴德夫衡 隔巡检” 一言司名“松凰慢”，M《束山存稿》清沈涂用仄It，有“忽 争肖永夏”句，故又名掩肖夏”，M《今言司宛》。

宋人披古琴曲填言司，始言司舄晏畿道的雨首，均是言情之作，如其一：“. 心念念慷相逢别恨it澧就中懊惜It拼虚，是擘叙、分金田匆匆劄是桃源路 失，落花空言己前蹴彩笺出盈浣溪忍深意It通弓鱼帝酒局I消遣，到醒来，。

愁闵遢重若是初心未改，多）1此意廨同”此舄七十四字II，前废段第二旬 比吴言司少一字，舄五字句，绘同吴文英言司七十六字者舄宋人通用之正ft吴 文英此言周五言司均佳作，清明” 一首舄宋言司名篇言周屠林争重商，重 曲（上下片音律-致），每段三个七字句，其中一句舄上三下四句法，嵌入一个五 字句，而雨结句舄平仄相拳寸之六字句，起雨句音亮，而上三下四之七 字句一顿虚是核心舆主题所在，结雨句有收敏之势，故音It婉各宝皆美而含蓄， 南宋言司人用者甚浆。

前废段各网结句或前段拳寸偶，或废段拳寸偶，如吴文英前段 封偶：“昨夜燎前歌黛、今朝陌上啼Hr 段封偶：“哀曲霜鸿凄ir>>魂 寒蝶幽飓”南宋初年宋高宗曾甚赏太孥生稣阈寰一言司周密《武林售事》卷 三言己：“一日，御舟彩西湖）irW，播旁有小酒肆，原雅深，中直而素屏，»。

《凰入松》一言司於上，光亳（宋高宗），胃主目H赏久之，宣冏何人所作，乃太孥生稣 阈寰醉笔也其言司云：’一春花会日日醉湖玉翳陛II西泠路，翳 嘶遗、沽酒橡前自工杏香中歌舞，&彖榻影裹秋千 束凰十里鹿人天花JE鬣 套偏。

重船截取春皂帚去，绘情在、湖水湖烟明日再殛酒，来II陌上花金田’ 上笑日：’此言司甚好，但末句未免儒酸’因改定云：’明日重扶殛醉’，MtJ 迥不同矣即日命解遏套”之言司因此舄宋言司名篇侯真《西湖感作》置舄感售之言司：“少年心醉杜章娘。

曾格外疏狂£帛笺51的西湖上，共幽深、 竹院松窗愁夜黛眉颦翠，怕皂帚II帕分香重来一萝嵬黄粱空烟水迷茫如今眼底照姚魏，言己售遁、凝彳宁凄凉入扇柳Ml殛酒，融;衣花雨斜隔”此言司 流美工致，前废段各雨结句均舄拳寸偶。

睡II此言周因文爵不同宜於舄感售而悲片士、 悼亡而悲泣的言司若舄景项武物即」要求言司意婉各勺而意象慢美b.格律舆例言蜜兑明：《致定言弟普》卷十七P117以晏畿道，嬖言周七 十四字，前废段各六句、四平It。

以晏畿道《凰入松.柳隆庭院杏梢墙》舄代表：柳隐庭院杳梢墙依售巫隔JMII已5SW®在，水沈烟、愎暖前香晦箓 舞煮it照，倚筝蔻雁爵行 堡鞭人意自凄凉漩眼回ftBtW^雨富 年事，到如今、Ml度It忘雨袖Hill花陌，一廉夜月蔺堂。

但是此言周废人以吴文英言司清明”七十六字舄通常填言司格式， 趣言司、康言司之言①咸字藉由此言周而成燮格也此言司前废段第二句各四字，宋周紫 芝、、曹冠、if懋、隆遮、高II阈、史建祖、卓思虎、李肩吾、、 趣简禧凿言司舆此同：。

清明愁草瘗花谿③◎•”△◎•”△橡前&彖暗分路，一检柳、一寸柔情 oooeooe，©oo、©eoA 料峭春寒中酒，交加瞭萝啼膏©eoooe，oooeoA西圜日日才帚林亭依售赏新晴黄蜂原摸秋千索，有富畤、缴手香凝。

oooeooe，©oo、©eoA 惆 不到，幽陪一夜苔生©eoooe，oooeoA按：晏言司别首前段起句“心心念念慷相逢”，上“念”字仄馨曹言司第三 句“澄江金斗平波面”，“澄”字、"金”字俱平馨高言司第四句“畏播爱花 柳多情”，堰”字平馨，“留字仄馨。

晏言司第五句“劄似桃源失路”，“失”字仄馨高言司转段第四句“副寄、桃蕖桃根”，“澧”字平馨，“寄” 字仄馨晏言司第五句“若是初心未改”，“未”字仄馨燮醴一，嬖言周七十二字，前废段各六句、四平it以趣彦端《凰入松•杏花》 舄代表。

此言司前废段第四句校晏言司各）咸一字，宋ABM此It傅简天上有星檎EE=t居淡烟暮捶自工套暖，春寒乍/有遢照作憩似深又浇，多情要密遢疏 移尊璟坐足相娱醉影懑扶江南皂帚到舜晚，才酋媵/不M/W躇盈拚&卸念青子，懑肩手如初。

燮醴二，嬖言周七十三字，前废段各六句、四平It以康奥之《凰入松•春晚》舄代表此言司废段第四句七字，疑前段“舆it同捻”句脱去一字，见宋《花庵I1S）所戴一宵Ml雨送春皂帚&彖暗各工稀重橡整日照人到，舆it/同捻/花枝。

F弦卜 蔷薇品也，枝梅子酸畤 玉人）1是敷皂帚期翠敏愁眉塞鸿不到H 角慈，呻前、流水it西新恨欲题各工蕖，院花蔻燮醴三，嬖言周七十六字，前废段各六句、四平It以吴文英《凰入松•鄢舟 妙香》舄代表，即是通常格式。

此言司前废段第二句俱五字，宋於阈寰、蒋捷、 周密、艰炎、元艰翥言司皆舆此同，惟候真言司作上一下四句法稍巽，字敷舆吴言司 同重船廉密不藏香寇作楚套狂傍懊半卷金燧燔，怕暖争肖、春日朝隔清 馥晴熏殛醉，限思量。

懑蜀心事隔垂榻橡燕争肖幽月女梅花偏 ，悟多情月，慰溪播、流水昏黄哀曲霜鸿凄，萝魂寒蝶幽榻附沈涂《争肖夏.雨窗畿巢翻《凰入松》，用仄馨it窗外葡桃珠一架BBWT把卷科怯晚寒，映斜隔、玉虹遥挂卜香凝 楚簟重£甫涸，逼吴牍嫩所。

忽慷束SB肖永夏湖山如重唱旗亭自色妙 言司，有按拍、鬟低斐峰晦高明青来，珠滴小槽忍榨C.《凰入松》琴曲音槊的起言周隼曲：琴曲音槊走生於槊府，《凰入松》在 il用&屯律行腔畤没有半音，所以就不存在犯言周现象，本来也就不存在换音躬鱼制 要求隆隔平馨遹富£昔位的冏题，逼也是琴曲歌言司韩换舄言司ft文孥的特殊说象。

北宋宫廷舆民冏il用雅槊槊律，至北宋末政和年冏，宋徽宗将禧槊五环重（吉、凶、 M-S-S）雅燕槊槊律，定黄争重1 = D废，南宋一朝百多年基本遵循了政 和律晏畿道《凰入松.柳陪庭院杏梢墙》：“柳陪庭院……堂”依雅槊行腔则柳 一来母，徵商，陶上；陪一影母，陪平，宫；庭一定母，陶平，徵；院一匣母 ，宫，陶去，定母，陶平，徵；晏言司若依雅槊起祯：521 51形成以2、5、1 舄核心展品的商祯式，结束於徵=5，是三音小鲍中的一侗穗定音，置是林鲤均 下的商祯式，依燕槊分析富1 = #G日寺依腐旅形成：13 56形成以613舄核心展 品的羽小祯，结束於徵=5，是羽祯三音小鲍的一侗遏渡音。

也是羽小的核心音 和弦音正是高拭所注仙吕祯我仍再看吴文英生活在南宋，他的言司清明》：雨……生"依燕槊分析:南宋仙吕言周在夷即」均l=bB Mt平=1 ； " = 6，起: 11 16 ＞形成以6、1舄核心的江南窄羽言周式。

结束音“生=1”是起言周三音 小鲍的一侗和弦音是中吕言周2.填舄此言周雁言亥正碓il用的方法：a.起言周七字句必廨碓定抒情的方向，明碓的她;出视角所在的埸景，如：乃起一句：“一春花£萝’盟;明畤冏：“一春”活勤埸景：“胃花” （暗示）。

尊匿“胃花”向日日“醉”湖，突出“醉”渤®抒情方向，向“沽 酒橡前”核心具象推挽；再如吴文英言司起一句：“重船廉密不藏香”盟;明地股;： “重船”主II情绪舆视角：“廉密” “不藏香” •勺起“不藏香”向蔻套推挽突 出“狂”指向核心具象“春日朝隔”。

b.在自苗苗上中言周不同於小令也不同於畏言周，需要聚紧扣住一侗上片核心片 段，展品下片，一般小令的核心具象和畏言周的核心埸景位置是不固定的WH 底辱鼾系展品的视角决定，但是《凰入松》很特别，它上片的核心片段位置是固 定的，在上片四字句虔。

如吴文英言司：清明》，由起拍一路向 “一寸柔情”聚稹视角下片反•勺：“一寸柔情”，一切埸景自田筋i ： “黄蜂原摸秋千索”和心理自田筋“，周秋不到，幽陪一夜苔生”舆主题“富畤H手 香凝”均源於“柔情”是侗核心。

|《凰入松》一言周，比转侧重於匮I底辱鼾系的反覆il用，如趣彦端言司上片： “傅简天上有星榆——底（全局）JSJSit居——（匮I）局部淡烟暮 暖——大局部，春寒乍——局部；有遢照——聚焦融；”下片：“移尊璟坐足相 娱——局部。

醉影懑扶——撅大江南皂帚到It燃晚——全局，才酋媵-（提空） /不见/跚躇——核心焦黑占（主题）”六字拳寸句：上下片六字句是托起上片核心和下篇主题的辱融建，在舄作上 六字句是拳寸上片核心片段和下片主题的it一步描述，如康舆之言司：上片六字句：

T弦卜蔷薇品也，枝耐每子酸日寺”是拳寸“同捻花枝”的畤冏段的碓定：春末， 舆秋末雨侗畤冏段遗片承接“舆IT展品，下片六字句“新恨欲题各工蕖，束 凰满院花卷” 一是挽住主题：“流水”展品的想像，二是拳寸主题“噗橡前、流 水雉西” “噗”情感不再回来深一屑的比喻。

上下片六字句可以俱用流水句或 流水拳寸，也可以一侗用意拳寸或工拳寸，一侗用流水，但不可俱用工拳寸和意拳寸此言周遹用簸嚼拳指吾言凰格的要求：我出於琴曲，所以 使用的泛，但是舄感，陵念售的言司要慷慨激昂，一抒胸臆；舄悼忘 言司要桎盈悲婉哀怨，凡舄景项武物之言司即」要求言司意婉的有致、意象慢美内含寄言壬 之意。

譬如吴文英言司：雨遗清明，愁草瘗花谿橡前&彖暗分路，一检柳， 一寸柔情料峭春寒中酒，交加Hi萝啼膏 西圜日日才帚林亭，依售赏新晴 黄蜂原摸秋千索，有富畤、缴手香凝惆不到，幽陪一夜苔生逼首言司大家均言忍舄是一首西圜懊人僵春之作，自然要内容悲婉。

因舄隗洵 《海&肖言兑言司》it一步言忍舄是“思去妾”之作西圜原是作者和情人在吴地的寓 所，俪人曾在此分手，所以也可以言兑是一首悼亡之作：起拍：11著凄Ml苦雨，我孤寂地遗著（清明——励;明抒情方向）舄掩埋 好遍地的（落花，内含悼亡的暗示），WT《葬花谿》。

il用一侗£昔粽句“橡 前&彖暗分路”表建内心褐粢隹情感：舄橡前依依惜别的地方，如今是一片澧密 的&彖藤每一睡柳检，都寄言壬著一分柔情在料峭的春寒中喝醉了，想借醉萝 舆佳人幽曹，不料被啼膏噢醒上片由置品题一路赣虚直震下片置舄重 赣向一路虚舄：西圜的亭耋和榭林，每天我都派人去打才帚，依售来欣赏新晴美 景（是赣虚）。

蜜蜂撰向你蔼遗的秋千、用“有富日寺”提空虚置所舄的自田筋推 出主题：手香凝”：MI索上遢有你II手握遗而留下的芳馨惆怅僵心你的 倩影名恩是没有回音幽寂的陪上，一夜冏就畏出了青苔薛全言司曲折迺谡、悲 惋有致。

轩客《风入松》汇总（一）《风入松》-《吟菊》文/轩客每听鸿唳但心惊，乔木遍霜凝独余紫菊千茎擢，且萼妍、飞瓣珠生携大地之瑰玮，若修莲尽娉婷遥闻贤辈更餐英，幽伴皓辉明凭谁折取芳卮泛，有东篱、雅意深倾常润黄中正色，与君同老青冥。

（二）《风入松》-《吟菊》文/轩客万山三径满盈香，曾做片云狂旧城遍地金盔甲，伴淡烟、溅泪斜阳渐识别情滋味，且听鸣雁幽肠天涯漂泊引离觞疏影照残妆飘英吹醒云中客，漫凝眸、苔井颓墙还念京城重九，抚栏更怯清霜（三）

《风入松》-《对菊》文/轩客秋英千点遍金黄万壑飘香明霞逐雁南山晚，携芬芳、悠对斜阳百岁光阴过半，几多风雨苍茫襟期唯问且同行瘦影难忘不随盛节和千卉，任西风、银汉生凉却念白衣送酒，更融屈子离伤（四）《风入松》-《思菊》

文/轩客霜间紫蒂露盈香又是重阳千花已远金英在，独晚荣、屈子孤芳潘岳赋中幽思，陶潜篱下玄黄已悲时节雁声苍历尽沧浪花期两误当年事，到如今、几处难忘短发不堪落帽，东篱驿路悠长（五）《风入松》-《吟白菊》文/轩客

月辉清玉薄衣裳，风过拂幽香早迎露湿含秋水，紫蝶飞、些惹疏狂飘碧袖随瑶瑟，仰冰容对斜阳偏怜贞白自寒霜，泉水滴清商幽窗更忆凝清梦，对金樽、牵惹羞妆凡事红尘谁管，一枝篱下孤芳（六）《风入松》—《淡菊》文/轩客

冰清玉瘦素清颜，傲对霜天天遥云引南飞雁，何归晚、秋色含妍万簇山崖霞粲，一枝沐月婵娟素琴今弄半无弦，思绪蹁跹篱边过却重阳酒，西风劲、瘦影谁怜滴露复含宿雨，幽香更带风烟（七）《风入松》—《孤菊》文/轩客结根瓦缝见清颜。

瘦影犹怜叶扶一萼霞云护，何所惧、萧瑟霜天淑气正盈客袖，清姿不染风烟不知何地复何年，寄语云笺陶公过后谁知己，南山下、孤自娇妍且约白衣共醉，不期月色同眠（八）《风入松》—《对菊》文/轩客暮开繁蕊晓犹清，春意似还生。

绕篱所见成瑶圃，且万妍、幽意时倾犹得屈原骚句，似闻陶柳风声香随蝴蝶色金莺，涓水亦分明何人千里能相忆，近东篱、虚隐无名尘外黄冠双落，梦中千壑青冥（九）《风入松》—《桃花菊》文/轩客暮开繁蕊晓孤清，花意武陵生。

落英宿露千层缀，更娇妍、幽待君倾如此梦中佳色，几时随我同行香薰篱下路分明，泉水亦无名渊明千载同商调，一凡心、为觅诗情尘外春秋同色，哪知何雨何晴（十）《风入松》—《对菊》（依龙谱）文/轩客竹篱疏密紫丛生勾起杖藜迎。

瘦枝玉碧宫黄秀，又几时、平叠三层。初起方匀妆面，随风袅娜莺声。寒香应遍故乡行。倩影落银屏。解拈玉蕊排新句，忆芳时、江雁千程。点检平生交旧，一枝曾是同盟。