1.小妇人的衣服

2019年的新版《小妇人》电影，虽未获得今年奥斯卡的重头奖项，但一个最佳服装设计奖也足见实力不凡。

2.小妇人想要表达什么

影片海报2款新版《小妇人》取材于美国作家露易莎·梅·奥尔科特的同名小说，同名电影已经拍过7部之多，可见小说的魅力新版影片忠实于原著的人物和情节发展，导演以独特的双线穿插叙事手法，讲述美国南北战争时期新英格拉地区一个普通家庭四姐妹的成长故事，并很讨巧的留下开放式结尾，把这个150年前的故事讲出了新意。

3.小妇人想要说明什么道理

与原著作者同为女性的导演兼编剧格蕾塔·韦格在传统题材中注入当代对女性话题的关注，精良的商业片制作搭配高人气影星，用四千万美元成本收获两亿票房，同时在本届奥斯卡入围最佳电影并获得最佳服装设计奖，可谓名利双收。

4.小妇人的服装风格叫什么

本片导演 格蕾塔·葛韦格本片服装设计师杰奎琳.杜兰凭《小妇人》在奥斯卡奖梅开二度，而由她担纲服设并获奥斯卡最佳影片提名的就有4部（赎罪（2007年）至暗时刻（2017年）1917（2019年）小妇人（2019）），足见水平之卓越。

5.小妇人的服装设计

杰奎琳.杜兰获2020年奥斯卡最佳服装设计奖

6.小妇人最佳服装设计

主要作品：救赎、安娜卡列尼娜、美女与野兽、至暗时刻、1917本文接下来将对电影中的精彩服装设计做全面评析（一）电影中服装设计的特点01.符合电影设定的世界观故事中玛驰一家人生活在马萨诸塞州的康科德镇，坐落于美国东北角，临海而潮湿，四季分明，夏热冬寒。

7.小妇人穿衣风格

红色为美国新英格兰地区电影时间跨度超过7年，历经四季，着装就要合于季节特征，春的单裙、夏的草帽、秋的马甲、冬的披风。

8.小妇人说什么

春天的贝思

9.小妇人的服装

夏天的四姐妹

10.小妇人服饰

秋天的劳里和乔

冬天的乔和艾米故事发生在19世界60年代，那是维多利亚时期的后半段，服装风格处于新洛可可时期，最显著的特点是金字塔形裙撑的多层长裙，这种裙撑又叫“克里诺林”，所以这个时期也被称作克里诺林时期，不论贵族或平民，不论年龄大小，女性都穿着这种大裙，优雅中带出贵族气质。

穿克里诺林裙的梅格和艾米02.符合人物性格玛驰家四姐妹性格迥异，作为女主角的二女儿乔热爱读书和写作，性格爽朗勇于突破时代对女性的束缚，追求独立的人格和社会认可在服装上表现为偏中性的夹克造型、醒目的红色调和黄色调、无裙撑的垂褶裙，做到性格-形象完美匹配。

穿绛红色连衣垂褶裙参加舞会的乔三女儿贝思恬静而内向，善良又乐于助人，着装多是前开襟系扣裙内衬蕾丝翻领布衫、低饱和度同色系套装，优柔气质悠然散发。

穿淡灰色外套日间常服的贝思03. 符合剧情发展随着剧情发展，人物的社会角色、社会关系发生变化，服饰也有对应变化。从少女到少妇，从着装就能准确判断。少女时的梅格梦想着进入上流社会，经常是一身粉色长裙。

穿V字低领口配蕾丝饰边礼服裙的梅格结婚生子后家境不甚优渥的梅格，改穿棉麻质淡色日常服，生活的不如意飘荡在沾满污渍的裙裾上。

穿多层衬裙配无领开襟罩衫的梅格04.符合场景环境电影开场时乔第一次拿着自己的手稿去给出版社审稿，进入全男性工作环境的乔穿中性西装，白色衬衫系深色蝴蝶扣丝带，极富个性又干练洒脱。

穿短款巴斯克衫配多褶宽裙的乔电影结尾时乔拿着完整的长篇作品再次和编辑见面，着装与片头几乎相同，只是换成红色领结并多了呢子小礼帽，那份自信满满和成功的喜悦，充盈整个画面。

穿西装夹克配红色领结深色呢帽的乔05.符合情感基调电影中人物的情感和气氛，与服装色调高度相关，蓝色对应忧伤、悲哀，红色则对应喜悦和兴奋乔醒来发现病床上的贝思不见了，她紧张的跑下楼，结果只剩悲哀难过不需要语言，身上的湖蓝色衬衣和灰黑色马甲代表了所有的愁情。

穿湖蓝色衬衣外搭灰黑色马甲的乔玛驰太太打开家门迎接参加舞会提前归来的女儿们，暖色调的室内光映衬红色的睡袍，一股温暖喜悦扑面而来。

穿红色短睡袍的玛驰太太06.适配影调和氛围每部电影都有统一的影调和氛围，而人物的服装必须与影调相一致，服装的明度与画面色调反差过大或过多互补色都不可取影片的两条故事线，以明显的影调差异让观众很容易分辨一条故事线是7年前四姐妹的少女时期，一切如童话般美好，影调被调成橘黄色的暖调；另一条是7年后的少妇时期，世事无常让人体会成长的痛苦和现实，影调随之变为清冷的淡蓝色。

舞会大厅一角，摇曳的烛光映衬梅格桃粉色舞会裙的绸缎光泽，与暖色影调完美契合。

穿桃红色舞会裙配鲜花头饰的梅格随姑妈游历欧洲的艾米逐渐成熟，也逐渐明白自己永远无法成为一名画家，现实残酷又让人无助艾米灰蓝色的克里诺林裙外罩上灰色的围裙，背景是淡蓝色影调的地面和窗格，那份冷清和寂寞让观众感同身受。

穿淡蓝色克里诺林裙和蕾丝提花短衫的艾米07.具有服装之“美”服装的外部形式美服装的造型、色彩、轮廓线、肌理、光泽、声响，在这种组合关系中，通过穿插、拼合、对比等结合呈现出服装的形式美电影中有多处四姐妹同时入画的镜头，每次均能组合出虽各异但又协调的画面，人物与服饰的组合产生绘画般的美感。

小礼帽、围巾、披肩、斗篷、层叠裙，水粉、绛红、姜黄、青绿，雪中的四姐妹，因青春而美丽，因服装而动人。

披各色斗篷的四姐妹罩衫、衬衣、披肩、刘海、发辫，家中的四姐妹散发出不同气质的美。

穿不同款式居家服的四姐妹服装的动静之美即在静态中通过展示而体现出来的服装美，又可以在动态的着装者的活动中体现，这也是电影不同于绘画、摄影而独有的呈现服装之美的特性因旋转、奔跑、跳跃而飞舞摆动的裙裾和衣袖是最能体现服装动态之美的地方，加之人物喜悦的表情，视觉之美与情节之美合而为一。

个性独立的乔不喜欢做作的社交舞会，便和劳里在舞会大厅外自由的跳起舞来，摆动的红裙和跳跃的发梢既是外在之美又是内心的喜悦。

欢乐舞蹈的乔和劳里处女作得到出版人首肯，喜悦兴奋的乔穿梭在熙攘的人群中，衣角和裙角一起飘摆，观众也对乔的快乐心情感同身受。

因喜悦而奔跑的乔夏日海边，无忧无虑的少男少女追逐奔跑，帕夫袖和层叠裙随风舞动，那是一种纯粹的形式之美。

沙滩上追逐的少男少女服装与人体的结合服饰之美还可以进一步理解为人体美的扩大、延伸和强化，膨大的泡泡袖、钟型的克里诺林裙，都是肌体的扩大，高耸的发髻、靴鞋的高跟构成人体的延伸，收紧的束胸、裙下的臀垫则是人体美的强化。

瘦削的劳里穿上泡泡袖衬衣，身形宽大了许多。

穿泡泡袖立领衬衣的劳里围巾作为披缠式服装的一种变体，随着不断演变，最初的保暖作用让位于装饰作用，贴合身形又变化多样，是非常好的美感强化物。

系暗红色纹样围巾的玛驰太太内穿的束胸收窄腰线，绸缎质地的长手套则代表庄重和仪式感。

穿舞会裙的少女们（二）什么类型的电影最能凸显服装设计01.复古题材任何非当代题材的电影都非常考验服设水平，尤其是年代久远、有历史感的题材，没有现成可用的服装，所有都要从头设计制作电影所在的1860年代，从维多利亚风格开始向现代风格变化，既有古典式服装又有现代派服装。

故事发生在十九世纪的美国小镇02.女性角色占主导位置电影中女性角色需要更多样的服装和更美观的视觉效果，且女装的多样性和复杂性要远远超过男装，美感也非男装可比本片不论在女性角色的人数还是出场的次数上都远超男性，这就决定了服装设计的超高难度。

女性角色占据多数场景

同一镜头中的众多女性角色03.场景多变电影中人物所处的场景不同则对应的服装也要随之变化，可以说每一类场景都对应单独一类服装越多的场景就需要越多越复杂的服装本片中多种生活场景都有所表现，出现的服装更是多不胜数。

全片大致统计，二女儿乔的服装33套，大女儿梅格25套，小女儿艾米22套，三女儿贝思17套

婚礼

葬礼

家庭活动

酒馆聚会

野餐04.人物众多出场的人物越多，就需要越多的服装，但这里的“多”又不能完全相同，数量上多同时还要各有不同，实在是很高的要求电影中有一个超过百人的远景镜头，仔细观察会发现虽然是同一类型的晚礼服，但每个人的着装细节各不相同，非常考验服设的水平。

穿晚礼服参加舞会的人群《小妇人》对这几个条件全都具备，再加上好的设计师和充裕的电影预算，想不得奖都难电影的故事设定中，玛驰家并不富有，但为了突出电影的视觉美学效果，服装设计即讲求真实、符合年代人物设定，又超越这些限制，用现代人更容易接受的略带现代特征的服装突出四姐妹的美。

作为一部颇具艺术气质的商业片，新版《小妇人》无疑是成功的，不论演员、编剧还是导演、制片，各方面都达到较高水准，仅从本文服装设计的角度分析，就非常值得观看。