引言唐代仕女画中的女性，面容圆而丰润，身段丰腴，雍容华丽，显出生活的富足她们珠光宝气，插戴鲜花，更见华丽高贵，是白居易诗词“云鬓花颜金步摇”的生动显现服饰也艳丽多样，或穿着曳地长裙，或披透明纱衣，露出白皙的肌肤，展现优美多姿的身段，袒胸露肩的服装样式，是唐代自由开放的社会风气的反映，是对豪放大气时代风尚的迎合。

入宋以后，对于女性而言，社会风气不如唐时开放，仕女画中的女性形象比起唐代也发生了深刻变化一、唐宋仕女画的对比北宋初期，仕女形象仍有唐风遗存，《朝元仙仗图》中的女仙，面容依然圆润，只是已经略带一点长圆，李公麟《维摩演教图》中的天女，。

面型也是圆润的，眉眼细长，王诜《绣栊晓镜图》中的红衣侍女，脸型、身材和穿着与唐代仕女画中的女性几乎别无二致。反映了北宋前期仕女画对唐代审美的延续。

《宣和画谱》记载：“置于论美女，则蛾眉皓齿，如东邻之女；瑰姿艳逸，如洛浦之神；至有善为妖态，作愁眉啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑者”北宋后期，女性审美发生变化，此时仕女画中的女性，要姿容美丽，身姿纤细，带有忧愁之色。

苏汉臣身处两宋之交，他的《靓妆仕女图》中，坐在镜子前梳妆的贵族女子，从镜子中可以看到她的面容，鹅蛋脸型，但下巴略尖，额头较宽，五官小巧清秀，站在仕女后边的侍女虽然脸型仍旧圆润，但身材上已不再丰满。

在文人“尚雅”之风的影响下，妆容上，唐代富贵艳丽的特点也不复存，代之以清雅为主高髻在唐代非常流行，韦庄有诗“高髻云鬓别样妆”形容唐代妇女喜爱在高高的发髻上装饰各种首饰，有簪、钗、步摇、胜、铀、鲜花等，造型夺目，有富贵之气，以衬托宫廷妇女的高贵雍容。

唐代贵族妇女还喜爱在脖颈、耳、手臂、手指等部位佩戴各种装饰品，如项链、臂钏、手镯等，还会佩戴玉佩、香囊等作为腰部装饰《簪花仕女图》的女性，手腕上就佩戴有多只手镯，以衬托臂膀之丰润，显现出唐代女性对时尚的追逐。

北宋时期妇女发髻也以高髻为尚，样式有朝天髻、龙蕊髻、大盘髻等各种发式王诜《绣栊晓镜图》中仕女就是龙蕊髻，髻心较大，外形上远远看去形似两条龙还有一种包髻，极具宋代特色，梳好发型之后，用绸缎等布料将头发包裹起来，还可以包成各式花形、浮云等形状，然后用鲜花、珠宝等装饰，整个发型清雅又精致。

南宋仕女画中常见这种发型，《浣月图》中，临水观月的妇女，头上就有红底白花的布巾，布巾前方装饰花朵和各种饰品，还有《蕉阴击球图》《女孝经图》等作品，都可找到包髻的存在，足见这种发式在南宋的流行。

宋代妇女也流行在各种形式的发髻上佩戴金、银、宝石珠玉等做成的头饰，张思恭《水星图》中的女仙，头上发冠以珠玉为饰，非常精美，有富贵之气但总体而言，宋代女性头饰并不如唐代艳丽，而是倾向精致，《盥手观花图》《绣栊晓镜图》等描绘闺阁生活的作品，画中妇女发髻上虽有妆饰，但多精致小巧，显得秀丽典雅。

二、宋代女性服饰与仕女画《生查子》记载：“远山眉黛长，细柳腰肢袅”宋人喜爱女子纤瘦的体态，女子以削肩、平胸、柳腰、纤足为美缠足之风开始在宋代流行，南宋初年，大将刘光世的家妓都缠足受此时女性审美的影响，女子服装追求瘦、细、长，妇女一般穿着有袄、襦、衫、背子、半臂、裙子、裤等服装样式，平民女子，比如奴婢穿窄袖衫襦，裙裤瘦短，以青白色居多，这就是和唐服的奢华大不相同的质朴平实。

宋代常见的女子的衣着都是上半身是窄袖短衫，下半身是长裙，再穿一件对襟长袖褙子女子常穿的褙子，初期短小，随着时间的推移逐渐变长，发展成袖大于衫、长与裙齐的标准样式，通常会在褙子上绣上一些精美花边作为装饰刘宗古的《瑶台步月图》、苏汉臣《蕉阴击球图》中的女子服饰便是如此。

儒雅化是宋代女性服饰的特点，保守拘谨，不复唐代的富贵艳丽之与开放之美。这是宋代女性礼教逐渐增强、理学兴盛、社会风气逐渐保守的结果，也是当时“重文轻武”的政策之下，文人的社会影响力逐渐加强的反映。

宋代女性服饰对后世产生了深远影响，尤其是明代女性服饰元代汉族女子服饰承袭宋代的同时，也受到当时统治民族蒙古族服饰的影响总体而言，北宋时期仕女画形象仍有唐风遗韵，面容丰满，体型丰腴南宋仕女画中的女性形象，面容瘦削，五官清秀精巧，。

妆容淡雅，妆饰精致但朴实，体态以纤瘦细柔为尚，举止端庄，服饰保守，气质优雅，呈现出一种“端严秀丽”的形象特点。

由于赵孟頫提倡复古，绘画中的仕女形象又有不同，且元代社会对汉族妇女与蒙古族妇女外貌、妆饰上的要求不同，现存元代仕女画表现主体为汉族妇女，故以汉族妇女形象之变化为主钱选《宫女图》中的宫女，身着唐代襦裙，面若银盘，头梳唐妆仕女喜爱的高髻，身材丰满，姿态慵懒，几乎是唐画仕女形象的再现。

《杜秋图》和《洛神图》中的女性人物脸型圆润，体态丰腴，明显是唐人遗风，这是当时赵孟頫等人提倡复古的艺术之风的反映。

但是从钱选的《招凉仕女图》、赵孟頫的《吹箫仕女图》、台北故宫博物院藏《梅花仕女图》中看，人物脸型又继承了宋代女性的瘦削，姿态纤柔，不复唐人之丰腴肥丽，显得清丽淡雅，明显是宋人审美的延续三、元代女性服饰穿搭对仕女画的影响。

元代汉族女性的发式，基本和前代一样，仍然喜好在头上堆髻，有宝髻、高髻、宫髻、螺髻、花篮髻、龙盘（盘龙）髻等诸多发式，仕女画中流行一种灵蛇髻，发型盘曲扭转，像拧麻花，灵动非常卫九鼎《洛神图》中的洛神就是灵蛇髻，将洛神衬托得仙姿飘逸，搭配其神女身份和气质。

此外，宋代的包髻也仍在流行，刘贯道《消夏图》中的侍女、《梅花仕女图》中的女子就是此种发型此时妇女佩戴的饰品与宋代差别不大，仍是以精致小巧为主，以清雅为尚，钱选《招凉仕女图》中的女子还戴着宋朝流行的发冠至于眉式，当时有“宫样眉儿”之说。

宫样眉应该是细长的，《元世祖后像》虽是肖像画，但可以看到画中的皇后，双目之上便是一双修长纤细的眉，可见上层社会妇女仍然喜爱细长眉《杜秋图》《招凉仕女图》《梅花仕女图》等仕女画作品中，也常见此种眉型，弯弯的柳眉仍然是当时风尚。

《南村辍耕录》记载：“今妇人面饰用花子。”

“花子”就是花钿，延续了宋代妇女喜爱花钿的风尚，《梅花仕女图》中的女子，就是持镜观看自己额头上的梅花形花钿总的来说，元代仕女画中的女性基本延续了宋代女性的审美风尚，在妆容、发型上变化不大，仍以清新自然为主。

元代蒙古族贵族妇女衣着以长袍为主，传世的元朝历代皇后像，都穿右衽的大袍元代仕女画中主要是汉族女性，服饰延续宋朝女性着装，以襦裙或褙子居多钱选《招凉仕女图》中的女性，上身穿着低胸衣，系着窄长裙，外罩长褙子，长、窄、直的身体线条，显得女子更加娇弱纤细，身材和服饰都延续了宋代仕女形象的审美。

《卢媚娘图》中女子身着宋代流行的低胸衣《司马槱梦苏小小图》中的苏小小身着上衣下裙，上衣外穿着半臂，裙带系在腰间，是元代年轻妇女的典型服饰，《梅花仕女图》中服饰也是如此由于元代绘画上的复古风气，画中仕女常常不穿着元代服装，而是晋唐的服装样式。

钱选《杨妃上马图》，周朗《杜秋图》等，画中女性身着唐代女性服装样式。而张渥《九歌图》《瑶池仙庆图》，卫九鼎的《洛神图》中女性，宽袍大袖，衣袂飘飞，则是魏晋六朝的服饰特点。

元代仕女画中的女性，一部分延续了宋代仕女“端严秀丽”的形象特点，另一部分则在复古之风的影响下，仙姿翩翩，充满浪漫主义之风，有一种飘逸出尘的形象特征结语宋元仕女画是中国仕女画史的一个重要阶段，它所确立的风格语言和审美趣味，被明清仕女画继承并发扬。

即便宋元仕女画不如明清鼎盛，但依旧不能忽视它所具有的丰富的内容和多样化的含义，在仕女画发展史中，宋元时期是一个靓丽的阶段参考文献：[1]《宣和画谱》[2]秦观《生查子》[3]陶宗仪《南村辍耕录》