一，勾白描稿，脸部五官及手、脖颈用淡墨或赭墨勾出，用笔要细，游丝描浅色衣服用淡墨勾线，深色衣服用中墨勾线一般上衣线细，腰裙、腰带色深，线稍粗头发及头饰用浓墨勾出为下一步着色做好准备勾线时要细劲有力，并根据结构关系勾出轻重、松紧、粗细、虚实。

同时还要讲求匀称，如果粗细太悬殊，则不协调，甚至很难看头发的画法：首先用淡墨将发髻染出第一遍，染时要注意额头与发际的界线，既不要染过头，又要染够，染到发际时，笔上的水分要减少，不然会破坏形象，污染额部然后用淡墨逐遍加深，染到满意为止。

染两颊、眼窝、耳轮及脖颈和手：两颊用斡旋的方法用曙红打底斡染是一种旋转的染法，把色往四周旋转晕化，由浓至淡，直到无色痕为止，是表现人物头脸肌肤的重要染法元代王绎在《写像秘诀》及《彩绘法》中有比较详细的论述，它在肖像画中用洋红染面部，不仅是表现健康色，而且也是表现古代仕女用胭脂涂两颊的化妆效果。

斡染曙红是仕女画中很关键的第一道彩色程序，如果第一道染不好，下面几道程序染得再好也不行所以用曙红要浓淡相宜太淡，染不出应有的效果，太浓则很难看，而且罩粉后洗不掉如果浓淡适宜，在上完粉后，使人感到红润由皮肤里透出来。

脖颈、手、和脸部同时进行曙红染好两颊后，再把耳垂，手指关节处的部位染出

用赭石染出脸的各部位暗部结构（耳朵、颊辅、眉下、鼻的周围、脖颈、手），色薄，多上几遍。

淡朱磦加染脸部结构一至两遍。不要染的过重，不要过分强调凸凹，要饱和匀净。

最暗结构用赭石加三绿或加草绿小面积醒染，干后，用朱磦和白粉调成肉色罩脸、耳、脖颈、手这种方法始于五代，盛于宋、元、明、清注意白粉不要调的太多，多容易僵，有粉气，像纸糊的一样，缺乏皮肤的感觉；粉太薄，显得暗淡无光，因此要调的正好，才能使肌肤明亮、有光泽。

用肉色罩脸要注意粉的厚薄和，如果粉调得太多，容易发僵，象纸糊的一样，缺乏皮肤的 感觉；粉调得太薄，显得暗淡无光，为了慎重起见，无妨先在另—张纸试一下反复试验 此外，调肉色时为什么不用赭石?因为赭石的色度发黑、发 暗，因此调粉取消了赭石。

传统人物画肌肉的设色法，都要求脸和手的深浅色度一样 (包括仕女画在内)，而现代题材人物的皮肤着色则不是这 样，尤其是劳动人民的手，肤色往往深于脸部 (6)三白法的运用： 三白是指人物的额、鼻，下颏用较厚的白粉染出。

三白法开创于唐代，如前所述，它既能表现人的面部三个受光的凸出 部位，又能表现中国古代妇女施朱粉“盛妆”的化妆效果在 唐，宋两代又出现了两种不同的画法，一种是用粉由眉毛一直向额上染去，染到发际为止；一种是由额头发际处往下染，染 到眉毛为止。

这是两种部位完全相反的染法，现在惯用的是后 一种尽管两种染法不同，但鼻和下颏的染粉方法却是相同的 白粉要染匀是很不容易的，用三白法染粉必须在很窄的地带将厚粉烘开染匀，尤其是用蛤粉染比用广告粉更难，因为蛤粉在湿的时候很不明显，干后特别白，如果染不匀净容易出现 粉痕。

而广告粉无论在干的时候或湿的时候都一样，没有什么 差别 历代仕女画家，有的施用三白法，也有不用的，如清代改七芗、费晓楼等从来不用三白法，清末的任伯年、钱惠安等人 所画仕女，也大多不用此种染法 我们为更符合现代人的审美标准，可以不提三白，晕染时留出即可。

喜欢三白的可以提染白粉试试

开脸完成用淡花青把发髻罩染一遍，以使头发更黑用中墨加勾眉毛，把上眼眶勾足，用淡墨点出黑眼珠，不要点的太黑，要看的出黑瞳孔在眼睑的内部及白眼球的下边，还要用淡花青染出，眼睛才显得晶莹有光嘴的上唇用曙红加朱磦点出，下唇用朱磦点出。

最后用赭石加曙红醒肌肤轮廓如轮廓清晰则不需要