秦腔在明代中后期形成后，产生了不同的声腔流派 严长明在《秦云撷英小谱》中指出：“秦中各州、郡皆能声，其流别凡两派渭河以南，尤著名者三：曰渭南、曰盩厔、曰醴泉；渭河以北，尤著名者一：曰大荔”继而又以同州梆子为龙头，形成了东、西、南、中四路秦腔 。

　　东路秦腔（同州梆子） ，是最早出现的秦腔流派以硬木梆子击节，以一对上下句作为基本的结构单位，它的横空出世，标志着戏曲音乐板式变化体的诞生同州梆子艺术积淀十分雄厚，遗留下来1000多个剧目明末已有班社活动，清康熙初年涌现出同州白牡丹及合阳黄菊花等名伶，并晋京献演。

在眉户传统剧《钉缸》中，就提到乾嘉时期同州梆子在北京的班社和演员：“北京城有台名戏，四海名扬列公们请坐，我表其详班名叫德盛，他有四十八口戏箱十四王的箱主，领班长姓王，打板的姓李，拍铙钹的老唐，拉弦索的董平，扫前场的玉郎。

大鼻子二儿是黑脸，盖世无双；魏三唱小旦，眉毛儿果强张二奎的生角，武把子刚强班内人多，我也不能细表其详……”　　同州梆子角色行当齐全，特重花脸、须生、正旦、武生等四梁四柱剧目以武功戏见长，表演讲究功底、架势与特技。

旦行倚重跷功，生行倚重靴底功，丑行倚重吊帽盖，武行倚重腾挪空跃真枪实打，经常运用穿火靠、踢纱帽、翻天印、钟离衣、镖叉、转盔、翎扫灯花、碗打碗、跳判喷火、耍翎子、三节棍、打梿枷、勾链拐、打口条、鞭扫灯花、指扫灯花等传统技艺。

音乐风格以慷慨激昂为特点，具有古秦风车辚驷铁之势；唱腔过门短促，更显“繁音激楚”之美　　西路秦腔（西府秦腔），是以陕西宝鸡为中心的一个秦腔流派由周至调与礼泉调合流而来清乾隆嘉庆年间，又吸收了陇东调演唱吹腔、昆腔，以竹笛、唢呐包腔板式的戏几乎占据常演剧目的一半。

其声腔中还有罗罗腔、高腔和勾腔的唱段或唱句表演重虚，道白习插俗话，唱腔讲究火而不爆、沉而不散大板起调十八拐，拖腔不带“咦”“咹”虚字音特技很多，有铡人、换头、倒腕挂经，真假难分；鞭扫灯花、鞭打靠旗、五雷打碗、扑洪沟，绝妙惊险；打红拳跌叉、搬朝天蹬、作胡旋舞、翻小翻，技艺夺目；搬石头、耍单鞭、抡大刀、跑马、打秋，做派高超。

剧目连台本戏较多，亦有同台同角演两个朝代故事的套本戏西府秦腔在明朝末年已有班社的演出活动，清道光至光绪年间达到鼎盛，仅西府10余县即有100多班社流动演出，曾有“四大班，八小班，七十二个馍馍班”之说　　南路秦腔（汉调桄桄）， 流行于陕南，以汉中语音为基础演唱，以梆子击节。

明代末年，关中周至、宝鸡等地秦腔戏班，经常从周至南下，经傥骆道到汉中洋县等地演出到了清代乾隆年间，洋县出现了本地秦腔戏班，艺人多为当地人，采用了本地方言和语音演出，汉调桄桄便由此得名汉调桄桄传统剧目抄藏本计720余本。

唱腔板式有二流、慢板、拦头、七捶等，且有花音（欢音）、苦音等区别杂腔杂调有昆曲、罗罗腔、吹腔、板歌、佛歌、吟诵调等表演特技有顶灯、箍桶、变脸、换衣、揣火、烧包、抽肠换肚、撒莲花、枪破刀剑、刀破剑枪等50多种。

过去生、净常穿草鞋演出，民间有“草鞋班”之称　　中路秦腔（西安乱弹）， 是在东西两路秦腔的汇流中形成的乾隆时期“西地梨园三十六”，著名班社有保符班、江东班、双赛班、锦绣班等；在这些班社中，名伶层出不穷如严长明所说：“曲部中有三绝：有祥麟者，以艺擅，绝技也；小惠者，以声音擅，绝唱也；琐儿者，以姿首擅，绝色也。

”来自各个流派的艺人，在西安同台献艺，不断磨合，逐渐促成了唱腔高亢、气势雄浑、表演动作幅度较小、风格清丽细腻的西安乱弹　　民国时期，是中路秦腔重要的发展阶段陕西易俗社在西安成立，对秦腔音乐、剧目、表演、舞美等进行了全面改革，使中路秦腔面貌为之一变，被称为“改良新声”。

一时陕西及西北各地纷纷效仿，蔚然成风从此，东路、西路秦腔逐渐被西安改良秦腔所超越至上世纪二三十年代，改良秦腔覆盖全省，中路秦腔（西安乱弹）的命名遂废，通称秦腔　　四路秦腔，风格各异，色彩纷呈：同州梆子调门高、拉腔多，西府秦腔声音平和、表演动作少，汉调桄桄柔和清细，西安乱弹刚柔相济。

所以，民间有“东咹咹（东路秦腔拉腔多发‘咹咹’之声）、西慢板（西府秦腔慢板多），汉调桄桄忒缠绵，西安唱的好乱弹”的说法，可见秦腔诞生以来的繁荣景象 □雒社阳（作者系戏剧评论家、陕西师范大学教授）