当你打开《汉宫春晓图》时你会发现画风是这样的↓↓↓

▲ 来自美女对自己的肯定“汉宫”并非是某个具体的宫殿它泛指汉代宫廷这幅《汉宫春晓图》出自明代画家仇英之手但作者怎么画出汉代图景呢？他想要这画既能体现复古又要符合明朝人的审美首先要解决的就是场景问题要怎么突出画中宫廷的华丽呢？

仇英的答案是：苏州园林明代是苏州园林发展的顶峰苏州直接被誉为“园林之城”选它当场景参考准没错

大景定下，主角就随他发挥参考一下现实里见到的明代女子让画里女子的衣物设计与唐宋相似再带上些明代的飘逸美感至此，画中女子的穿着是这样的上身窄袖衫下身及地长裙裙摆微微拖地大胆的石青、淡黄、与朱红的三色拼接兼具色彩过渡和冷暖对比

发饰上的金银点缀更显精细

这还不够，得将抹胸裙子高束在胸前用长丝带打结系住丝带随着运动而摇摆肩头披上绣花披帛增加了文雅的气质

腰间再佩挂上类似中国结的红色挂饰作为颜色的串联

飘逸仙女的氛围感到这里已经拉满女孩们还会忍不住再加点小搭配大家会戴上新鲜的花儿折枝去聚会

▲ 为彼此戴花，姐妹情深+100女孩们的雅趣自然不止这些她们还能动静结合弹唱歌舞一样不落下

当然女孩齐聚一堂自然得“争斗”一下那斗草就不能落下

斗草是古代的流行游戏女孩们斗草主要是比花草种类和数量看谁采的花草种类多谁的更新鲜别致《红楼梦》中就展现过这样的场景：大家采了些花草来，兜着坐在花草堆里斗草这一个说：“我有观音柳”那一个说：“我有罗汉松”。

那一个又说：“我有君子竹。”这一个又说：“我有美人蕉。”...众人没了，香菱便说：“我有夫妻蕙。”——《红楼梦》（节选）香菱凭借一朵特别稀有的夫妻蕙力压其他人成为斗草界的“mvp”

▲ 87版红楼梦还原的斗草场景女孩们的乐趣也有与劳动相关的她们还会熨练、刺绣

仇英这部分的绘画可能是致敬了唐代张萱的《捣练图》

▲ 唐代张萱的《捣练图》我们现在的聚会难逃拍照这一环节古代女孩们也不例外自信的女孩们可以让画工写照获得一份精美写真

画中对女孩生活的记录如此详细让人不禁猜测这幅画的作者仇英是不是明代版的贾宝玉？但仇英只是个最普通的草根将仇英的一生和其他文人对比会发现他的身上似乎看不到主角光环

▲ 仇英画像 来源于网络只是漆工出身的他少时家中没钱支持读书长大后只能学习父辈手艺在市井中混口饭吃至于他所喜爱的绘画文人圈里存在明显的阶级偏见出身低微的他根本无法入流“自古善画者，莫非衣冠贵胄，逸士高人，振妙一时，

传芳千祀，非闾阎鄙贱之所能也”——张彦远《历代名画录》在稀少的关于他的记载里他没留下什么壮志豪言你能看见的只有一个攒足了劲埋头苦画的身影他不断地临摹前人的画虚心向曾经的名家学习他好像是在用刻苦来表达自己对命运的抗争。

“（仇英）摹唐宋人画，皆能夺真 .... 丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人”——《明画录》清 徐沁（节选）他一直勤学苦画直到同时期的文人说他一人能兼采名家长处“仇实父工于绘事笔不妄下树石师刘松年，人物师吴道子，。

宫室师郭忠恕，山水师李思训。其于唐宋名家无不模仿。其妙以一人而兼众长，故才幅半缣皆视为拱璧。”—— 明末 王宠他一直勤学苦画直到明代的艺术市场为他打开大门收藏家项元汴为他出高价并让他入住自己家

仇英依靠绘画一步步从市井小民到成为一代大师他见过普罗大众的样子也知晓文人眼里的风月正是因为洞悉世事他笔下的美人具有风雅趣味也更为真实动人

明代对女子的管束达到封建社会的顶峰这本是桎梏女子的时代但一批批女孩手拉着手尝试着挑战封建束缚

明代逐渐形成以家族为单位的才女群体并活跃于文人的圈层在这样的背景下明代的才女空前绝后《历代女子文集》中收录了明朝部分七十位女作家《历代妇女著作考》中明代妇女作家多达243人超过以往历代人数总和长江有徐媛、陆卿子

凭借才学被后人称为“吴门二大家”嘉兴有沈纫兰，著有《效颦集》有黄媛贞，著有《云卧斋诗余》吴江有沈宜修能诗擅画，著有诗集《鹂吹集》...人才不胜枚举

▲ 影视截图 来源于网络我们在画中见到的女孩们折花装扮、斗草取乐歌舞弹唱、读书下棋......背后是无数女子在全力拓宽自己的生活

▲ 影视截图 来源于网络年年端午，京城士女填溢，竞看灯船....士女凭栏轰笑，声光凌乱，耳目不能自主——《陶庵梦忆 · 卷四 · 秦淮河房》她们的身影隐藏在一张张古画中一页页古籍背后正等着你去找寻

END编辑：孟丽君校对：陶铮审校：余治国来源：意外艺术参考资料：《虚窗雅阁》汪浔《雅俗共赏》郑伟灵《仇英〈汉宫春晓图〉研究》李光蕾《图像、身体与空间：仇英仕女画艺术研究》张景丽

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