本期作家，李敬泽李敬泽，著名作家，中国作协副主席 著有《颜色的名字》《纸现场》《河边的日子》《看来看去和秘密交流》《冰凉的享乐》《读无尽岁月》《见证一千零一夜》等多部文集2000年获冯牧文学奖青年批评家奖。

作品《见证一千零一夜——21世纪初的文学生活》获第四届鲁迅文学奖（2004—2006年）全国优秀文学理论评论奖《反游记》文/李敬泽我一向认为写游记在这个时代是一件无聊而可疑的事在这个时代，无数人飞来飞去，旅游已成大规模工业，驾着汽车的先生小姐们探遍穷乡僻壤，摄像机和数码相机把世界的每一个羞处打开。

“游记”的生活前提和文化前提几乎不复成立所有的“游记”都在说一件事：“我”在“现场”游记作者秉持恺撒式的气概：我来、我看、我写而我想加上一条：我疑我怀疑我的眼睛和头脑，我认为我们大惊小怪地宣称看到并写出的，通常都是我们头脑里已有的，所谓“现场”、所谓“风景”，不过是境由心生，是一场众所周知的戏。

尽力穿越幻觉，对“我”、对“现场”保持警觉，在“我”和“现场”之间留下“客气”的余地，这即是我所谓的“反游记”——如果一定要写的话人生如逆旅，此身原是客，既是客，就该客气、有礼，游记是不客气的文体，正如照相机是不客气的机器，它们都不信这山河这人世自有不可侵犯的隐私，它们自负地把逢场作戏当成了隐私——套用一句流行的格言，旅游就是观看“光明磊落的隐私”，而写游记和拍照片则是想着对方，自己乱动。

所以，我不写游记，我写“反游记”但是，我仍然喜“游”，独在异乡为异客，那是生命的本质所在所以，我现在的理想是：写一本畅销书，赚一笔大钱，买一只质地上好的皮箱，装上书和衣服，然后，到很多地方去，住在饭店里，在陌生人中，做陌生的客人，一直如此，到死。

当然，据我所知，这件事难度甚大，只有纳博科夫做到了