看多了人类世界里的好男人或渣男，“成了精”的男演员，总归多了点新鲜感。有的还未开演，凭几张路透就火上热搜。#檀建次演九头蛇妖相柳#

可有的，却让人发出感慨：再也不想看男妖精了今年两部古偶《与君初相识》和《镜双城》，男主都是鲛人（中国古代神话中的神秘生物，本文暂将之归为妖）任嘉伦和李易峰，一个曾被喊话“古装半永久”，一个“国民校草”如今演起鲛人，一个比一个不合格。

但，就算男妖精成为男演员颜值的照妖镜。这两年前赴后继，往这上面扎堆的，越来越多。从地上跑的，到天上飞的，再到水里游的。妖精品类越来越丰富，审美却一个比一个拉。

捋捋过往的国剧就发现：比起美貌动人的“女妖精”，男妖精不仅少见，好看的男妖精更是稀缺——“女妖精都很美，美丽男妖精却很少”

贵圈美男不少，可偏偏一演妖精，颜值就不够用。奇怪。男演员要“妖”起来，怎么那么难。

自古装丑男被嘲出圈后男妖精，也成了古偶市场里另一块难啃的硬骨头演员不仅得颜值高，扮相好，更要看，有没有妖气可看回现在的男妖，别说有没有妖气了，就连最简单的美感，都很难实现还是拿新鲜热辣的鲛人来说影视剧中的女鲛人，大多曼妙柔美。

‍而男鲛人呢，似乎只要裸露上身，就必须要有结实流畅的身材，才配得上。可效果呢？撇开肌肉衣的问题，光看任嘉伦这个鲛人造型，头小体壮，加上诡异的蓝灰色高光。哪里是鲛人，分明是硬邦邦的“胶人”。

造型没有美感就算了。靠劣质特效和死亡滤镜，更能把人尬出戏。

你以为这AI一样的特效就是极限了？男鲛人造型再丑，好歹靠着一条大尾巴，能看得出是何种妖。有些男妖，可是连这一步都省了。《古剑奇谭》里仅披着一袭黑衣的猫妖，跟猫有半点关系吗。

当下古偶里的男性角色越来越偏爱非人类设定，可造型却越来越“人”化。甚至，妖与神的造型，都傻傻分不清。就看从发冠、刘海到面具，都在强调鸟的属性的禹司凤，和龙形发冠、鳞片盔甲的青龙神君。

哪个是妖，哪个是神？谁能一眼辩清。甚至不同种类的妖精，也能巧合地“撞造型”。《琉璃》里的神兽腾蛇，跟隔壁《遇龙》里的龙王。一样的发色，一样的发髻。你说他是蛇就是蛇，说是龙就是龙。多简单。

当下的男妖精缺了妖气，除了长相大多不够邪魅或精巧之外造型敷衍，是一大原因为了省事，妖也好，神也罢，视觉上和一个普通的古偶男主毫无差别越像人，就越缺“妖”的辨识度没有了辨识度，“妖气”当然无从谈起

那合格的男妖是什么样的？首先，从造型上，得有妖的特点。《活佛济公》里的乌鸦精。头顶添个兽型头套，眉间划上几条象征翅膀的黑线，浓浓的烟熏妆乌鸦属性一目了然，还带了几分诡魅。

‍《妖猫传》里的白鹤少年，也是如此。刘昊然的白净清瘦，和白鹤的洁白无瑕很相配。但轻盈飘逸的气质，还得归功于头饰和服装上的鹤毛。

其次，演员的长相气质，得多少带点“妖”。如《西游记》里的大鹏雕变身前，戴的也是全包式兽型头套。

但化成人形后，演员自带鹰钩鼻，配上plus版美人尖，再加上隐藏在眼皮上的亮白色眼影。也多少能看出大鹏鸟的影子。

‍陈威翰扮演的兔儿神，更是神形兼备。一双狭长水灵的大眼睛，眼尾上扬，且眼眶泛着红。

演员原生的兔牙，更有浑然天成的服帖感。

气质贴了，造型像了，这个妖便成了六分剩下的四分是什么？演技妖难演，难在对神态的把握例如，沈晓海演的竹子精陶醉竹子特性的凸显，除了服装上的竖条纹，更倚仗演员的身形体态沈晓海的身形挺拔如竹干，翩翩公子的飘逸气质如竹叶。

如果说植物成精，讲求神韵。那动物成精，则需要更外露的兽性。陈威翰还演过白蛇妖，白发白皮白眼线，配合蛇形头饰和手势。眼神狠厉，透着蛇的敏锐和警觉，妖气十足。

而更考验演技的，是半人半妖的角色设定。演得好半人半妖的男演员，身上都有一种中和性的气质。

妖孽感过轻，难以与人或神体现出区别，过重则是矫揉造作的油《阴阳师》里安倍晴明就是一个好例子扮演晴明的野村万斋，眼型狭长，眼角构陷，天然一股邪魅和狡黠，扮演有狐仙血统的晴明，长相上就占了优势而他的中和性气质，是以仪态上看似正派的舒展稳健，去中和眼神的狡黠和嘴角那抹神秘的微笑。

如果说万斋版晴明身上，更多的是淡定自若的神气和超然世外的神秘感那《侍神令》里陈坤扮演的晴明，则多了一层对自我身份的犹疑他的中和性体现在，在自我割席和自我接纳之间游离陈坤的妖感，是举手投足间的狐媚与警觉

又因为渴望融入人界，尤其在面对曾经的主人百旎时，眼神里也有了更为复杂的浓烈赤诚。

以及最后自我接纳的无奈与落寞。

既是妖，却妖而不浊。化为人形的妖，辨识度固然比不上全副武装的妖。而当气质、神态和动作都做到位，就算是顶着人的造型，一样不失妖媚之气。

其实一直以来，影视剧里男妖精，大多以丑示人。就说童年经典《西游记》。绝色女妖精遍地都是。可男妖呢，几乎都是半兽人，面目狰狞。而且，大多只是用来吓唬吓唬人罢了。

然而，过往这些取经路上的绊脚石，如今却一跃成了古偶剧的香饽饽。戏份越来越吃重，形象也越来越正面。不论男主男配，才貌过人的男妖们层出不穷，而妖的奇幻色彩也仅在那一点法术。

从某种程度上说，这种转变，其实昭示了男妖审美的提升，颇有为“男妖即丑恶”正名的势头但对男妖的过度美化，也同样抹杀了妖的特性以妖之名，行人之事，无趣之余，多少有点上当受骗的感觉如今，不仅女妖变成小白花、傻白甜。

就连男妖，越发地不敢作妖了。不仅不敢丑，还不敢坏。当主角的男妖精，可是要善良到成为古偶人设天花板的。

就算敢坏，也只是急转而下的非白即黑。《天乩之白蛇传说》里的妖帝斩荒，是剧中的大反派，却圈粉无数。武力值max，但因为天生的贪狼命格被排挤，又是个痴情冤种，妥妥的“美强惨”人设。

顶着妖的外皮，却拍不出男妖精角色真正有趣的地方妖不仅有法力，更有欲望，而且往往比人的更强烈13年，乔振宇在电视剧《画皮2》里，也演过为狐妖和人类所生的狐妖，郑吉初期以人形示人，眼神澄澈身为侍卫，忠心护主。

而后得知自己的身世，加上对女主爱而不得，才渐渐暴露出狐妖兽性的一面。邪念上头时，便会露出狐爪。

‍这部剧剧情一般，但它难得点出了，男妖的坏，在于敢暴露“兽性”当然，男妖并不是非得往丑里扮，往邪恶里演只不过，在“颜值即正义”“恋爱大过天”的古偶剧中男妖被阉割了妖性，由本能欲望催动的行为，也消失了不管是男妖，还是无所不能的天降霸总，武力值满点的仙魔，纯粹换汤不换药。

想起以往的妖精，之所以能让人念念不忘。靠的，不是善与美，而是妖性与人性的碰撞。以及人妖虐恋的冲突与纠缠。或凄美动人，或轰轰烈烈，但无论如何，“妖气”都是不舍得丢弃的。

非但丝毫不影响观感，反而更增添了一层冲击力和禁忌感只可惜，女妖虐恋经典频出，而男妖虐恋，一时竟找不出正面例子反观如今的古偶剧，男妖设定已成了流水线作业的一种常见模板披着动植物属性的皮，内里依旧是仙侠虐恋那一套。

一世比一世长，一部比一部虐。却看不到作为外来者的妖，闯入人界后碰撞出的火花，也看不到妖与妖之间，释放各具特性的真实反应。

当妖渐渐沦为大同小异的高光人设，不断堆砌讨喜元素。观者食之无味，男妖也变成了摆设，白白被浪费。古偶男妖们的这场无效内卷，是时候消停消停了。