文丨煜捷史馆编辑丨煜捷史馆一、新绘画形式一种不寻常的绘画形式发展在16世纪流行起来：双绘画技术，这种技术主要可以在小型装饰棺材和山毛榉盒子上找到，偶尔也可以在木板和祭坛上找到盒子的盖子显示了旧约和新约中的虚构场景，情侣们穿着16世纪的传统服装。

剩余的表面区域充满了示意图的叶子结构或密集的花、水果和订婚和婚姻的符号许多被检查过的盒子上有铭文，大约有40个有日期第一个盒似乎是在1490年左右生产的，然而直到1613年，纽伦堡市的管理委员会才成立了一个非正式的铋画家行会。

二、金属--铋铋从阿格里科拉和帕拉塞尔苏斯开始就被称为一种金属，属于在英国萨克森、英格兰和玻利维亚等地的钴和镍矿中发现的稀有元素它是一种易碎的金属，颜色从银白色到淡红色不等金属可以被粉碎，其表面在干燥的大气中保持不变，但在潮湿的条件下会氧化。

它被氧化的形式发现在装饰的盒子上，大部分是深灰色和哑光的外观。这种金属最初反射出来的温暖的银色和蓝红色的彩虹色的残留物很少，这使它如此吸引观众。

铋矿的绘画技术可分为三类：一个连续的铋地面，上面涂上油漆的装饰在油漆的装饰中使用铋涂料，例如，沿着衣服的边界和衣领，铋用于小花和茎作为背景的一部分简而言之，术语铋油漆可以指装饰应用，尽管固体铋地面的技术是主要的。

伊丽莎白·科努翻译的铋画的重建与分析。对铋画的研究是由作者为其博士论文《铋画》进行的。作为研究的一部分，研究了历史和当代记录，以编制了对铋装饰材料和技术的连续调查记录。

第一次尝试重建铋威贝尔，1890年在1890年，贾斯图斯·布林克曼博物馆的创始主任毛皮艺术大师和格维贝在汉堡，买了一个铋盒日期为15551年，要求费迪南德威贝尔，化学国家实验室主任，进行考试在1891年的一篇关于他的研究结果的广泛文章中，Wibel描述了一个铋表面，在油漆盒子的中心可见，在去除表面清漆后，显示为带有红色色调的。

哑光铅灰色区域他用刀从0.1毫米的金属层中取出一个小样本，确认这是一种易碎的金属，碎成小片，露出胶状粘合剂的粉笔地面，油漆地面几乎排除了铋和少量的锑和砷，铜和锡完全没有决定纯铋不可能被锤打或卷成箔纸，除非已发表的旧金属总结的技术研究铋。

三、铋的多种应用金属地面不是由箔应用于地面，而是从粉铋应用在粉笔地面和抛光均匀与抛光工具或抛光石，直到达到一个甚至反射表面，类似金属他试图复制16世纪和17世纪的盒子的铋表面为此他在木材表面涂上一种薄薄的粉笔浆。

变硬后他又涂上一块薄薄的，在上面撒上细碎的铋粉在它干燥后，他用一个薄薄的抛光钢轻轻抛光了现在的哑光灰色区域，并获得了一个美丽的完全反射的金属状表面慕尼黑化学家格奥尔格·布赫纳在他中研究了铋画的技术

意识到威贝尔试图重现铋的油漆，他寻找了一种更简单的方法将其均匀地涂在画布上，并在一篇文章中报道了他的成功他以以下方式生产表面：加入100克亚硝酸铋，2他加入200克水，并继续向混合物中加入纯盐酸，直到他得到一个清晰的溶液，然后用大约1升的水稀释溶液。

他把一条锌放进铋溶液中，放了几天。锌使溶液变灰，铋在五细的泡沫中沉淀出来，而锌进入溶液中代替铋。

然后，他取出剩下的锌条，倒出现在已清的溶液，彻底冲洗，让铋沉淀下来再将五细金属铋浆通过玻璃纤维过滤器后，他立即将铋浆涂在有粉笔打磨的木制表面他的指示继续如下：干燥后，得到一层鼠灰色的哑光铋层；现在应该用玛瑙打磨成高光泽；同样，这是一个简单的程序，产生一个几乎银白色的铋表面，然后可以以历史的方式绘制。

。

四、铋历史的附言大约1480年，展示铋的发现，指出“这种金属的重要性发现创新的书印刷过程”在1933年的一篇文章中，李普曼引用了纽伦堡铋行会，提出了“铋历史的附言”李普曼的文章的有趣之处在于，尽管作为一名化学家，他讨论了铋的各个方面，但他并没有讨论生产铋基的差异。

相反，他只是提到，通常易碎的铋，如果分散在黑色粉笔168金矿上，可能会被抛光成一个明亮的金属，反射的表面。

五、铋粉的进一步用途梅尔凯瑟琳娜梅尔报道她的研究她重建铋地面基于世界的文章，开发，她展示了从威贝尔的配方开始的8个重建实验在第二次实验中她修改了它，增加胶层的浓度，从而结合更多的铋粉，获得一个特别厚的反射面。

她用更细的铋粉重复了这种方法，通过一个金属丝筛，更细的晶粒尺寸导致表面更均匀。在她的第四个实验中，她复制了博林所谓的干燥过程，使用更大的铋含量，更强的胶水和玻璃筛，但也在使用前让铋浆干燥。

在总结她的实验时，她注意到所有的铋浆产生的表面比用粉状铋得到的铋颜色更深，反射性更少希斯尔引用了20世纪80年代14世纪和15世纪的食谱，关于对铋这个词的词源以及它的物质科学解释国家的调查，希斯尔还引用了埃米尔·普洛斯和14和15世纪食谱的研究，作为额外的侦察教学可能性。

自1891年以来，重建铋绘画工艺的所有方法都是基于每个作者的主观解释，他们没有参考历史分析或来源。技术考察的倡议来自于艺术历史学家和博物馆学家，他们重新发现了铋盒及其不寻常的装饰技术。

在1876年的一篇文章中，奥古斯特·冯·伊成为第一个关注铋装饰盒子的文化历史学家他认为这些盒子被忽视了，因为它们的形状传给了我们的时代从一开始就很少有艺术价值，作为可用的物品，最好在经过大量处理后被扔到一边，这些物品由于它们的制造技术而无法被清洗或恢复，因此无法引起科学或收藏家的注意。

关于铋装饰的盒子，是否“今天我们称之为铋的矿物应该与这个艺术”。在汉堡皮草艺术家和格维贝博物馆的第五本指南中，贾斯图斯·布林克曼讨论了铋绘画和威贝尔的重建尝试的报告。

六、铋的质量1905年，早期艺术历史学家汉斯·斯特格曼写道：“一层薄薄的铋粉被涂在厚厚的粉笔地上，通常的绘画地面，然后用抛光石打磨，直到出现一个金属状的反射表面”关于它的质量，他说，“这种绘画技术从头到尾都不能声称它是一件艺术作品。

”并补充说，“从这种相对便宜和简单的技术到更便宜的技术是很简单的一步”他指的是带有彩色雕刻的小盒子或具有类似装饰图案，但没有铋地面的木刻1928年，艺术史学家海因里希·科尔豪森写道，铋装饰的盒子，粉笔地面上有铋粉，然后用抛光石打磨对这个过程进行了更广泛的描述：

“这种金属以粉末形式应用在粉笔地面上的粘合剂上，然后用玛瑙抛光成均匀光滑的银色反射表面。”

艺术史学家霍斯特·阿普恩描述了这种技术，他写道：“彩画的地面由铋组成，铋是一种金属，磨碎后，用粘合剂涂在通常的粉笔地面上，然后用玛瑙抛光”民间历史学家伯恩沃德·德内克在1969年指出：“金属被粉末应用在粉笔地面上，然后通过清漆层重新反射”。

和科尔豪森一样，没有提到粘合剂。现代研究是由1890年布林克曼发起的，考虑到他可以接触或他知道的物品的数量，这并不奇怪，尽管许多物品有不同的识别。

尽管目前还不能确定其层数为了对粘合剂进行显微化学分析，用快速绿色染料染色检测蛋白质；铋地面下面的粉笔地面以同等强度染色对Wibel方法产生的重建横截面的类似分析表明，蛋白质染色是不均匀的这似乎表明Wibel的方法没有重现原始的技术；此外，用他的技术达到高度抛光的表面是不同的，就像传统盒子的情况一样。

研究还得出结论，布赫纳和波林的化学技术必须被排除在外，因为它们也太现代了。

麦克重建的一些历史食谱假设使用铋粉，其他列出了用石头粉碎按照这些说明，麦克试图用购买的不同合金类型的铋来磨铋他很快注意到，小的颗粒几乎不能从干燥的石头中分离出来，他发现可以将干铋腐烂成一个容器，在这个容器中，各种颗粒可以在水中分离，并根据它们的重量沉淀。

在搅拌溶液并等待粉末从较大的颗粒中分离出来后，就可以减少漂浮在顶部的较小的颗粒。较小的颗粒可以虹吸的点随着混合物的预期用途而变化。在该过程中制备的铋浆与玻色环所描述的化学制备的铋浆具有相同的质量。

结语对铋矿基的证实引起了化学家和其他人对技术的质疑，这最终导致了大量的调查随着冯·埃的文章和布林克曼对化学研究的推动，博物馆学家将铋盒移到了石灰光中，尽管铋画被认为在艺术上具有重要意义尤其不确定铋作为一种材料的价值，甚至斯托克鲍尔也把铋画作为一种相对便宜和简单的技术。

相比之下文化历史学家只用很少的句子就提出了制作铋地面的配方，但以一种示意图的方式，也许希望传达这个过程的不同性初步评论传统的铋盒或关于制造商、购买者、经销商、制造时期和中心的丰富的研究假设，这反过来允许艺术历史学家评估和接受博物馆收藏。

其他考虑包括制造技术，装饰，装饰主题，最后但并非最不重要的，铋地面的组成和装饰中使用的颜色。在确定铋地面后，然后在重新接触和涂漆时，首先遇到了技术差异。