放眼当下的国产影视剧，似乎很难再见到真正的“穷人”抛开以中产和精英为主角的剧集不说，即便定位是出身普通家庭、历经社会“毒打”的角色，也往往长着一张没被欺负过的脸，一双眼睛里装满不知世故的天真，生活最大的烦恼似乎就是谈情说爱。

▲粉丝滤镜下的“白瘦幼”女主们这些剧集对“普通人”的描写，似乎很难令人共情他们生活中的一地鸡毛，更遑论在剧中观察到那些底层人民们最真实的画像。

难以逻辑自洽的 “精致穷”今夏热播剧《月光变奏曲》里，虞书欣饰演的实习编辑初礼刚毕业进入出版社，拿着3800块的月薪，住在季度租金4500的房子里因为工作失误，职场小白被扣除1000块工资，除去房租、交通和饮食费，一顿操作下来，月薪结余-500。

但这并不妨碍女主继续过“精致打工人”的生活。衣服一集换好几套，件件不带重样，仿佛在上演剧版“奇迹暖暖”，网络平台上随便一搜就能找到大量女主的穿搭集锦。

加班间隙的夜宵是某中高端速食品牌（橙色软件均价30+），在剧中作为品牌植入频繁出现。

别人月入3800已经实现了时尚和夜宵自由，你呢？

相比起与人设脱节的华丽服化道，一些国产剧中更令人匪夷所思的，是脱离现实逻辑的行为动机在主打“接地气”、讲述平凡“破产母女”利用生活智慧化解焦虑与困境的《生活家》中，为了方便女儿实习，母女俩租了一套月租6000大洋的房子。

这无疑是超出负荷的，租完房子之后的母女二人，“化解生活困境”的方式是去超市试吃来填饱肚子

网络上也有不少关于这一“生活智慧”的争议，但总归还是小细节。

自相矛盾的是，这样为生活所迫的两个人，在工作的时候竟然因为一点不如意轻易辞职？

观众最直观的感受，并不是剧中缺少穷人的身影，而是一些剧集打着现实主义的旗号，但人物失真、故事悬浮：角色的经济窘迫全在几句话带过的台词里，剧情里交代的和画面里呈现的完全是两回事，被生活逼到墙角时的反应又过于轻飘飘，很难令人不出戏。

逐渐失去话语权的“穷人”华东师范大学教授、影评人毛尖在《都是套路》的主题演讲中指出：影视剧就是中国最封建的地方，永远按地位、按财产来分配颜值，按颜值来分配道德和未来《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉烬如霜》中，男女主都是顶级配置，颜值四海最高，地位八荒无敌。

《三生三世》里，白浅碾压玄女和素锦；《香蜜沉沉》里，旭风碾压润玉无他，只因为低位人物是庶出的《锦心似玉》中的女主倒是从底层一路打怪升级，然而原著名叫《庶女攻略》，好比宫斗剧的逻辑，所有的苦难似乎只为了最后通往终极胜利、成为当家主母做铺垫。

如果说古装剧尚且存在时代背景的局限性，那么现代剧中的隐形鄙视链则将国产剧的“势利”体现得更淋漓尽致《欢乐颂》中，人物的情商、智商是按照财富地位分配的食物链顶端的安迪，金光闪闪的海归，22楼唯一的业主，理所当然地扮演着稳操胜券的高智商人设。

曲筱绡的人设是富二代，虽然有一些不学无术的短板，但高情商、拎得清，谈起恋爱来也比普通女孩顺畅。

小康家庭的关雎尔，虽然人设平淡无奇，但台词不止一次地旁敲侧击她的稳重和妥帖，“像她这样家庭出身的女孩，为人处世都是有章法的”。

唯独处于食物链底层的小镇姑娘邱莹莹，以一己之力包揽了愚蠢和低情商，工作和生活屡屡碰壁，弹幕里也鲜少对她的同情之言。

‍‍‍这似乎又回归到了某种如今常见的刻板印象：富人从小无忧无虑地长大，拥有足够的爱与物质，因此没有百转千回的小心机；而穷人过早地见识到了生活的艰辛，机关算尽也不稀奇好比《流金岁月》中，出身不同的王永正和章安仁，富有的一方不食人间烟火、追求职业理想。

而财力低等的那一方人品也低人一等，把“凤凰男”丑恶的一面刻画得入木三分对此，毛尖直言不讳：“上个世纪，左翼电影千辛万苦把清白的良心还给了底层，一百年不到，我们的影视剧又把心机和穷人，天真和富人进行了链接。

穷人更容易败坏吗？也许，但一定是富人先堕落的但我们的国产剧只讲半截故事，而且，最讲出身论”

为什么剧里的“穷人”慢慢消失了？客观地说，国产剧并没有放弃对现实主义的探索，然而近几年占相当比重的职场剧似乎总是集中在精英职业（律师、医生、知名品牌高管等）上某种程度上现在所有的职场剧、偶像剧，本质都是富人剧。

站在编剧的角度，似乎也并非不能理解富人的生活更丰富、空间更大、更容易催生戏剧性的故事和事故镜头扫过空荡荡的豪宅和独立办公室，未见其人就先给予观众感官上的满足和想象而穷人的生活资源实在有限，过马路须得格外小心，否则遭遇车祸变成植物人，恐怕没有经济实力住一整年的icu，更遑论醒来、失忆、与主角重逢，再上演一出催人泪下跌宕起伏的狗血爱情故事。

然而屡试不爽的套路总归有失灵的时候相比于20年前，影视剧的画面和拍摄技巧更精进了，但剧本的质量是否与时俱进却令人存疑国产剧的受众也在成长，18岁和28岁的观众或许都会对同一类题材感兴趣，但后者对于细节真实性和剧情逻辑的要求远远高于前者。

一个优质剧本的诞生，背后需要创作者过硬的专业素养和丰富的生活阅历做支撑。很多编剧本身其实是缺乏生活阅历的，失去了对真实生活质感的洞察，创作出来的内容自然容易浮于表面、不接地气。

▲自媒体“萝严肃”撰稿人发文评《北辙南辕》另一方面，过于套路化、迎合市场的题材选择一定程度上也是创作者惰性的折射外表光鲜亮丽而细节不修边幅的霸总爱情故事是经过市场验证的，未必回回能赚得盆满钵满，但总归是安全和无伤大雅的。

这也间接说明我们的影视剧还处于初级阶段，什么时候能够关注到剧中被忽略的“隐秘的角落”，还“穷人”以鲜活的生命力和话语权了，才是进阶。